本文關(guān)鍵詞：人像攝影之美，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

以上圖書(shū)摘自人民郵電出版社《人像攝影之美》一書(shū)

用心去觀察，樣樣都是構(gòu)成，俯拾皆是元素，處處都是景

    與在棚內(nèi)拍攝相比，在戶外拍攝人像的最大不同在于人物是被置于一個(gè)碩大的自然環(huán)境或人文環(huán)境當(dāng)中，，這個(gè)環(huán)境中有太多的素材可以被應(yīng)用，選擇性相當(dāng)豐富。

    在棚內(nèi)，什么都是人工的，從燈光、道具到布景的擺設(shè)都是人為刻意去配合模特。而在戶外拍攝，則會(huì)有太多無(wú)法預(yù)知的可能性。光影隨時(shí)都在變動(dòng)，景物隨機(jī)都可更換，所以要考慮的因素要比在棚內(nèi)多得多。甚至連觀念都要從棚內(nèi)的“配合人”轉(zhuǎn)變成“配合景”，并且還更應(yīng)該注意人與景的相互配搭與平衡。如果在取景器內(nèi)總是見(jiàn)人不見(jiàn)景，則失去了戶外拍攝的意義。所以，戶外人像攝影要重新考慮人與景的比例，甚至“景為主、人為輔”都不為過(guò)。除此之外，還需考慮拍攝環(huán)境的光線、構(gòu)圖、配色等，那么如何選景就顯得尤為重要了。

    據(jù)我觀察，多年前，常見(jiàn)的人像主流作品大多以長(zhǎng)焦段淺景深去拍攝人物的半身、全身，以及大頭照，背景完全模糊。在鏡頭上也追求“錢景深＝淺景深”的器材競(jìng)賽，照片的畫(huà)質(zhì)越柔美細(xì)膩，代表人像攝影水平越高。后來(lái)慢慢開(kāi)始會(huì)去搭配一些景，一些類似有漂亮花卉的公園、人工建筑的觀光景點(diǎn)等，比如官邸或博物館這樣的場(chǎng)景都是專業(yè)人像攝影愛(ài)好者喜歡前往拍攝的地點(diǎn)。漸漸的，外拍戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)始移轉(zhuǎn)到一些廢墟、市場(chǎng)、田野、海邊等更自然的場(chǎng)景中，大家也更注意利用場(chǎng)地的光景氛圍來(lái)搭配引導(dǎo)，而不只是單單停留在人物上，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。

    以我個(gè)人的習(xí)慣，我一般不太會(huì)選擇過(guò)于人工的景，比如一些公園、花園，或是商業(yè)氣息濃厚的景點(diǎn)，但通常這些地方都是比較著名的觀光區(qū)和外拍勝地，每逢假日人潮聚集，也是攝影師常拍攝糖水片的景點(diǎn)。其實(shí)，真正的好景俯拾即是，用句俗話說(shuō)，自然就是美。濕地、海邊以及樸實(shí)的建筑周邊都是適合拍照的好地方，也許就在你家附近，也許就在山邊田間，甚至只是在馬路邊。要善用生活中最普通的景，去打造有張力有感覺(jué)的畫(huà)面。要記住，重點(diǎn)不在于你到了哪里拍照，而是你在哪里拍到了什么，拍到了光線，還是拍到了顏色。

    印象派繪畫(huà)大師莫奈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“試著忘卻你眼前的一切，不論它是一棵樹(shù)，或是一片田野；只要想象這兒是一個(gè)小方塊的藍(lán)，這兒是長(zhǎng)方形的粉紅，這兒是長(zhǎng)條紋的黃色，并照你認(rèn)為的去畫(huà)便是……”在莫奈的繪畫(huà)里，重視的不是物體的形象，而是色彩變化的過(guò)程。所有眼睛看到的對(duì)象都不是其本身，但卻可以散發(fā)出它們迷人的魅力。在拍攝戶外人像的選景過(guò)程中，我重視的也是景物元素能在畫(huà)面中創(chuàng)造什么樣的視覺(jué)張力和特色，至于它們本身是什么，不是什么，這些并不重要。早些年我常被人稱為路邊攝影師，他們說(shuō)我喜歡在路邊隨意拍攝。不過(guò)，隨處可拍并不是亂拍，必須要找到具有可看性的元素，比如有趣的光線、特別的倒影、搶眼的顏色、特殊的造型等。

