本文關(guān)鍵詞：對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

(互動出版網(wǎng))對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)參數(shù)

基本參數(shù)

作者 [美]John Purcell 

出版社 人民郵電出版社 

ISBN 9787115282781 

出版時間 2012 年8月 

版次 1-1 

開本 16開 

上架時間 2012-8-9 

頁碼 328 

譯者 王玨朱熠 

叢書名 傳媒典藏.音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢 

(互動出版網(wǎng))對白剪輯——通往看不見的藝術(shù) 描述

基本信息

內(nèi)容簡介
對白剪輯是電影制作中很關(guān)鍵的卻不易為人所知的部分。好的對白剪輯是不露痕跡的，而糟糕的對白剪輯則讓影視聲音變得混亂、分散觀眾的注意力并讓故事顯得不真實�！�對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》由獲得艾美獎(emmy award)的聲音剪輯師所著，為那些需要給影視作品剪輯同期聲、卻一直找不到好的學(xué)習(xí)渠道的人們提供了方法。書中逐步介紹了對白剪輯的各個環(huán)節(jié)，其中包括對常見問題的詳細解釋，如房間聲的平衡、降噪、透視控制、尋找替換素材等。全書貫穿著豐富的工作實踐經(jīng)驗，你將學(xué)會如何節(jié)省時間，避免不必要的重復(fù)勞動。
成功的對白剪輯師必須理解電影制作中非聲音制作的一些內(nèi)容。和音響效果剪輯師、環(huán)境聲剪輯師或擬音剪輯師不同，對白剪輯師的工作直接受到之前所完成工作的影響。電影的拍攝方式、錄制方式及剪輯方式都極大地影響到對白剪輯師的工作，因此，《對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》也包括對電影畫面和聲音后期制作相關(guān)問題的討論，如膠片、磁帶、ntsc制、pal制、24p和高清等。書中也有對電影畫面剪輯、edl處理及adr管理的概述。
《對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》作者約翰·珀塞爾(john purcell)已在電影電視領(lǐng)域工作了30個年頭。作為一名畫面剪輯師和聲音剪輯師，他剪輯的項目包括pbs的紀錄片和表演類節(jié)目、總統(tǒng)競選廣告、電視系列劇和電影。他在兒童電視工作室(children’s television workshop)的工作為他贏取了一項聲音后期制作艾美獎。他也剪輯過一些獲得格萊美獎提名(grammy-nominated)的傳統(tǒng)劇集。



目錄
《對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)》
第1章 什么是對白剪輯？ 1
第2章 沒人工作在真空里——從哪里切入電影制作流程 7
2.1 引言 7
2.2 簡短的回顧 8
2.2.1 電影聲音的早期嘗試 9
2.2.2 有聲電影 10
2.2.3 當代電影聲音 11
2.2.4 不同的格式、不同的處理流程 12
2.3 數(shù)字時代的電影制作 15
2.3.1 現(xiàn)代底片剪輯的簡短討論 16
2.4 在ntsc制環(huán)境下工作 17
2.4.1 關(guān)于丟幀時間碼的注釋 18
2.4.2 單系統(tǒng)ntsc制影片的拍攝與剪輯 18
2.4.3 膠片(24格/秒)拍攝、磁帶錄音、ntsc制剪輯 20
2.4.4 膠片(24格/秒)或磁帶拍攝、硬盤錄音、ntsc制剪輯 22
2.5 在pal制環(huán)境下工作 24
2.5.1 單系統(tǒng)pal制 24
2.5.2 膠片拍攝(24格/秒)、磁帶錄音、pal制剪輯 24
2.5.3 膠片拍攝(24格/秒)、硬盤錄音、pal制剪輯 26

