本文關(guān)鍵詞：大畫幅攝影的奧秘，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

在數(shù)碼影像還未流行的上個(gè)世紀(jì)，使用單張膠片的大畫幅相機(jī)一直是昂貴、專業(yè)與高畫質(zhì)的代名詞。除了職業(yè)攝影以外，在藝術(shù)攝影創(chuàng)作時(shí)，它更適合表現(xiàn)山川景觀的磅礡氣勢(shì)或靜物細(xì)致紋理的影調(diào)美感。大畫幅攝影的典范應(yīng)該是20世紀(jì)30年代美國(guó)加州的f/64集團(tuán)，他們拍照時(shí)慣常使用鏡頭的最小光圈f/64，試圖追求純粹而極致的攝影美感，也開創(chuàng)了攝影史中純攝影（Straightphotography）的攝影時(shí)代；反觀小型相機(jī)的機(jī)身輕巧而操作快速，擅長(zhǎng)捕捉蕓蕓眾生瞬間的姿態(tài)與表情，這種即興式（Snap shot）的照片代表了另一種人文攝影的觀點(diǎn)——紀(jì)實(shí)。翻開攝影史“拍景”與“拍人”的兩派，似乎在兩位攝影家安塞爾•亞當(dāng)斯（Ansel Adams，20 世紀(jì)美國(guó)著名的黑白風(fēng)光攝影家，他慣用8×10大畫幅相機(jī)）與布列松（HenriCartier-Bresson，提出“決定性瞬間”的法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家，他慣用Leica的135相機(jī)）的領(lǐng)軍下，各自擁有一群忠實(shí)的擁護(hù)者。我自從1985 年進(jìn)入大畫幅攝影領(lǐng)域以來，自省應(yīng)該歸屬于“拍景”行列的一員。大畫幅相機(jī)從我大學(xué)時(shí)期遙不可及的印象，到成為身邊最熟悉的拍攝工具，，其間正是我邁向攝影家行列的艱辛。

臺(tái)灣東北宜蘭縣境內(nèi)的冬山河全長(zhǎng)24 千米，早年時(shí)常泛濫成災(zāi)。后來省府水利單位計(jì)劃整治，將容易淤塞的河道截彎取直，歷經(jīng)六年的施工，如今成為著名的風(fēng)景游覽區(qū)——冬山河親水公園。園區(qū)以“親近水、擁有綠”為主題，尤其夏日舉辦的童玩節(jié)與名校劃船賽、龍舟競(jìng)賽，使得冬山河成為名副其實(shí)的親水圣地。由于冬山河自古相傳有青龍及黃龍護(hù)岸，因此在河畔兩側(cè)以卵石筑起高低起伏、彎曲有致的龍坡，各自鑲上青、藍(lán)和黃、橘的陶片。后方的紅色鐵橋——利澤簡(jiǎn)橋，則是冬山河上的重要地標(biāo)。這張作品拍攝時(shí)間接近中午，略帶一些逆光的光質(zhì)。拍攝時(shí)筆者將相機(jī)前板略微俯視2°，曝光則用點(diǎn)式測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)前方的綠色草地測(cè)光，結(jié)果與當(dāng)時(shí)目視的經(jīng)驗(yàn)很接近。

冬山河畔宜蘭縣五結(jié)鄉(xiāng)，2013
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/32.3， 1/15s

一個(gè)晴朗的初春下午，筆者開車前往臺(tái)灣北部海岸拍照。在龜吼漁港通往野柳的海濱道路旁邊，見到綿延數(shù)千米的海岬奇巖，因此在路邊停車拍攝。筆者往海的方向望去，只見湛藍(lán)的天空、清澈的海水、禁止停車的紅線和道路的雙黃線，構(gòu)成了一幅彩色五線譜，充滿了地中海的浪漫與悠閑情懷。筆者立即回到車上取出照相機(jī)，并把相機(jī)架在人車不多的馬路上，準(zhǔn)備拍照。經(jīng)過毛玻璃上的格線取景，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)路段恰好遇到道路的方位偏差，紅黃色的標(biāo)線與海平面并不平行，構(gòu)圖上有些缺憾。筆者只好扛起照相機(jī)往前走，走了約數(shù)百米，終于遇到方位較為平整的拍攝位置。筆者將相機(jī)前板略微俯調(diào)5 度，后板水平氣泡維持正中央，確保海平面百分之百水平，很快就完成了這張作品。

