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8.3.3 保持色調

　　很多攝影師認為保持肖像絕對的暗調或者絕對的明調是不錯的主意，他們不會混淆暗調和明調拍攝對象及用光技巧，除非有明確的理由要這樣做。

　　我們都知道不能一成不變地遵守這個規(guī)則，穿深色衣服的白皮膚金發(fā)模特和穿淺色衣服的黑皮膚黑發(fā)模特就是例外的情況，專業(yè)的肖像攝影師通常會事先與模特商量穿什么衣服的問題，但很少有人會按照非攝影師的建議去著裝會對有多少人會同意攝影師的建議感到驚奇，然后穿著截然相反的服裝出現除非你將圖片剪切到只剩下一張臉，因為兩種情況都迫使你混合使用明調和暗調元素。在別的場合，你可以更多偏向一側移動主光源，增加明調肖像的陰影面積以強化面部輪廓，或者你可以把暗調肖像中的陰影降低到最低程度，以使皮膚看起來更有光澤。

　　如果大多數拍攝元素都是相同的色調，圖片中與臉部對比的亂七人糟的東西就少了，這樣對初學肖像拍攝，還沒學會充分組合用光，姿勢和剪切還不能達到構圖統一的攝影師而言尤其有用。

8.4　拍攝深色皮膚的模特

　　我們知道攝影很可能在高光區(qū)和陰影區(qū)丟失部分細節(jié)，幾乎沒有淺膚色的人膚色會淺到要丟失加亮細節(jié)的地步，我們很少會碰到這樣的問題但會有一些深膚色的人膚色會深到出現潛在的陰影細節(jié)問題。

　　有的攝影師在這種情況下會增加曝光有時(我們必須強調是有時)這一策略效果會很顯著，例如，模特膚色很深，又穿了深色的襯衣和外套，盡量增加曝光來補充皮膚吸收的光線損失會更保險一些

　　但如果模特是一位深色皮膚穿白婚紗的新娘，增加曝光簡直就會帶來一場災難面部正確曝光，取得良好的陰影細節(jié)，但衣服肯定無可救藥地過度曝光了。新娘可盼望著這張穿著有精美婚紗的照片能保存20年呢，但你這里出問題了!

　　所幸還有一個比只增加曝光更好的辦法，成功處理暗膚色的關鍵是增加皮膚的直接反射。

　　人類皮膚只產生少量的直接反射，但直接反射在深色表面最為顯著因此，增加直接反射是增加深色皮膚模特亮度的一個方法。

　　需要記住的另外一點是光源越大，投射在模特上光線的角度就越大，這樣大型光源就能夠更大限度充滿產生直接反射的角度系、因此，拍攝深色皮膚模特時，大一些的光源無須調整相機曝光，也能在皮膚上產生更大面積的高光區(qū)。

　　但要注意光源尺寸略微提高幾乎不會有任何改善，因為人類的頭部形狀是近球形的，產生大量直接反射的角度系也同樣很大。我們使用的光源越大，效果就會越好。我們可能還是必須提高一些曝光，但不要提高太多，這樣新娘的臉部和婚紗就都能拍得很好了。如果你沒有按照順序閱讀，我們建議你看一下圖6-29所示的圓形金屬物體或者圖7-10所示的玻璃物體，看一下圓形物體直接反射的角度系)

8.5 日常環(huán)境中的肖像攝影

　　有時候你(或者客戶)會不得不在遠離攝影棚的地方拍攝肖像照片，如果你習慣了在攝影棚中拍攝，那么在日常環(huán)境中拍攝人物肖像會令你完全失去信心，也可能會讓你感覺到享受和樂趣。另外，，環(huán)境會是拍攝對象非常重要的部分，因此也是肖像拍攝非常重要的部分。

　　在第10章中，我們會探討在拍攝中如何使用最少的用光設備，這些技巧同樣適用于肖像拍攝和其他專業(yè)攝影。

　　在本章的結尾部分，我們將介紹兒種經典的日常環(huán)境肖像攝影的用光技法。這里不需要介紹具體的處理方法，因為在很大程度上與在攝影棚中的用光技法是類似的。

　　我們只會提供足夠的例子來說明主要規(guī)則:不論在日常環(huán)境，還是在攝影棚中，用光的原理都是相同的，就這么簡單。無論你身在何處，室外或者室內、玉米田還是攝影棚，光就是光，遵循相同的物理學規(guī)律。我們會和在攝影棚一樣，依據相同的原理對模特進行用光。但這次我們使用的是自然光，而不再是閃光燈。

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8.5.1 窗戶作為主光源

　　圖8-30是用窗戶作為主光源拍攝肖像照片的典型例子這張照片已經被許多攝影師多次使用，因為他們有充分的理由這樣做。你已經看到了，柔和的光線通過窗戶照射進來，勾勒出清晰的輪廓和層次，完全沒有某些肖像照片中直射的日光造成的突兀。

