本文關(guān)鍵詞：畫里有話——李少白經(jīng)典攝影作品解密，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

以上圖文摘自人民郵電出版社《畫里有話——李少白經(jīng)典攝影作品解密》一書

叢 書 名　　中國(guó)攝影名家典藏
標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)　　ISBN 978-7-115-24016-3
作　　者　　李少白 著
定　　價(jià)　　59.00 元

　　本書由著名攝影家李少白先生編寫，精選了他幾十年攝影作品的精華。同時(shí)由作者本人對(duì)創(chuàng)作過(guò)程中的思想軌跡、人生頓悟和創(chuàng)作體驗(yàn)進(jìn)行分析、講解，可以幫助攝影愛好者了解一名攝影家是如何觀察、思考和創(chuàng)作的。
    本書適合各類熱愛攝影藝術(shù)的讀者學(xué)習(xí)和參考。

目　錄

1　預(yù)先想象 感知先行
2　視界為美——物外之趣始于觀察
3　等待的意義
4　光色音韻——攝影的靈魂
5　形神超然——形式與內(nèi)容的表現(xiàn)
6　舍棄即收獲——簡(jiǎn)約之美
7　致廣大而盡精微——細(xì)節(jié)之美
8　真實(shí)之上的真實(shí)
9　虛實(shí)相生——?jiǎng)痈兄?bR>10　因地制宜——化腐朽為神奇
11　天地有大美而不言
12　有心而感——想象的空間
13　一反其道 海闊天空
14　美在深情 幻化意境
15　狄源滄評(píng)李少白
關(guān)于李少白的詩(shī)與影

當(dāng)當(dāng)?shù)淖x者評(píng)價(jià)：

尋覓已久的佳作
    大多數(shù)的攝影類的書都是在談技術(shù)，很少是在談感受，談當(dāng)時(shí)作者在創(chuàng)作時(shí)的想法和理念。我覺得時(shí)下的一些談拍攝的一些技術(shù)啊技巧啊，實(shí)在是太多的了各類攝影教材報(bào)刊雜志，都是在談這些一抓一大把。這類教材已不在是能吸引攝友眼球的內(nèi)容。因?yàn)橄鄼C(jī)的不斷更新已更多的趨向于大眾化智能化。所以我覺得更多的人可能和我一樣，想看到的是一些在談?wù)搫?chuàng)作理念，創(chuàng)作思想，創(chuàng)作感受的書。

    照片是給人看的，言外之意，任何關(guān)于照片的話語(yǔ)、文字都是不必要的，是多余的，或者反證，這幅作品還不夠好，還需要文字或語(yǔ)言加以補(bǔ)充。

    然而，細(xì)想下來(lái)，我每次看到令我欣賞的攝影佳作，除了看，還常常想知道有關(guān)這幅作品的更多的東西：作者是怎樣的人？他為什么要拍？為什么偏偏要這樣拍，而不是那樣拍？他通過(guò)作品想要告訴我們些什么？這一切的一切知道得越多越好，因?yàn)槲蚁嘈乓环玫淖髌繁澈笠欢ü刂鴦?chuàng)作的秘密，甚至是通向真、善、美的密碼。

    從我喜歡攝影的那天開始，我就一直在書海里尋找這樣一本由攝影家寫的、向讀者呈現(xiàn)自己在按快門前后的思想軌跡、人生頓悟，創(chuàng)作體驗(yàn)的書，但是非常遺憾，20年過(guò)去了，我心儀已久的這樣一本書籍始終沒有問世。在失望之際，我漸漸想到，中國(guó)廣大的攝影愛好者中，有我這種需求和愿望的人恐怕不在少數(shù)。我何不做一次嘗試，對(duì)自己的攝影實(shí)踐進(jìn)行重溫、梳理和審視，做一次認(rèn)真的自我挖掘，既可以有益于我今后攝影創(chuàng)作，又可能給讀者帶來(lái)愉快和滿足，既然如此，我何樂而不為。
                                                                               ——李少白
簡(jiǎn)化與改造

荷葉

    只有簡(jiǎn)化，才能把有意味的東西，從大量無(wú)意味的東西中提取出來(lái)�！�(jiǎn)化并不僅僅是去掉細(xì)節(jié)，還要把剩下的景物加以改造，使它具有意味。我所說(shuō)的“意味的形式”是指那些以獨(dú)特方式來(lái)打動(dòng)我們的排列和組合。
                                                                     ——克萊夫•貝爾（英國(guó)）

