本文關(guān)鍵詞：超越平凡的人文攝影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

隱形的視線

    視覺引導線在大多數(shù)畫面中是確實存在的一條線或幾條線，比如一排排的農(nóng)作物、一條河流、一條彎曲的公路、一排筆直的樹木。但是在有些時候，這些視覺引導線是隱形的，在畫面上并不是直觀地體現(xiàn)，它們通過畫面中主體人物的視線引導觀者關(guān)注畫面中你要表達的主題。這不是在自然界中找個具有形式感的引導線那么簡單，這需要你去思考怎樣去表現(xiàn)你的主題。比如說在畫面中有一個人的背影，他仿佛正看著遠處的一個建筑，這樣的畫面會暗示我們從這個人的視角出發(fā)，去關(guān)注他正在關(guān)注的遠處的建筑，而遠處的建筑可能才是你要表達的這張照片的主題，而那個人正是畫面中一條隱形的視覺引導線。

亂發(fā)迎風

    在西藏那曲火車站附近，當高原的陽光放肆地鋪灑下來的時候，住在鐵路邊的簡易帳篷中的藏族民工早早起床，以一頭剛沖洗過的烏黑亂發(fā)迎向那條鋪展向遠方的嶄新鐵路。

    這是一個決定性的瞬間，它給觀者提供了一種情緒和情境，當這個藏族民工望著伸向遠方的鐵路的時候，我就準備好拍攝這張照片了。我把焦點對準民工的一頭亂發(fā)，并采用較大的光圈以虛化雜亂的背景，較淺的景深讓觀者的視線一下子就落在了一頭清晰逼真的亂發(fā)上，注意看這個民工的視線成為了畫面中的一種隱形的視覺引導線，它引導你去關(guān)注畫面中那條通向遠方的鐵軌。

現(xiàn)實比想象有趣

    當我們在某個場景拍攝的時候，不要總是抱怨如果這個人站在那兒就好了，如果這棵樹長在那兒就好了。現(xiàn)實中往往就充滿著有趣的視覺組合，仔細思考畫面中事物之間的關(guān)系和他們之間存在的關(guān)聯(lián)性，并且在畫面中把具有這種相似性和關(guān)聯(lián)性的元素一起納入畫面，你拍攝的照片自然會呈現(xiàn)一種戲劇感。不要總是想擺布你的拍攝對象，那樣可能使你的畫面看起來很假，努力發(fā)現(xiàn)它們隱藏的關(guān)系，，請記�。含F(xiàn)實往往比想象的有趣得多。

藝匠之島

    在印度尼西亞的巴厘島上，一個木雕藝術(shù)家正在雕刻一件藝術(shù)品，旁邊還有兩個青年在下棋，這是一個恬靜而又悠閑的場景，它突顯了印尼巴厘島的諸多特性：藝術(shù)氣息和人們悠閑的生活。

    本來這是一個比較平淡的場景，沒有很好的光線，現(xiàn)場的空間也非常狹小，我注意到在雕刻藝術(shù)家的后面有一尊木雕的佛像，它的姿態(tài)和手勢正好和這位藝術(shù)家工作的姿態(tài)形成驚人的相似性，而這個佛像正是由他的手創(chuàng)造出來的，這就是兩件事物的關(guān)聯(lián)性，正是這種關(guān)聯(lián)性給這個畫面增添了戲劇感和趣味。

從天上看人間

    鳥瞰照片非常具有形式上的美感，就好像從天上看著人間大地上的蕓蕓眾生一般。我們可能都有這樣的經(jīng)驗，在飛機上透過舷窗看大地上的房子、田地、山脈和河流。原本在平視的角度看起來雜亂無章、平淡無味的事物，從空中看去就像一個個精美圖案，一排排的房子仿佛棋盤一般，田地看起來就像是綠色的繡花地毯一樣。因為這種垂直俯視的角度不是我們?nèi)粘Ｉ钪锌词挛锏囊话憬嵌龋匀魏问挛飶倪@個角度看都會變得非常有趣，尤其是對于拍攝很多相似或同樣的景物時，比如房子、農(nóng)田、山脈等，或者是很多人在一起從事一種活動，比如廣場上的集會，寺廟前的朝圣活動，這種視角下的照片跟上文提到的拍攝全景的照片不同，那類照片還多少保留了一部分透視感，但是完全俯視的照片看到的幾乎像一個平面，非常具有圖案性。拍攝垂直俯視的照片一定要找到有趣的拍攝對象，還需要注意的是，不要使用角度太廣的廣角鏡頭。

