本文關(guān)鍵詞：編劇的內(nèi)心游戲——成功影片的故事形式，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式 特色及評(píng)論

一部電影或劇本成功與否與敵手、崇高的追求或機(jī)智的對(duì)白關(guān)系不大，真正起作用的是一個(gè)精心構(gòu)造、引人入勝的內(nèi)心游戲�！毒巹〉膬�(nèi)心游戲——成功影片的故事形式》將把 “編劇的內(nèi)心游戲”這個(gè)理念介紹給你。這是一個(gè)“全局性”的理論，它不是羅列電影劇本所需要的成百上千的元素，而是告訴你對(duì)于一個(gè)成功的劇本而言*重要的東西——內(nèi)心游戲。這不是具體戰(zhàn)術(shù)，而是編劇的戰(zhàn)略。 　　書中不僅提出了編劇的“內(nèi)心游戲”理論，并且使用了大量實(shí)際的電影和電視劇作為案例來(lái)分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個(gè)人才情和想象力完成的事情，變成了在理性分析的基礎(chǔ)上按照規(guī)則來(lái)行事。 　　在證明了內(nèi)心游戲理論的重要性之后，《編劇的內(nèi)心游戲——成功影片的故事形式》進(jìn)一步闡述了構(gòu)建內(nèi)心游戲的方法。書中把內(nèi)心游戲分成轉(zhuǎn)變型和神話型兩大類，然后再詳細(xì)分析兩類劇本的特點(diǎn)和編劇方法。書中還介紹了一個(gè)實(shí)用的編劇工具“九型人格”，利用它設(shè)計(jì)角色的內(nèi)心游戲，可以使角色的轉(zhuǎn)變連貫流暢可信。此外，《編劇的內(nèi)心游戲——成功影片的故事形式》也分析了改編、續(xù)集、翻拍這三種特殊劇本的內(nèi)心游戲的特點(diǎn)，并專門討論了電視劇的內(nèi)心游戲。書的*后提供了檢查完成后的劇本的方法。 　　《編劇的內(nèi)心游戲——成功影片的故事形式》全面解讀了為什么有些電影或者電視節(jié)目(包括改編、續(xù)集以及翻拍)更能引起觀眾共鳴，以及你自己如何創(chuàng)作出這種吸引人的劇本。不僅對(duì)專業(yè)人士有很大幫助，而且同樣也適合那些只喜歡看電影但無(wú)意成為專業(yè)電影編劇的普通觀眾閱讀，他們可以從本書中了解到許多電影編劇的秘密。

編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《編劇的內(nèi)心游戲——成功影片的故事形式》全面解讀了為什么有些電影或者電視節(jié)目（包括改編、續(xù)集以及翻拍）更能引起觀眾共鳴，以及你自己如何創(chuàng)作出這種吸引人的劇本。不僅對(duì)專業(yè)人士有很大幫助，而且同樣也適合那些只是喜歡看電影、但無(wú)意成為專業(yè)電影編劇的普通觀眾閱讀，他們可以從這本書中了解到許多電影編劇的秘密。

編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式 本書目錄

第一部分 導(dǎo)入編劇的內(nèi)心游戲 1
第一章 編劇的內(nèi)心游戲 2
第二章 一個(gè)成功的內(nèi)心游戲——《女王》 11
第三章 缺少內(nèi)心游戲 13

第二部分 內(nèi)心游戲的兩種類型 17
第四章 轉(zhuǎn)變型 18
第五章 利用九型人格構(gòu)建轉(zhuǎn)變型內(nèi)心游戲 29
第六章 神話型 35

第三部分 聚焦內(nèi)心游戲構(gòu)建劇本 51
第七章 編織轉(zhuǎn)變型內(nèi)心游戲和外部游戲 52
第八章 構(gòu)建神話型劇本 60

第四部分 改編 續(xù)集 翻拍 63
第九章 改編 64
第十章 續(xù)集 68
第十一章 翻拍 71

第五部分 關(guān)于電視劇編劇 75
第十二章 電視劇——轉(zhuǎn)變，神話與混合 76
第十三章 電視劇續(xù)集 81

第六部分 打破規(guī)則 83
第十四章 有時(shí)內(nèi)心游戲是含蓄的 84
第十五章 有時(shí)外部游戲就夠了 86
第十六章 顛覆這個(gè)模型 88

第七部分 給劇本做個(gè)透視 91
第十七章 透視劇本 92
第十八章 總結(jié) 98
第十九章 你該怎么做？ 102

譯后記 103
關(guān)于作者 104

編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式 相關(guān)資料

一部電影或劇本成功與否與敵手、崇高的追求或機(jī)智的對(duì)白關(guān)系不大，真正起作用的是一個(gè)精心構(gòu)造、引人入勝的內(nèi)心游戲。本書將把 “編劇的內(nèi)心游戲”這個(gè)理念介紹給你。這是一個(gè)“全局性”的理論，它不是羅列電影劇本所需要的成百上千的元素，而是告訴你對(duì)于一個(gè)成功的劇本而言*重要的東西——內(nèi)心游戲。這不是具體戰(zhàn)術(shù)，而是編劇的戰(zhàn)略。
書中不僅提出了編劇的“內(nèi)心游戲”理論，并且使用了大量實(shí)際的電影和電視劇作為案例來(lái)分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個(gè)人才情和想象力完成的事情，變成了在理性分析的基礎(chǔ)上按照規(guī)則來(lái)行事。

編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式 作者介紹

桑迪．弗蘭克（Sandy Frank）離開在美國(guó)華爾街的法律工作，為大衛(wèi)．萊特曼的深夜脫口秀節(jié)目寫作，他為這個(gè)節(jié)目工作了四年，獲得過(guò)四次艾美獎(jiǎng)，并且創(chuàng)作了令人難忘的Velcro Wall。他繼續(xù)為In Living Color編劇，以及大量的情景喜劇，包括The Fresh Prince of Bel-Air和The Jamie Foxx Show，戲劇作品包括Mister Sterling，他也創(chuàng)作了許多電影劇本。

編劇的內(nèi)心游戲-成功影片的故事形式        

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