.2.5.4 拍攝和后期制作采用25格/秒(pal制) 26
2.5.5 用于pal制電視的膠片拍攝及錄音 29
2.6 高清制作 29
第3章 畫面剪輯概覽 33
3.1 畫面剪輯入門(以ntsc制為例) 34
3.1.1 膠轉(zhuǎn)磁和數(shù)字化 34
3.1.2 材料組織 36
3.1.3 初剪 36
3.1.4 聲音進入畫面 37
3.1.5 放映、再次剪輯、完成片與音樂 39
3.1.6 定剪 39
第4章 聲音制作團隊 43
4.1 團隊成員 44
4.1.1 聲音剪輯總監(jiān)(supervising sound editor) 44
4.1.2 聲音設(shè)計師(sound designer) 44
4.1.3 聲音剪輯助理(assistant sound editor) 44
4.1.4 學(xué)徒(apprentice) 44
4.1.5 音響效果剪輯師(sound effects editors) 45
4.1.6 對白總監(jiān)或?qū)Π准糨嫀?dialogue supervisor or dialogue editors) 45
4.1.7 adr總監(jiān)或adr剪輯師(adr supervisor or adr editors) 45
4.1.8 adr工程師(adr engineer) 45
4.1.9 擬音總監(jiān)(foley supervisor) 45
4.1.10 擬音師及擬音工程師(foley walker and foley recording engineer) 46
4.1.11 擬音剪輯師(foley editors) 46
4.1.12 音樂剪輯師(music editor) 46
4.1.13 混錄師(rerecording mixer) 46
第5章 從畫面部門獲得聲音 49
5.1 畫面剪輯室 50
5.1.1 對白剪輯師和畫面部門的關(guān)系 50
5.2 對白剪輯必要條件 52
5.2.1 需要什么？ 52
5.3 分本 53
5.4 omf文件和非線性剪輯的歷史概況 54
5.4.1 cmx-600和蒙太奇 54
5.4.2 非線性工作站 55
5.4.3 自動組合和omf文件 55
5.4.4 aaf和mxf文件 56
5.5 從avid中導(dǎo)出omf文件 57
5.5.1 嵌入或不嵌入 57
5.5.2 在fcp/avid中準備omf文件 57
5.6 edl定剪單(edit decision list) 58
5.6.1 edl分析 59
5.6.2 找到鏡頭的結(jié)尾 62
5.6.3 edl打印 62
5.6.4 edl清理 63
5.6.5 將片段名導(dǎo)入工作區(qū) 65
5.6.6 edl保存 67
5.7 自動組合 67
5.7.1 自動組合設(shè)置 67
5.7.2 逐步進行自動組合 68
5.7.3 自動組合硬盤錄音機上的文件 70
5.7.4 合并所有的通道 71
5.8 解密元數(shù)據(jù) 71
5.8.1 廣播音頻格式 72
5.8.2 光盤錄音文件的沖擊 73
第6章 時碼插入、文件命名與備份 77
6.1 插入時間碼 78
6.1.1 數(shù)字畫面的隱患 79
6.2 合理的文件命名 80
6.3 文件備份 81
第7章 播放omf或后期自動組合版—梳理環(huán)節(jié) 85
7.1 梳理環(huán)節(jié)基本要素 86
7.1.1 一切都在于聽 86
第8章 時間管理 91
8.1 第一次放映 92
8.1.1 使用評估表和過去用過的項目時間表 92
8.2 設(shè)定日常目標 93
8.2.1 制定工作時間表 95
8.3 估算需要多長時間完成剪輯 97
8.3.1 談判 97
8.3.2 不按影片順序剪輯 98
8.3.3 應(yīng)對臨時變動 99
第9章 對白剪輯準備工作 101
9.1 監(jiān)聽鏈 102
9.1.1 棄用濾波器 102
9.2 現(xiàn)在就同步！ 103
9.2.1 知道和什么同步 103
9.2.2 同步omf聲軌 104
9.2.3 同步自動組合聲軌 104
9.3 設(shè)置剪輯工作區(qū) 105
9.3.1 在只有omf聲軌的條件下工作 106
9.3.2 標記聲軌 107
9.3.3 工作軌和垃圾軌 107
9.3.4 模板 108
9.3.5 一個大的工程文件還是幾個小的工程文件？ 109
9.4 刪除不必要的單聲道片段 110
9.5 場景 112
9.5.1 給轉(zhuǎn)場做標記 113
9.6 同步點、參考信號和牽引片 114
9.6.1 設(shè)置參考信號 115
9.6.2 用參考千周信號來完成日常校準 116
9.6.3 同步信號 117
9.6.4 25幀影片的頭板同步信號 118
9.6.5 smpte牽引片和學(xué)院牽引片 118
9.7 同期補錄聲 119
9.7.1 找出補錄聲 120
9.7.2 打印輸出補錄聲清單 123
第10章 正式開始剪輯 127
10.1 分軌 128
10.1.1 分鏡頭示例 129
10.1.2 按聲音剪輯點而不是按畫面剪輯點分軌 131
10.1.3 增加的分軌 132
10.1.4 不必要的音頻段插入 132
10.1.5 需要多少軌？ 133
10.2 場景間分軌 134
10.3 鏡頭平衡與經(jīng)驗原則 135
10.3.1 原則一：只要可能，同一時刻只播放一條房間聲 138
10.3.2 原則二：均勻度是噪聲和流暢度相權(quán)衡的結(jié)果 139
10.3.3 原則三：設(shè)計出需要最少處理的場景 140
10.3.4 沒有連接橋段時如何過渡 140
10.4 使用房間聲 142
10.4.1 房間聲與環(huán)境聲或氣氛聲的不同 143
10.4.2 找出房間聲 143
10.4.3 制作房間聲 144
10.4.4 利用所有的鏡次制作房間聲 147
10.4.5 對付房間聲中音調(diào)和音量的變化 147
10.4.6 房間聲和對白的匹配 148
10.4.7 用房間聲來替換對白中的噪聲 148
10.4.8 復(fù)制比實際需要短一點的房間聲 149
10.5 兩軌以上的對白剪輯 149
10.5.1 決定使用哪條聲軌 150
10.5.2 兩條可用聲軌—用哪條？ 157
10.5.3 底線：經(jīng)驗和運氣 157
10.6 多軌錄音 158
10.6.1 為多軌剪輯做準備 159
10.7 賦予場景合理性 159
第11章 聲像、縱深感和透視 163