朝圣終點

    從大昭寺的金頂上望下去，在寺前磕長頭的信徒此起彼伏，形成一幅壯觀的畫面。現(xiàn)供奉于寺中的釋迦牟尼12歲等身佛像在西藏擁有無與倫比的地位，無數(shù)佛教徒不遠萬里從家鄉(xiāng)磕長頭到拉薩，就是為了瞻仰這尊佛像。位于拉薩市老城區(qū)里的大昭寺是每個去拉薩旅行的人必須要去的地方，也是攝影師們最常光顧的地方。每天在大昭寺的正門前的青石板地上都有很多虔誠的信徒在磕等身長頭，這場面也是大昭寺最有特點的地方，大昭寺的內(nèi)部禁止攝影攝像，而二樓和三樓的平臺都可以攝影，從三層的金頂可以以完全垂直的俯視視角看到在門前磕等身長頭的人群，這個角度是拍攝這個場面最好的角度。我趴在三樓的露臺邊上，使用24mm的廣角鏡頭拍攝了這個畫面。不過現(xiàn)在為了游客安全，已經(jīng)在邊沿的地方修了護欄，禁止游客靠近邊沿，為拍攝這個畫面增添了不少麻煩。

讓風景抽象起來

    都說拍攝風景最好使用廣角鏡頭。在攝影師們經(jīng)常去拍攝的中國西部各省，尤其是新疆、青海、西藏這些地方，面對草原、荒野、雪山，廣角鏡頭的確可以拍攝出遼闊的視野，但是有時候如果你偏偏要反其道而行之，用望遠鏡頭來拍攝博大的風景，也會有很好的效果。因為用望遠鏡頭可以去除多余而雜亂的視覺元素，而且可以發(fā)現(xiàn)平時很難一見的視角。用望遠鏡頭裁切風景的局部，把風景元素抽象成幾何圖形和大面積的色塊，表現(xiàn)大自然的純凈和神奇，這樣的作品就不單單是記錄了，而變成了一種藝術(shù)創(chuàng)作。拍攝這樣的作品要注意構(gòu)圖的時候把握好整個畫面的結(jié)構(gòu)感，你可以讓畫面由很簡單的元素構(gòu)成，但也要有令人興奮的興趣點和層次，有時候多欣賞一下抽象繪畫大師們的作品，看看這些名作好在哪里，學習一下名作的構(gòu)圖方式，會讓你受益匪淺。

高山如父

    唐古拉山遠遠看去仿佛一塊巨大而純凈的水晶鑲嵌在周圍五顏六色的山體中。唐古拉山藏語意為“高原上的山”，又稱“當拉山”。唐古拉山是在5000m的高原上聳立起來的山脈，海拔6839m，是怒江、瀾滄江和長江的發(fā)源地。我拍攝的那天天氣非常晴朗，藍色的天空一絲云都沒有。但是說實話，這座雪山不是很好拍，因為它沒有起伏陡峭的山形，正午時分也沒有神奇的光線和多彩的天空。但是我卻看中這座山峰柔和的線條和旁邊的山體所形成的很好的幾何圖形，注意看我在構(gòu)圖的時候是怎么利用山體雪峰的邊緣來分割空間的，把整個畫面處理成了一幅平面的抽象畫，幾乎完全放棄了透視感，但是正是這種非常極端的拍攝手法才會使觀者感覺到高原特有的純凈和神奇。

剪影是最好的前景

    不要害怕和其他攝影師拍攝一樣的主題，也不要為其他攝影師拍過的同題材的照片所影響，你應該尋找不同的角度，用不同的手法來拍出有個性的照片。例如你要拍攝的是個知名建筑物或者紀念物，圖書和明信片上都充斥著關(guān)于它的各種照片，有些是你要學習的，有些是你要刻意避免的。比如，在拍攝白色、金銀質(zhì)地或者外觀非常華麗精美的建筑物時，找一些具有反差效果的視覺元素來強化建筑的精美和華麗。我最常用的手法就是尋找可以作為剪影的前景，大面積的黑色可以襯托出你要拍攝主題的顏色和精美的結(jié)構(gòu)裝飾，也給畫面營造較強的透視感，而且還能夠體現(xiàn)出建筑物的真實大小和比例。

讀者與金塔

    這張照片拍攝于老撾首都萬象郊區(qū)的塔鑾寺。建于1556年的塔鑾寺，是老撾最雄偉壯觀的一座佛塔，佛塔全身用真金覆蓋，在陽光的照射下分外耀眼奪目，即便是陰天也能夠在大路上遠遠地望見它的身影。這座金塔共有3層，高45米，方形底座，第二層有30座配塔，第三層則是覆滿金箔的塔身，這座塔自17世紀以來就是老撾國家神圣的象征。