    2007年夏天在安徽合肥，我被邀請(qǐng)方引到郊區(qū)一個(gè)很大的繁茂的荷塘旁。我望著那一片荷花與荷葉交織在一起的荷塘，心想：壞了！因?yàn)楫?dāng)時(shí)已近中午，在頂光照射下的荷塘顯得雜亂無(wú)章，缺乏生氣，豪無(wú)趣味�？墒鞘乱阎链耍植荒芡丝s，我好勝的性格也不允許自己束手無(wú)策。于是橫下一條心，在不可能中求得可能吧。我沿著荷塘走來(lái)走去，邊走邊觀察，邊思索。我很快想起克萊夫•貝爾在《藝術(shù)》一書中曾說(shuō)過(guò)：“只有簡(jiǎn)化，才能把有意味的東西從大量無(wú)意識(shí)的東西中提取出來(lái)。”如何簡(jiǎn)化眼前的凌亂的荷花與荷葉呢？首先我確定要用較長(zhǎng)焦距的鏡頭，因?yàn)殚L(zhǎng)焦距的視角窄，容易去掉無(wú)關(guān)的無(wú)用的其它景物。通過(guò)長(zhǎng)焦距鏡頭的窄視角，在荷塘中反復(fù)的觀察，我終于發(fā)現(xiàn)了在一小塊水域中，有四片大小不一的荷葉擠在一起，產(chǎn)生了有趣的構(gòu)成。接著我細(xì)心地左右移動(dòng)視點(diǎn)，使葦草在水中的倒影恰好穿荷而過(guò)，這樣一來(lái)，園與線的并列，就給畫面增添了抽象的味道。簡(jiǎn)化發(fā)現(xiàn)了有趣的細(xì)節(jié)，移動(dòng)視點(diǎn)又找到了能以獨(dú)特方式打動(dòng)我們的排列和組合。順帶說(shuō)一句，人人討厭的頂光在這里變成了可愛的光線。因?yàn)橹挥许敼獠拍苁购傻牡褂半[藏在荷葉的下面，而沒有倒影的荷葉才能使畫面更簡(jiǎn)潔，更近于抽象。

帶來(lái)由視覺向觸覺的滑移

寒雪

    在照片中隱藏一個(gè)“視覺以外的照片”，和從照片中“破譯”這個(gè)“被隱藏的照片”，都需要調(diào)動(dòng)通感的心理功能。 
                                                                       —— 李文芳（中國(guó)）
   
     1992年冬，我在伊犁尼勒克軍馬場(chǎng)遇上了大雪。我興奮之極，因?yàn)樵谶@之前我沒有看過(guò)如此豐富多彩的雪景：天山、牧場(chǎng)、馬群、樹林、帳篷、封凍的小溪，不結(jié)冰的河流，收割后的田野，冒炊煙的村落，原本就都是誘人的景色，何況又覆蓋上了皚皚白雪。我在冰天雪地中驅(qū)車縱橫幾百公里，攝下了大量的冰雪照片，應(yīng)該說(shuō)多數(shù)都可以稱得上悅?cè)搜勰�，然而我最得意的，愿意拿出�?lái)示人的還是那張《塞雪》。為什么呢？因?yàn)檫@張照片不僅描繪了雪的純凈，一塵不染的視覺美，還在可視的影像中隱藏了一個(gè)需要通過(guò)視覺來(lái)破譯的非視覺的寒意！充盈整個(gè)畫面的灰藍(lán)色調(diào)，在灰藍(lán)色調(diào)中懸浮著的蒼白的太陽(yáng)都導(dǎo)致了由視覺向觸覺的滑移。由于通感，讀者不僅看到了美，而感到了寒。

讓照片比現(xiàn)場(chǎng)看到的更出色

逃離湖水的羊群

    攝影是視覺表達(dá)的工具，是將看到的畫面和人們加以溝通。最初99%的圖像并不如我所看到的那樣精彩，只有1%中包含了一些成分：一縷光線，一些肌理，一種反射，在膠片上呈現(xiàn)出比我眼睛看到得更出色。
                                                                   ——蓋倫•洛威爾（美國(guó)攝影家）

    黃昏的時(shí)分，我們驅(qū)車來(lái)到了內(nèi)蒙溫都來(lái)湖。此時(shí)的溫都來(lái)湖并不像事前想像的那樣入畫，由于開發(fā)了旅游，湖邊有很多與自然景觀不和協(xié)的現(xiàn)代設(shè)施。然而，我知道，做為一個(gè)真正的攝影家不能依賴鏡頭前景物自身的完美，而要從中去發(fā)現(xiàn)并提煉那些能構(gòu)成給人們審美愉悅的成分。當(dāng)看到離我較遠(yuǎn)的湖水中正有一群羊在飲水時(shí)，我急中生智：如果將越野車開過(guò)去，必然會(huì)驚動(dòng)這些羊，當(dāng)羊群逃離湖水，欲上岸時(shí)，如果用長(zhǎng)焦鏡頭截取局部湖岸與局部湖水，并以天空的中灰值曝光，畫面就會(huì)形成兩個(gè)亮色塊，兩個(gè)暗色塊和一群羊的剪影。這樣一來(lái)，，混亂就會(huì)化做秩序，就會(huì)趨于單純……。我這樣想，也這樣做 ，結(jié)果真的如我所愿那樣，令人失望的溫都來(lái)湖在鏡頭里新生了，變得精彩起來(lái)！

別都照亮

夕照殘城

    如果要某樣?xùn)|西看來(lái)有趣，就別都照亮。
                                                    ——約翰•洛耶佳（美國(guó)圖片編輯）