海邊的五線譜新北市野柳，2013
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/32， 1/15s

老梅是臺(tái)灣北部石門區(qū)的海濱村落，該處有一個(gè)很特殊的“石槽”地質(zhì)景觀。根據(jù)地質(zhì)學(xué)家推測(cè)石槽形成的原因，應(yīng)該是幾萬年前大屯火山爆發(fā)后遺留在海邊的火山礁巖，在海浪長(zhǎng)期的沖刷之下，質(zhì)地松軟的部分逐漸被侵蝕，而留下較堅(jiān)硬的部分，因此形成一道道的巖石溝槽。遇到每年冬季強(qiáng)烈的東北季風(fēng)吹襲，浪花浸潤(rùn)石槽巖面，因此滋生出許多綠色的海藻，形成了美麗的綠石槽景觀，每年3~5 月都會(huì)吸引許多影友駐足。這是筆者第四次來到老梅時(shí)留下的作品。之前或是潮汐時(shí)間未算準(zhǔn)，或是天氣不佳，始終拍不到浪漫如絲的浪花照片。第三次造訪，筆者事先查詢氣象及潮汐預(yù)報(bào)，可惜筆者當(dāng)天未攜帶N.D. 減光濾片，即使使用最小的f/45 光圈和偏光鏡，快門速度仍需1/4s，拍攝效果并不理想。這一次遇到晴天，筆者在鏡頭前套上N.D.2.0 減光濾片，快門速度需要增加6 2/3 級(jí)，曝光時(shí)間可以輕易延遲至4 秒以上，終于輕松地拍到完整的海浪韻律。筆者將照相機(jī)架設(shè)在濕滑的綠石槽上，當(dāng)海浪襲擊巖礁后，等待潮水退去時(shí)再按下快門。滾滾的浪潮化作在溝渠間快速流竄起伏的白色泡沫，在底片上也留下了朦朧浪漫的印記。這張作品共拍攝了兩個(gè)片匣，挑選效果最好的一張作為示例圖片。

老梅印象新北市石門區(qū)，2013
Sinar f 4×5
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/32.3，4s
Schneider Symmar-S 135mmf/5.6 + Kodak N.D.2.0減光濾片

晨昏往往是風(fēng)景攝影師最常拍攝的時(shí)刻，因?yàn)檫@時(shí)陽光角度很低，影子變得狹長(zhǎng)而富有戲劇性，如果使用一般日光型膠片拍攝，色調(diào)也會(huì)變得偏暖并略帶浪漫的洋紅或黃紅色，可以營(yíng)造出極富詩意的色彩氣氛。這張照片拍攝于5 月晴朗的下午5 點(diǎn)左右，地點(diǎn)位于臺(tái)灣北部以奇巖景觀聞名的野柳，陽光快要從山腳落下，天空的云朵色調(diào)豐富，毛玻璃上看到遠(yuǎn)處海域還有點(diǎn)點(diǎn)漁帆入鏡。拍攝時(shí)照相機(jī)的前板略微俯調(diào)約5°，測(cè)光則使用點(diǎn)式測(cè)光表，并以前方巖石的陰影與天空白色云朵讀數(shù)的平均值來設(shè)定光圈和快門。為了避免過長(zhǎng)的曝光時(shí)間造成漁舟晃動(dòng)，影響畫面的美感，所以快門設(shè)在1/15 秒。

野柳夕照新北市野柳，2011
Sinar f2 4×5
Schneider Super Angulon 90mm XL f/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/22.7，1/15s

這張作品是筆者擔(dān)任職業(yè)攝影師時(shí)留下的自拍照，拍攝地點(diǎn)在臺(tái)北關(guān)渡平原的大片草地。拍攝當(dāng)時(shí)筆者刻意穿上黑大衣、撐起黑傘，并故意遮蔽自己的面容。完成構(gòu)圖及測(cè)光后，請(qǐng)助手按下快門。當(dāng)時(shí)以不同的位置角度共拍攝了六張底片，不過沖洗之后卻從未放大成照片發(fā)表。此次出書時(shí)意外在文件柜中被筆者找到，使用底片掃描儀完成圖片后，忝列一張參考圖片。

我的自拍照之四臺(tái)北，1991
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon 90mm f/8
Kodak Tmax400 4×5黑白負(fù)片
感光度ISO400
f/32.7，1/30s
HC-110（B式）20℃顯影5分鐘