    我在一個晴朗的下午來到這里，藍色的天空和金色的佛塔組成了完美的畫面，但唯一的問題是很難在畫面中體現(xiàn)出這座佛塔的高大，因為周邊沒有什么可利用的參照物來表現(xiàn)它的大小。我發(fā)現(xiàn)在塔身四周的回廊里坐著很多休息的人，他們由于沒有被陽光照射到而形成剪影，我選擇了一個正在讀書的游客作為前景，并把她處理成剪影的效果，回廊的外沿正好形成了框架，由于剪影的強烈效果，一下就和金塔拉開了空間距離，使畫面顯得非常具有層次感和視覺沖擊力。但是畫面中好像太靜態(tài)了，還缺少點什么，所以我在等到一個穿紅衣的工人走進畫面的時候才按下了快門。曝光方面還和其他的剪影照片一樣用天空來測光比較保險。

拍攝開篇圖

    人文攝影師或者為雜志或報紙拍攝的報道攝影師和普通攝影愛好者最大的不同就是：在拍攝任何題材的時候，他們都會時刻想到照片在媒體上刊登出來的效果，并有意地按照媒體刊登的標準去思考畫面構(gòu)圖的效果。比如，某一場景對攝影師拍攝的主題有一定的代表性和象征性，那么在這一場景中拍攝的照片很可能會成為隨后媒體刊登時的開篇照片，也就是壓題照片，那么就可以思考該如何組織畫面中元素的關(guān)系，以及在畫面的什么地方放置文章的標題。這需要攝影師對媒體版面設(shè)計的深入了解和鑒賞水平的不斷提高，多看美國《國家地理》雜志等圖片類雜志的優(yōu)秀版面設(shè)計會對如何拍攝開篇圖有非常大的幫助。

憂郁少年

    黃昏時分，一個憂郁的納西少年拿著自己用藥盒做的汽車在石頭城殘破的古城墻上徘徊，當旅游開發(fā)變成被高山峽谷阻隔的泡沫，當離此不遠的麗江古城已經(jīng)失去往日的寧靜，成為人們熙來攘往的自由市場的時候，這個深藏在金沙江腹地的村落卻仍然堅守著自己的節(jié)奏生活，它也許就是納西人的隔世家園。

    這張照片是我為《麗江寶山石頭城》這個專題故事拍攝的開篇破題照片，它通過一個孤獨少年獨自玩耍的形象，凸現(xiàn)出這個村子交通閉塞、與世隔絕的處境和狀態(tài)。這個少年沒有見過真正的汽車，只能用藥盒自己做一個汽車玩，這個非常具有戲劇化的細節(jié)給這張照片增添了更多的現(xiàn)實意義。我在構(gòu)圖的時候把少年放在畫面的三分之一處，把較大面積的空間留給背后的城墻和陰影，大面積的陰影部分可以在媒體刊登的時候放置標題。這種構(gòu)圖方法使少年的形象更顯得孤獨和無助，整張照片的色調(diào)和構(gòu)圖以及少年憂郁的神情契合得非常好，一下就點明了這張照片的主題，也定下了整篇報道的基調(diào)。

書　　名　　超越平凡的人文攝影(彩印)
標準書號　　ISBN 978-7-115-19602-6/TB
作　　者　　王牧 著
定　　價　　75.00 元

內(nèi)容提要

　　《超越平凡的人文攝影》是國內(nèi)第一本全面講述和指導人文攝影領(lǐng)域的實戰(zhàn)攝影指南。

　　在本書中，作者通過多年的拍攝經(jīng)驗，按照構(gòu)圖、光影、色彩、速度、人物、古跡、圖片故事等攝影技法門類清晰劃分版塊；通過兩百余張多年積累的生動而精美的照片，以及實用指導性和多元知識性的文字和真實的拍攝數(shù)據(jù)，將拍攝經(jīng)驗、技法解析、審美觀念和人文知識巧妙地融為一體；打造出一本涉獵攝影、人文、地理、歷史、藝術(shù)、設(shè)計等多領(lǐng)域的圖書。

　　本書適合熱愛攝影和旅行的讀者，尤其適合對人文、地理、歷史、民俗和人物攝影感興趣的攝影愛好者，以及那些對傳統(tǒng)歷史文化和新鮮事物具備好奇心和探知欲的讀者。

目　錄

實戰(zhàn)篇

第3章　構(gòu)圖的創(chuàng)意　16
　如何表現(xiàn)建筑物的高大　18
　遮擋不是錯　19
　避免公牛眼　21
　沖破畫面的張力　22
　散點式構(gòu)圖　23
　運動的暗示　24
　局部的力量　27
　窗外的風景　　28
　擁擠的空間　29
　人是風景的眼睛　30
　抓住透視線　33
　跟著視覺引導線走　34
　壓縮空間　35
　完美的錯覺　36
　建筑和人的關(guān)系　37
　纜車上的視角　38
　框住你的主題　39
　平衡的張力　41
　讓人潮擁擠起來　42
　引導線和框架并用　43
　隱形的視線　44
　現(xiàn)實比想象有趣　45

  本文關(guān)鍵詞：超越平凡的人文攝影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。