　　盡管這張圖片如此令刀茜意，卻沒有采用任何新的用光方法成功的關鍵因素還是相似，大型光源產生柔和用光在攝影棚中，我們在光源上使用大的柔光設備，在日常環(huán)境中，天空就是巨大的光源，工具雖然不同，但結果是相同的。

　　但必須記住窗戶并不能是柔光光源的魔力。圖s-31所示的照片證明了這一點。人物位于同一個位置，窗戶也位于同一個位置，但結果看起來完全不同。

　　在圖8-31所示的圖片中，硬陰影與模特的面部產生沖突。從意圖上講，這張照片仍不失為一張成功作品，但并不是一張好過真實場景的肖像照片是什么造成了這種差異呢?簡單來說，答案是燈光的尺寸，兩幅照片是在一天當中的不同時刻拍攝的，兩次拍攝之間太陽已經移動了位置。

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書　　名　　美國攝影用光教程(彩印)

標準書號　　ISBN 978-7-115-18046-9/J4
作　　者　　[美]Fil Hunter　Steven Biver　Paul Fuqua 著
譯　　者　　劉炳燕
定　　價　　59.00 元

內容提要
　　用光是一門技術，更是一門藝術，不論攝影技術如何發(fā)展，手中的相機如何智能，要想拍出好的攝影作品，用光總是必不可少的。攝影是記錄光線的藝術，本書從光的物理特性出發(fā)，講述了在不同拍攝環(huán)境下的用光方法，包括表現拍攝對象的形狀和輪廓的用光方法，拍攝金屬物體和玻璃物體的用光方法，特征曲線和直方圖在攝影中的應用，多光源搭配使用等。
　　本書通俗易懂，用光原理和用光技法并重，是一本不可多得的用光指導性圖書，適合攝影師以及攝影愛好者閱讀，也可作為攝影藝術專業(yè)課程的教材。

目　錄

第1章　學習用光　1
1.1　用光涉及的原理　1
1.2　原理的重要性　2
1.3　拍攝對象的選擇　2
1.4　需要這些訓練嗎　3
1.5　需要什么樣的相機　3
1.6　應該用膠片相機還是數碼相機　4
1.7　需要什么設備　5
1.8　還需要了解什么　6

第2章　光：攝影的原材料　9
2.1　光的定義　9
2.2　攝影師如何描述光　11
2.2.1　光的亮度　11
2.2.2　光的色彩　12
2.2.3　光的對比度　12
2.3　光與用光　14
2.4　拍攝對象如何影響用光　15
2.4.1　光的傳播　15
2.4.2　直接傳播和漫反射傳播　16
2.4.3　光的吸收　17
2.4.4　光的反射　18

第3章　反射與角度的管理　21
3.1　反射的類型　22
3.2　漫反射及平方反比律　22
3.3　直接反射　24
3.4　角度系　26
3.5　帶偏振的直接反射　27
3.5.1　區(qū)分偏振反射與普通的直接反射　30
3.5.2　將普通的直接反射轉變?yōu)槠穹瓷洹?1
3.6　應用原理　31

第4章　表現物體的表面　33
4.1　攝影師的編輯工作　33
4.2　利用漫反射　34
4.2.1　光源的角度　34
4.2.2　使用通用定律的成功與失敗　37
4.2.3　光源的距離　38
4.2.4　克服“不可能”的困難　39
4.2.5　使用漫反射和陰影表現紋理　42
4.3　利用直接反射　43
4.4　同時表現多種表面　45
4.4.1　使用鏡頭偏振過濾器　47
4.4.2　使用較大的靜止光源　47
4.4.3　使用多個光源　47
4.4.4　使用遮光布　48
4.5　表現復雜的表面　50

第5章　表現物體形狀和輪廓　53
5.1　深度提示　53
5.2　透視變形　54
5.2.1　變形作為深度提示　55
5.2.2　操縱變形　55
5.3　色調變化　55
5.4　光源的尺寸　56
5.4.1　大型光源與小型光源　56
5.4.2　到拍攝對象的距離　57
5.5　光源的方向　57
5.5.1　側面用光　58
5.5.2　上方用光　58
5.5.3　輔助光　59
5.5.4　增加背景深度　60
5.6　理想的色調變化　62
5.6.1　拍攝建筑：減少色調變化　63
5.6.2　拍攝圓柱形物體：增加色調變化　63
5.6.3　注意表面細節(jié)　64
5.7　拍攝表面光滑的盒子　64
5.7.1　使用深色背景　66
5.7.2　消除盒子頂部的直接反射　66
5.7.3　消除盒子側面的直接反射　67
5.7.4　使用其他方法消除直接反射　68
5.8　使用直接反射　68