這張作品拍攝于重創(chuàng)臺(tái)灣的921 大地震前的中部著名景點(diǎn)——日月潭。畫面中央的小島——光華島（現(xiàn)在更名為拉魯島），是臺(tái)灣少數(shù)民族邵族最高祖靈的所在，在受到921地震重創(chuàng)后，現(xiàn)今已不復(fù)往日的盛景。拍攝前筆者與兩位同行影友特意投宿于湖畔的飯店，并選擇面湖那側(cè)有觀景露臺(tái)的房間。臨睡前筆者便將Wista折疊式相機(jī)架設(shè)妥當(dāng)，只等黎明時(shí)分拍攝陽光乍現(xiàn)的晨景。可惜人算不如天算，清晨的云層較厚，加上飯店叫醒服務(wù)延遲，起身時(shí)已經(jīng)過了朝陽初升前最佳的拍攝時(shí)刻。匆忙間趕緊取出測(cè)光表與片匣，并以深色碼頭作為Zone Ⅲ，亮麗的湖面作為Zone Ⅶ，兩者相差大約4 級(jí)光圈，因此決定以ND 沖洗底片。為了加深天空的色調(diào)，鏡頭前還加了一片黃色濾色片，拍攝完畢同房的影友似乎忘記拍照的任務(wù)，仍沉醉于夢(mèng)鄉(xiāng)當(dāng)中。

日月潭之晨南投縣魚池鄉(xiāng)，1999
Wista SP 4×5
Schneider Symmar-S 135mm f/5.6加黃色濾鏡
Kodak Tmax100 4×5黑白負(fù)片
感光度ISO100
f/32.3，2s
D-76原液顯影9分鐘

12月中旬，臺(tái)灣北部連下了十天的雨，拍攝的當(dāng)天氣象預(yù)報(bào)北部地區(qū)仍有陣雨，只有中部地區(qū)是多云間晴的好天氣，筆者因此決定開車到中部山城苗栗，拍攝龍騰斷橋的殘景。在斷橋前的停車場(chǎng)下車，筆者順著下坡路信步來到一個(gè)水泥天橋，透過鐵絲網(wǎng)朝下望去，下方正是一段蜿蜒的舊山線鐵道。此刻陽光透過山壁由斜前方灑落，鐵軌上的枕木明暗迭起，顯露出很幽靜的光影氣氛。筆者立即回到車上取出照相機(jī)，費(fèi)了一番工夫，才將口徑達(dá)90mm 的240mm 鏡頭塞入柵欄縫隙。由于緊鄰狹窄車道，架設(shè)大畫幅相機(jī)拍照相當(dāng)危險(xiǎn)，因此拍攝動(dòng)作勢(shì)必得加快。
筆者只稍微俯調(diào)前板，僅耗費(fèi)約5 分鐘就完成拍攝。測(cè)光時(shí)使用的是點(diǎn)式測(cè)光表，直接以右側(cè)地面的陰影讀數(shù)減兩格半光圈來曝光。

長(zhǎng)路苗栗縣三義鄉(xiāng)，2012
Wista SP 4×5
Schneider Symmar-S 240mm f/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/32.3 ，1/8s

臺(tái)灣都會(huì)區(qū)的高樓建筑林立，但是想要拍出符合專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的建筑攝影卻并不容易。困難在于很多高樓建筑的深處過于狹窄，造成鏡頭的成像圈無法涵蓋整棟大樓；或是有些建筑前方有大樹、電線，甚至屋主在建筑物的陽臺(tái)晾曬礙眼的衣物或招租海報(bào)等。還有的大樓附近有破舊違建或久久不肯離去的攤販及執(zhí)勤車輛，都會(huì)增加拍攝時(shí)的難度。這棟外觀新穎的17 層玻璃帷幕大樓，地點(diǎn)位在臺(tái)北市忠孝東路六段的松山區(qū)。筆者第一次路過此地，就被它豪華氣派的外觀所吸引，加上建筑物的前方又有一塊不小的廣場(chǎng)空地，感覺很適合拍攝建筑攝影示范圖片。第二周筆者趁著晴天便專程攜帶4×5 相機(jī)來此拍攝。觀察周圍環(huán)境后發(fā)現(xiàn)，最適合架設(shè)照相機(jī)的地方正好有幾株樹擋住，必須使用很高的腳架才能避開；雖然可以把照相機(jī)移近建筑物拍攝，但是有鏡頭成像溢出成像圈的顧慮，因此只能舍棄這個(gè)位置往左邊移動(dòng)。當(dāng)然建筑攝影師可以旋轉(zhuǎn)照相機(jī)后板來調(diào)整建筑物的形狀，但是筆者擔(dān)心，建筑物的外觀可能因此被校正過度，感覺會(huì)很不自然。這張照片使用了成像圈很大的90mm XL 鏡頭拍攝，筆者升起前板約50mm，并未做任何前后板旋轉(zhuǎn)俯仰的動(dòng)作。等待陽光從云縫鉆出，還有大樓前打手機(jī)的路人、抽煙的上班族離開畫面，才按下快門。