    我很喜歡在畫(huà)面中營(yíng)造圖騰感。除人物之外，其他空間可用一些絢麗的圖騰來(lái)裝飾。在戶外拍攝人像時(shí)，可利用很多隨機(jī)的元素來(lái)豐富畫(huà)面。上面這張圖中，人物后方的這棵樹(shù)本身是什么也許不重要了，重要的是它已經(jīng)成為我畫(huà)面中的一個(gè)重要裝飾，因?yàn)樗脑煨陀心芰Τ蔀橐粋�(gè)完美的圖騰。這個(gè)元素的存在對(duì)我來(lái)說(shuō)，對(duì)這個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，就有相當(dāng)?shù)囊饬x。

    一條再平凡不過(guò)的山路，很少人會(huì)在開(kāi)車上山或下山的過(guò)程中停在山路旁，坐在馬路中間拍照。畫(huà)面的背景元素是樹(shù)，而且是山邊非常不起眼的樹(shù)叢，但多了陽(yáng)光從葉縫中透射出來(lái)。我利用淺景深進(jìn)行拍攝，讓樹(shù)枝和光線幻化成一個(gè)個(gè)小光暈。這時(shí)的樹(shù)叢對(duì)我來(lái)說(shuō)，對(duì)這幅畫(huà)面來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是它們?cè)镜男蜗�，而是轉(zhuǎn)化為一種圖騰，起到了一種人物以外的裝飾作用。

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維持畫(huà)面中各種元素的協(xié)調(diào)性

    我們?cè)谶x景時(shí)，維持畫(huà)面的協(xié)調(diào)性是非常重要的，包括配色的協(xié)調(diào)、元素的協(xié)調(diào)和造型的協(xié)調(diào)。從這張照片的角度看，我會(huì)覺(jué)得它很美，因?yàn)樗械膶?duì)象搭配得當(dāng)，這樣的桌子就是要配那樣的椅子，這樣的墻壁就是要配這樣的桌椅，不管顏色、造型，都不會(huì)有任何一個(gè)對(duì)象顯得突�；虿淮钫{(diào)。如果后方的墻壁上正好掛了一個(gè)Hello Kitty造型的粉色卡通時(shí)鐘，或是多出一條艷紅色掃把斜靠在角落中，都會(huì)使得整個(gè)畫(huà)面顯得不協(xié)調(diào)。如果我沒(méi)有辦法去改變它們，就會(huì)放棄從這個(gè)角度拍攝。

    照片中是很常見(jiàn)的天井式建筑，普通到?jīng)]有人想要在這里取景。當(dāng)時(shí)我經(jīng)過(guò)這里，從頂部照下來(lái)的光線激發(fā)了我的靈感。我請(qǐng)模特走進(jìn)去，她的身型會(huì)因?yàn)轫敼庑纬砂得�，和空間中的光亮形成對(duì)比，使輪廓更為明顯。此時(shí)不需要特別的動(dòng)作，只要模特在行走間很自然的一個(gè)轉(zhuǎn)身，就可以達(dá)到我想營(yíng)造的視覺(jué)效果。此外，環(huán)境中的各種車輛、卷簾門(mén)、樓房，無(wú)論在顏色還是造型上都搭配和諧，毫不突兀，讓觀者第一眼就能把視覺(jué)焦點(diǎn)集中在人物身上，以及體會(huì)對(duì)光的感受，當(dāng)然也就很容易使人投入整個(gè)畫(huà)面的氛圍了。所以我認(rèn)為，在哪里拍照不重要，重要的是你選擇的地方是不是有可利用的元素。

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