第6章　拍攝金屬物體　71
6.1　拍攝平面金屬物體　72
6.1.1　表現金屬物體的明暗　72
6.1.2　確定角度系　72
6.1.3　為金屬物體用光　74
6.1.4　保持金屬物體亮度　74
6.1.5　拍攝金屬物體時的正常曝光　75
6.1.6　保持金屬物體灰暗　76
6.1.7　有效的折中　77
6.1.8　控制燈光的有效尺寸　79
6.1.9　保持金屬物體的四方形狀　81
6.2　拍攝金屬盒子　83
6.2.1　淺色背景　84
6.2.2　透明背景　85
6.2.3　光滑的背景　86
6.3　拍攝球形金屬物體　87
6.3.1　掩飾　87
6.3.2　使相機遠離光源　88
6.3.3　使用帳篷　88
6.4　其他方法　89
6.4.1　偏振過濾器　89
6.4.2　黑色魔法　89
6.4.3　消光劑　90
6.5　適用的拍攝情況　90

第7章　拍攝玻璃物體　93
7.1　涉及的原理　93
7.2　面臨的問題　93
7.3　相應的解決方案　93
7.4　兩種對立的用光方法　95
7.4.1　亮視野用光　95
7.4.2　暗視野用光　97
7.5　結合使用兩種方法　100
7.6　最后的修飾　101
7.6.1　清晰表現玻璃器皿表面　101
7.6.2　背景用光　103
7.6.3　最小化分界線　103
7.6.4　防止眩光　105
7.6.5　消除無關反射　106
7.7　非玻璃物體的復雜性　107
7.7.1　表現玻璃杯中的液體　107
7.7.2　把液體作為透鏡　107
7.7.3　表現不透明的次要拍攝對象　110
7.8　識別首要拍攝對象　111

第8章　照明燈倉庫　113
8.1　單光源設置　113
8.1.1　基本設置　113
8.1.2　光源尺寸　115
8.1.3　光源與表現皮膚紋理之間的聯系　116
8.1.4　放置主光源　116
8.1.5　選擇拍攝較好的側面　119
8.1.6　寬位用光和短位用光　120
8.1.7　表現眼鏡　120
8.2　其他光源　122
8.2.1　附加光源　122
8.2.2　背景燈光　126
8.2.3　頭發(fā)光源　127
8.2.4　強聚光　128
8.2.5　鑲邊光源　129
8.3　基調與色調　131
8.3.1　暗調用光　131
8.3.2　明調用光　131
8.3.3　保持色調　132
8.4　拍攝深色皮膚的模特　132
8.5　日常環(huán)境中的肖像攝影　133
8.5.1　窗戶作為主光源　133
8.5.2　太陽作為頭發(fā)光源　135
8.5.3　結合使用攝影棚光源與環(huán)境光源　136
8.5.4　合理使用光源　137
8.6　規(guī)則并非一成不變　138

第9章　極限　141
9.1　特征曲線　141
9.1.1　完美的曲線　142
9.1.2　糟糕的相機　143
9.1.3　過度曝光　144
9.1.4　曝光不足　146
9.1.5　真正的CCD　146
9.2　兩種基本的攝影技術　147
9.3　白色對白色　147
9.3.1　“白色對白色”場景曝光　149
9.3.2　“白色對白色”場景用光　150
9.3.3　拍攝對象與背景　150
9.3.4　使用不透明的白色背景　151
9.3.5　使用半透明的白色背景　153
9.3.6　使用鏡子背景　154
9.3.7　保持小型背景的尺寸　155
9.4　黑色對黑色　155
9.4.1　“黑色對黑色”場景曝光　156
9.4.2　“黑色對黑色”場景用光　156
9.4.3　拍攝對象和背景　157
9.4.4　使用不透明的黑色背景　157
9.4.5　使用光滑的黑色表面　158
9.4.6　使拍攝對象遠離背景　159
9.5　直方圖　161
9.5.1　預防問題　162
9.5.2　過度處理　163
9.6　曲線　163
9.7　用好基礎知識　163

第10章　移動光源　167
10.1　選擇正確的閃光燈　167
10.2　正確曝光　167
10.2.1　閃光燈決定曝光量　168
10.2.2　使用閃光測光計　168
10.2.3　計算曝光量　168
10.2.4　計算閃光指數　169
10.2.5　使用閃光指數　169
10.3　獲取更多光線　170
10.3.1　聚焦的閃光燈　170
10.3.2　多個閃光燈　170
10.3.3　多次閃光　171
10.4　提高光源的質量　171
10.4.1　反光照射　172
10.4.2　羽化燈光　173
10.5　不同的光色　174
10.5.1　光源的顏色　175
10.5.2　非標準光源　176
10.5.3　混合色　177
10.5.4　補救方法　179
10.6　不同時段的用光　180
10.7　把攝影棚光源作為外景光源使用　181

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