遠(yuǎn)雄國(guó)際金融廣場(chǎng)大樓臺(tái)北市，2012
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon XL 90mm f/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反轉(zhuǎn)片
f/32.6，1/15

以上圖文選自人民郵電出版社《大畫幅攝影的奧秘》

書名：《大畫幅攝影的奧秘》
ISBN: 978-7-115-34873-9
定價(jià)：289元
開本：大12開
作者：蔣載榮

內(nèi)容簡(jiǎn)介：
本書是蔣載榮教授的最新力作。由于「大畫幅」相機(jī)屬于技術(shù)相機(jī)，雖然操控性極佳，畫質(zhì)也遠(yuǎn)比數(shù)碼單反優(yōu)異，但是如何正確操作使用，往往莫衷一是。身為美國(guó)風(fēng)光攝影家安塞·亞當(dāng)斯嫡系子弟，蔣載榮使用「大畫幅」照相機(jī)的經(jīng)驗(yàn)接近30年。本書之文字理論包括：大畫幅相機(jī)分類、鏡頭與成像、前后板制動(dòng)操控、焦平面與景深控制、「沙姆定律」與「樞紐律」曝光表尺制作、彩色底片之沖洗等。

作者簡(jiǎn)介：
蔣載榮（T.J.Chiang），攝影家暨攝影影像學(xué)者。美國(guó)紐約州羅徹斯特理工大學(xué)（Rochester Institute of Technology）美術(shù)攝影碩士（Master of Fine Arts in Photography，留美時(shí)期曾追隨亞當(dāng)斯生前暗房助理Willie Osterman教授學(xué)習(xí)大畫幅攝影與黑白精致放相技術(shù)，為亞當(dāng)斯少數(shù)華裔嫡系弟子，也是臺(tái)灣地區(qū)少數(shù)理論與實(shí)務(wù)兼顧的攝影教育學(xué)者�，F(xiàn)任臺(tái)北世新大學(xué)圖文傳播暨數(shù)碼出版學(xué)系專職教授（1992年迄今，任教已滿20年，2004年曾獲頒世新大學(xué)教學(xué)特優(yōu)獎(jiǎng)勵(lì)），目前在世新圖傳系大學(xué)部與研究所開設(shè)攝影學(xué)、攝影制作、基礎(chǔ)專業(yè)攝影、燈光研究、靜物攝影、完形心理學(xué)、攝影與符號(hào)等課程。
1994年起陸續(xù)出版《進(jìn)階黑白攝影——Zone System的理論與實(shí)踐》、《高品質(zhì)黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》，這三本書被許多祖國(guó)大陸的影友公認(rèn)是華人社會(huì)最有深度的黑白攝影論述，也被譽(yù)為“蔣氏黑白三部曲”。2002年起赴北京電影學(xué)院、杭州浙江理工大學(xué)、浙江財(cái)經(jīng)學(xué)院做攝影講座多次，受到眾多祖國(guó)大陸影友的重視與關(guān)注。2007年臺(tái)北市立美術(shù)館、成功大學(xué)藝術(shù)中心舉辦“臺(tái)灣橫著看——真實(shí)的假象”大型攝影作品個(gè)。2007年出版《臺(tái)灣橫著看——真實(shí)的假象，蔣載榮攝影札記》，2010年出版《光的解析——攝影光質(zhì)的理論與控制研究》，2011年出版《新觀念攝影——影像的視覺心理剖析》。1998年、2011年作品兩次獲臺(tái)北市立美術(shù)館永久典藏 。

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