本文關(guān)鍵詞：電子舞曲手冊，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

內(nèi)容概要

英國尼奧曼編著的《電子舞曲手冊》由專業(yè)的制作人和重混音樂人撰寫，結(jié)合了舞曲制作的藝術(shù)與技術(shù)，內(nèi)容經(jīng)過了充分調(diào)研且行文優(yōu)美。本書綜合地介紹了音樂制作技術(shù)各方面的內(nèi)容，包括各種設(shè)備和工具的知識、不同的曲風(fēng)。書中含各種音色建議、技術(shù)和實例，無論你水平如何，都能幫助你達(dá)到專業(yè)的效果。
《電子舞曲手冊》此次更新的第2版包含樂器錄制的內(nèi)容，以及更多曲風(fēng)介紹的新章節(jié)，涵蓋音樂制作的各個方面，從音色設(shè)計、壓縮和效果，到混音和母帶、發(fā)行與推廣，幫助你成為更優(yōu)秀的制作人。附贈的CD光盤含有大量示例音樂，配合演示書中提到的各項技術(shù)。

作者簡介

作者：（英國）尼奧曼（Rick Snoman） 譯者：李化迪

書籍目錄

第1部分技術(shù)與理論
第1章合成的秘密
第2章壓縮器、處理器與效果器
第3章線材、調(diào)音臺與效果總線
第4章音色設(shè)計理論
第5章數(shù)字音頻
第6章采樣與采樣處理
第7章錄制人聲
第8章錄制真樂器
第9章音序器
第10章樂理
第2部分舞曲風(fēng)格
第11章House
第12章Trance
第13章UK Garage
第15章Hip—Hop(說唱)
第16章Trip-Hop
第17章Ambient／Chill Out(環(huán)境／弛放)
第18章Drum n’Bass
第3部分混音與推廣
第19章縮混
第20章母帶處理
第21章發(fā)行與推廣
第22章重混與采樣許可
第23章DJ的視角
附錄A二進(jìn)制與十六進(jìn)制
附錄B十進(jìn)制與十六進(jìn)制轉(zhuǎn)換表
附錄C通用MIDI樂器列表
附錄D通用MIDI CC表
附錄E音序器時值
附錄F節(jié)奏延時時間表
附錄G音符與MIDI及頻率

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁： 插圖： 1.10 其他合成方式 頻率調(diào)制（FM） FM形式的合成器最早由斯坦福大學(xué)的John Chowning教授在20世紀(jì)70年代早期發(fā)明，之后Yamaha深化了它的設(shè)計并發(fā)布了具有傳奇色彩的DX7合成器：無數(shù)著名的舞曲音樂人都使用過它的貝司音色。 與模擬合成器不同，F(xiàn)M合成器使用操作器（Operator）發(fā)聲，它與模擬合成器中的振蕩器很相似但只能產(chǎn)生簡單的正弦波。聲音由第一臺操作器的輸出調(diào)制第二臺操作器的音高而產(chǎn)生，因此也就帶來了諧波。與模擬合成器一樣，每種FM音色至少需要兩個振蕩器來產(chǎn)生最基本的聲音，但由于FM合成只使用正弦波，，因此由一組載波器和調(diào)制器產(chǎn)生的音色往往諧波不是很豐富。 為了改進(jìn)這一點，F(xiàn)M合成器提供了多個能夠以各種方式相互控制和連接的操作器。很多連接方式無法制作出音樂化的音色，因此解決這個問題的各種算法應(yīng)運(yùn)而生。這些算法是以調(diào)制器和載波器的路由組合存在的。比如說，某種算法可能包括一個調(diào)制載波器的調(diào)制器，這個組合又反過來調(diào)制其他載波器并產(chǎn)生出整個音色。接下來利用與模擬合成器的減法合成相同的LFO、濾波器和包絡(luò)，所得到的音色就可以進(jìn)行下一步塑形和調(diào)整。 這就意味著用模擬合成器的兩個振蕩器也可以效仿FM合成，其中一個振蕩器做調(diào)制而另一個做載波。當(dāng)按下琴鍵時，兩個振蕩器都會根據(jù)音符的音高頻率產(chǎn)生各自相應(yīng)的波形。如果將第一臺振蕩器的輸出饋送給第二臺振蕩器的調(diào)制輸入并繼續(xù)演奏，那么兩臺振蕩器在各自輸出音符的同時，第二臺振蕩器的音高會根據(jù)第一臺振蕩器的頻率改變，這就形成了最基本的FM合成器。盡管在效果上是FM合成，但在模擬合成器中這種合成方式被稱為“交叉調(diào)制”（Cross Modulation）。 由于FM本身的特性，很多音色比較偏向金屬化和數(shù)字化，特別是與音高容易漂移的模擬合成器的溫暖音色相比。也正是由于FM合成器的數(shù)字性，導(dǎo)致它一般用于實時調(diào)整的參數(shù)較少。相反，面板上大量的按鈕強(qiáng)迫你在小小的LCD顯示屏上查找并調(diào)整參數(shù)。 值得一提的是，盡管FM和模擬合成器最開始都是用來模仿真實樂器的，但它們都無法以假亂真再現(xiàn)真實音色。如果合成器系統(tǒng)的目的是產(chǎn)生真實樂器的音色，一般都要通過數(shù)字采樣技術(shù)來達(dá)到逼真的效果。 1.11 采樣合成 與模擬或FM不同，采樣合成器用采樣取代了振蕩器的位置。采樣不僅包含了整個樂器的音色，還包含了真實樂器不同發(fā)聲階段的聲音，以及常規(guī)振蕩器的音色。比如，一臺典型的采樣合成器可能包含鋼琴起音階段的5種不同采樣，以及衰減、保持和釋放部分的不同采樣。這就意味著可以把不同的開啟和釋放混合在一起產(chǎn)生整個音色。

編輯推薦

書中充滿了各種音色建議、技術(shù)和實例，無論你水平如何，都能幫助你制作出專業(yè)效果的電子舞曲�！�電子舞曲手冊(第2版)》由專業(yè)的制作人和重混音樂人撰寫，綜合地介紹了音樂制作各方面的技術(shù)，包括各種設(shè)備和工具的知識、不同的曲風(fēng)。

名人推薦

“一本文筆優(yōu)美且歷經(jīng)充分調(diào)研的好書，結(jié)合了舞曲制作的藝術(shù)與技術(shù)……總而言之，內(nèi)容之豐富，值得每個舞曲制作人擁有�！� ——Music Tech “簡單來說，在書中，應(yīng)該為大家講些什么有價值的內(nèi)容，Snoman有非常清晰的思路……” ——Remix

圖書封面

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