11.1 聲景中的對白 164
11.1.1 聲像定位 164
11.2 縱深感 165
11.2.1 塑造縱深感 165
11.2.2 縱深感和混錄 166
11.3 在人群中對某個角色聚焦 166
11.3.1 普通情況下的聚焦 166
11.4 透視 167
11.4.1 表現(xiàn)情感距離的透視變化 168
11.4.2 表現(xiàn)物理距離的透視變化 168
11.4.3 表現(xiàn)社會距離的透視變化 168
11.4.4 電話聲的分切 169
11.5 選擇正確的剪輯模式 170
11.5.1 交叉過渡 170
11.5.2 透視切換時的交叉過渡 171
第12章 損傷修復(fù) 175
12.1 什么是噪聲？ 176
12.1.1 找出噪聲 177
12.1.2 聚焦噪聲 178
12.2 評估噪聲 178
12.2.1 移動車和搖臂的噪聲 179
12.2.2 太多的腳步聲 179
12.2.3 劇組噪聲 179
12.2.4 聲音錄制 180
12.2.5 演員噪聲 181
12.3 修復(fù)噪聲 182
12.3.1 填充房間聲 183
12.3.2 用pro tools的鉛筆工具來消除短的咔嗒聲 184
12.3.3 減小衣物摩擦聲和領(lǐng)夾式話筒的噼啪聲 186
12.3.4 用de-crackling修復(fù)失真 187
12.3.5 解決移動車和搖臂的噪聲問題 187
12.4 替換對白 188
12.4.1 尋找替換對白1 188
12.4.2 尋找替換對白2 189
12.4.3 從其他角度鏡頭中尋找替換對白的個案 192
12.4.4 從硬盤錄音素材中尋找替換對白 193
12.4.5 挑出合適的部分 194
12.4.6 變速 197
12.4.7 把替換對白和原對白對齊 199
12.4.8 對白重疊 200
12.4.9 修復(fù)表演 201
12.4.10 去掉風(fēng)的噪聲 201
12.4.11 去掉減震架的噪聲 202
12.4.12 去掉移動車的噪聲 202
12.5 減小背景噪聲 202
12.5.1 從聲音剪輯總監(jiān)和混錄師那里獲取答案 203
12.5.2 降噪準備 203
12.5.3 降噪工具 204
12.5.4 一個典型的降噪流程 205
12.5.5 背景噪聲的復(fù)雜性 209
12.5.6 知道什么時候該停止降噪 209
12.6 處理還是不處理 209
第13章 同期音效和參考軌 213
13.1 同期音效(pfx) 213
13.1.1 分離出同期音效軌 214
13.1.2 利用房間聲獲得更大的靈活性 215
13.1.3 來自畫面剪輯師的臨時音效 215
13.1.4 嘈雜的同期音效 216
13.2 制作參考軌 216
13.2.1 制作參考軌的步驟 217
第14章 重新組合 221
14.1 重新組合的定義 222
14.1.1 在avid中生成修改單 223
14.1.2 修改單測試 223
14.2 手動重新組合 224
14.2.1 刪除素材 225
14.2.2 切開聲軌 225
14.2.3 改變順序 225
14.2.4 添加新素材 226
14.3 自動重新組合 226
第15章 自動對白替換(adr) 229
15.1 替換無法修復(fù)的對白 230
15.1.1 替換對白 230
15.1.2 增加對白 231
15.1.3 群雜 231
15.2 循環(huán)錄音(looping)、自動對白替換(adr)和后期同步錄音(postsync) 231
15.2.1 循環(huán)錄音 232
15.2.2 自動對白替換 232
15.2.3 后期同步錄音 233
15.2.4 adr總監(jiān) 233
15.3 adr準備工作 233
15.3.1 什么時候錄音 233
15.3.2 初步梳理 234
15.3.3 詳細梳理 235
15.3.4 為電視播出錄adr 235
15.4 adr案頭工作 235
15.4.1 案頭工作概覽 236
15.4.2 adr提示單 237
15.4.3 演員腳本 239
15.4.4 adr錄音記錄 239
15.4.5 自動生成adr書面文件 241
15.5 adr錄音 242
15.5.1 錄音棚技術(shù) 242
15.5.2 與演員、錄音工程師和導(dǎo)演合作 243
15.5.3 錄音過程 245
15.5.4 adr文件命名 245
15.5.5 聲音文件備份 246
15.6 準備adr對白軌 246
15.7 adr剪輯 248
15.7.1 adr剪輯準備工作 248
15.7.2 選取錄音條 249
15.7.3 組合多條錄音 250
15.7.4 剪輯位置的確定 252
15.7.5 匹配adr的工具 253
15.7.6 嘈雜場景的adr剪輯 257
15.7.7 命名新音頻塊 258
15.8 人群聲補錄 258
15.8.1 群雜(walla) 259
15.8.2 特定人群聲和畫外喊叫聲 259
15.8.3 人群聲剪輯 260
15.8.4 讓人群聲發(fā)揮最大作用 260
15.8.5 adr和人群聲的布軌 261
第16章 紀錄片聲音剪輯 263
16.1 紀錄片對聲音的挑戰(zhàn) 264
16.2 紀錄片工作區(qū) 264
16.2.1 旁白和現(xiàn)場同期聲的剪輯 266
16.2.2 采訪聲和畫外音 266
16.2.3 節(jié)奏和聲音的匹配 267
16.2.4 終止感 268
16.3 同期音效 269
第17章 混錄準備 271
17.1 檢查試映拷貝 273
17.1.1 再同步技巧 273
17.2 提示單(混錄記錄單) 275
17.2.1 數(shù)字時代的提示單 276
17.2.2 跟蹤預(yù)混的錄音軌 276
17.3 打包和備份 276
第18章 混錄 279
18.1 預(yù)混目標 280
18.1.1 和混錄師協(xié)同工作 281
18.1.2 最大限度地發(fā)揮混錄的作用 281
18.2 預(yù)混計劃 282
18.2.1 不按順序混錄 282
18.2.2 混錄編組 282
18.3 預(yù)混錄音 283
18.3.1 放棄預(yù)混 285
18.3.2 獲得認可 285
18.4 終混 286
18.4.1 發(fā)行母版和特殊版本的制作 286
附錄a 對白剪輯流程概述 291
附錄b 典型小制作影片的對白剪輯聲軌布局模板 301
附錄c 術(shù)語表 305
附錄d 參考文獻 325
后記 328