    我多次攀爬到河北撫寧縣的董家口長(zhǎng)城上去拍照，因?yàn)槟抢锏拈L(zhǎng)城既有保存尚好的敵樓、城墻又有殘破的富于滄桑感的敵樓、城墻，將兩者結(jié)合起來(lái)，對(duì)我有很大的吸引力。但是，幾次去拍都不太理想，做為前景的殘墻不是全亮，就是全暗，畫面缺乏有趣的變化。為了使畫面變得有趣，我決定接受美國(guó)知名的圖片編輯約翰•洛耶佳的建議：“如果要某樣?xùn)|西看來(lái)有趣，就別都照亮�！币虼耍矣忠淮闻郎隙铱陂L(zhǎng)城，那天，天氣很好，萬(wàn)里晴空，我估計(jì)當(dāng)太陽(yáng)偏西時(shí)，不會(huì)有云遮擋。于是我選擇了一個(gè)殘破的敵樓做前景，耐心地等待光線的變化，終于在落日前的一刻，理想的畫面出現(xiàn)在我的眼前：做為前景的破損的箭窗，僅一角被夕陽(yáng)染紅照亮，而窗外遠(yuǎn)處的敵樓正好與它遙相呼應(yīng)。整個(gè)畫面是景中有景，暗中有亮，有整體形狀，有局部細(xì)節(jié)。我就這樣獲得了一張有趣的長(zhǎng)城照片。

多一點(diǎn)幻想、多一點(diǎn)詩(shī)意

飛翔的樹

    我希望我拍出來(lái)的照片，能夠少一點(diǎn)報(bào)導(dǎo)性，多一點(diǎn)幻想性；少一點(diǎn)解釋性，多一點(diǎn)暗示性；少一點(diǎn)散文性，多一點(diǎn)詩(shī)意性。
                                                               —厄恩斯特• 哈斯（奧地利攝影家）

    秋天，在興安嶺的樹林里，一排排高大的楊樹，就像撐著金傘的巨人們?cè)谖业难矍把？幔T使我的相機(jī)快門不停地按動(dòng)，可是我心知肚明，那一串串快門聲帶來(lái)只是一張張的好看的照片，我看重的，如厄恩斯特•哈斯先生所言的那種富于幻想性、暗示性、詩(shī)意性的照片并沒被我捕捉到。于是，我不僅停止了按快門，也停止了腳步，開始東張西望，企圖有所新的發(fā)現(xiàn)，新的構(gòu)思，徒然望了一圈，仍一無(wú)所獲。無(wú)奈之下，我干脆躺倒小憩片刻，我一躺下，就又蹦了起來(lái)，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)在楊樹林中，有一株死去的松樹，粗壯挺直，從下向上看，形狀頗奇特，很像一只海豚展開雙翅欲騰向天空，而天空中的斜條狀云也極富動(dòng)勢(shì)，這般畫面結(jié)構(gòu)，真的一下子把我的視覺從樹林的具象中解放出來(lái)，以一種戲劇化的形式展開了某種似是而非的夢(mèng)境。當(dāng)我輕輕的按了一下快門的瞬間，就知道這個(gè)似是而非的夢(mèng)，將會(huì)打擾更多人的麻木，讓他們因暗示、因幻覺而產(chǎn)生詩(shī)歌般的回應(yīng)。

有無(wú)光影并不重要

雪中之柳

    誰(shuí)說(shuō)照片是由光與影構(gòu)成的，它其實(shí)也是人類情感的結(jié)晶！
                                                            —埃蒙• 麥克卡比（英國(guó)圖片編輯）

    一次雪后，我和幾個(gè)影友興沖沖地趕到頤和園去拍雪景，但是很快大家就郁悶起來(lái)，因?yàn)樘焐絹?lái)越陰沉，頤和園雖然被白雪覆蓋，但沒有光線，就缺了光影，沒有光影，就很難發(fā)現(xiàn)明暗的形式變化。起初我也和大家一樣無(wú)精打采的提不起拍攝的興趣，半天也沒有按一下快門。這是我突然想起了英國(guó)人麥克卡比說(shuō)的一句話：“誰(shuí)說(shuō)照片是由光與影構(gòu)成的，它其實(shí)也是人類情感的結(jié)晶”，我醒悟過(guò)來(lái)，鏡頭前的景物有無(wú)光影并不重要，重要的是它是否能喚起你的情感？我靜下心來(lái)，仔細(xì)觀察，終于目光停留在一棵柳樹上，在白雪的襯托下，掉光了葉子的柳樹，在我的眼中漸漸消失了樹的形象，而轉(zhuǎn)成粗粗的黑線與許多細(xì)細(xì)的直線，或長(zhǎng)或短，或曲或直，或疏或密，是一個(gè)線的世界，亦是一個(gè)觸動(dòng)我情感的世界。疏朗、沉靜、寂寞、這些很難表述的藏在心中的情思、意緒，皆因線之勾引開始覺醒了。我因這些線而陶醉，生怕失去這般的陶醉，于是急忙用長(zhǎng)焦鏡頭永遠(yuǎn)留住了這些抽象的線，具體的美！

  本文關(guān)鍵詞：畫里有話——李少白經(jīng)典攝影作品解密，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：174016