媒體評論
John Purcell的精彩著作為數(shù)字時代對白剪輯的美學(xué)和技術(shù)選擇提供了簡明而具體的方法。書中包含關(guān)于完整聲音制作流程的介紹，，以及對白剪輯在該過程中如何有效發(fā)揮作用的豐富知識。遵循Purcell的方法，電影制作者們已在制作出富有光彩的、專業(yè)化的電影聲音道路上邁出了一大步。
——比爾·丹尼維克(BILL DANNEVIK)，南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院(USC Cinema-TV)、薩凡納藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院(Savannah College Of Art&Design)數(shù)字媒體學(xué)教授，迪士尼電影角色國際版配音技術(shù)主管。
本書是對不可思議的對自剪輯工藝的一次全面而詳細的指導(dǎo)，無論是學(xué)生還是富有一定經(jīng)驗的專業(yè)人員都將從本書中受益，獲得關(guān)于電影后期聲音制作的各個環(huán)節(jié)以及這些環(huán)節(jié)如何與電影聲音的關(guān)鍵元素——對白——發(fā)生關(guān)聯(lián)的真知灼見。
——哈利·切尼(HARRYM．CHENEY)，美國電影聲音剪輯師協(xié)會(MPSE)會員，聲音剪輯總監(jiān)，查普曼大學(xué)(Chapman University)道奇電影與媒體藝術(shù)學(xué)院(Dodge College Of Film and Media Arts)副教授。




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  本文關(guān)鍵詞：對白剪輯——通往看不見的藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。