1 緒論

1.1 選題依據(jù)及背景藝術(shù)
表現(xiàn)形式，是一個包含了文化、技巧、價值理念以及個人風(fēng)格的視覺傳達復(fù)合體。它承載了人們對空間、時間、色彩、線條、觀感等形式的情感表達。而服飾，作為人類生活在社會的基本條件之一，成為了人們對藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要載體，是人類不可缺少的重要組成部分�，F(xiàn)代服飾的發(fā)展是社會、政治、經(jīng)濟和文化水平的外在表現(xiàn)，它受到了不同歷史背景、自然環(huán)境與社會體制的制約，呈現(xiàn)出多樣化的特點。因此，現(xiàn)代服飾是人類創(chuàng)造性思維的一種物質(zhì)表達，也是當下社會為背景的生活方式、科技水平、人文觀念的縮影，它能夠以豐富的視覺語言與獨特的審美觀點來詮釋特定藝術(shù)中的表現(xiàn)形式。本文選題從以下幾個方面考慮：首先，鏤空織物是一種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)紡織品，并且在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究上也獲得了一些價值體現(xiàn)，其重要性已經(jīng)得到了研究者的充分肯定。傳統(tǒng)的鏤空織物自身帶有著地域化、品種多樣化、風(fēng)格多樣化與手法多樣化等特點，擁有了這些特點就加大了學(xué)者對它研究的可能性。同時，從近幾年我國的織造鏤空織物行業(yè)來看，出口量年年劇增，并已經(jīng)建立起了一個遍及世界 40 多個國家和地區(qū)的客戶網(wǎng)絡(luò)，并在部分地區(qū)設(shè)有海外機構(gòu)。這也說明了中國的抽紗行業(yè)擁有著強大的潛力與實力。其次，現(xiàn)代服飾已經(jīng)遠遠超出了先前人們對服裝的概念，隨著人類的文明與精神層面的需求，現(xiàn)代服飾成為了技術(shù)與藝術(shù)密切結(jié)合的產(chǎn)物，它具有商品性、實用性和藝術(shù)性的特征，而時尚文化的因素則在其中起重要的影響作用。各種年齡、性別、體形、審美的人的不同著裝條件，不同地點、場合、時間、季節(jié)的穿用需要，構(gòu)成了服裝形式的不同種類。因此現(xiàn)代服裝廣泛的包容性、與多樣性成為鏤空工藝研究中的有利條件，同時鏤空織物為現(xiàn)代服飾的設(shè)計提供了一種很好的素材，將二者結(jié)合研究是十分必要的。最后，在當代多元化的流行趨勢下，鏤空織物在近幾年迅速成為服飾界的寵兒。作為傳統(tǒng)文化元素的代表之一，它是現(xiàn)代服飾藝術(shù)設(shè)計和時尚潮流理念的出處與根源，是現(xiàn)代設(shè)計中靈感來源啟發(fā)的源泉。鏤空織物多以花蕊、圖騰等圖案形式出現(xiàn)在人們的視野中，透露出如詩如畫的浪漫氣質(zhì)，給人優(yōu)雅、高貴的視覺體驗。近年來，這種起源于國外裝飾性極強的藝術(shù)工藝已被中國市場所接納，并頻繁出現(xiàn)在我們的日常中，同時在中國的現(xiàn)代服飾領(lǐng)域中越來越流行。因此鏤空織物的發(fā)展是市場的需求，是藝術(shù)價值的體現(xiàn)。
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1.2 目前類似課題的研究現(xiàn)狀
目前在國內(nèi)，很少有對鏤空織物進行系統(tǒng)研究的書籍及相關(guān)內(nèi)容的文章，對鏤空織物的歷史發(fā)展和應(yīng)用形式的論述也不多見，只有在服裝和相關(guān)面料的史料記載中才能找到關(guān)鍵的內(nèi)容與介紹，然而這些資料之間也存在著重復(fù)性的片面概括問題，對于詳細的制作工藝手法與造型運用沒有過多理論性的文字記載。這里還需強調(diào)的是，諸多資料中對鏤空織物的叫法有著過多的版本，這一點在本文值得考究。鏤空織物的淵源來自于國外，但這種傳統(tǒng)的手工技藝與中國文化相結(jié)合，例如：鏤空織物中的一類名叫“抽紗”的藝術(shù)織物已被國內(nèi)多個省市列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護起來，關(guān)于它的記載能夠在當?shù)卣M織編寫的地方風(fēng)俗文化志、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目介紹中找到，例如《廣東省汕頭市地方志（第二冊）》中將鏤空抽紗的概念從歷史、材料、工藝、用途及現(xiàn)代的發(fā)展趨勢進行了大致的說明。其次，國內(nèi)學(xué)者對中國鏤空織物的關(guān)注與研究大概是在 90 年代之后居多，關(guān)于鏤空織物的具體研究成果會在一些雜志、期刊中發(fā)表，其內(nèi)容包括抽紗的歷史變遷、鏤空織物的制作工藝以及鏤空織物的市場前景等問題，例如 1991 年在《裝飾》雜志上由王芳發(fā)、李黎發(fā)表的《室內(nèi)抽紗配套設(shè)計構(gòu)想》從裝飾性與實用性兩個方面闡述了鏤空織物與我們生活的密切聯(lián)系，以及在我國目前的發(fā)展現(xiàn)狀和前進的趨勢[1]。2014 年《黑龍江紡織》雜志中發(fā)表的《淺談服裝設(shè)計中的鏤空面料》中則詳細介紹了鏤空面料具體的分類方法與運用形式[2]。還有《針織工業(yè)》刊登的《鏤空效果對針織毛衫外觀風(fēng)格的影響》、《中國制衣》雜志刊登的《鏤空又火了》、《上海藝術(shù)家》刊登的《現(xiàn)代家居裝飾中的“新蕾絲”》等等一系列文章都對鏤空織物這種外來紡織品進行了詳細的剖析與闡述，并表達了對其前景發(fā)展的渴望。
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2 鏤空織物的涵義

2.1 鏤空織物的概念與界定
鏤空織物是源于西方國家的一種古老紡織品藝術(shù)，它具有著歷史悠久、內(nèi)容豐富、題材廣泛，工藝特色多樣等特點，這種在公元 17 世紀和 18 世紀興盛的手工藝術(shù)影響了當時歐洲各國的裝飾風(fēng)格的演繹。而當這種起源于西方并興盛于西方的手工藝鏤空織物傳入中國時，引起了中西元素的有力碰撞形成了個性鮮明，富有生命力的火花，并在中國民族的傳統(tǒng)手工藝中占有著舉足輕重的地位。鏤空，原本特指在雕塑中使用的一種雕刻手法，是在某種材料上雕刻出圖案，其余部分進行完全剔除達到透空效果，以此來更加突顯圖案的完整性和立體感[5]。而在當代，鏤空手法在更多的領(lǐng)域中被使用，例如：剪紙、家居、建筑、服飾等等。其中，服飾中的鏤空則是運用鏤空織物形式來體現(xiàn)。鏤空織物從字面的含義來看，可以粗略的理解為一種帶有鏤空光影效果的紡織片狀物，英文直接翻譯為 hollow fabric。而將鏤空織物分解為“鏤空”與“織物”兩個部分進行詳細的說明會發(fā)現(xiàn)，二者相互關(guān)聯(lián)密不可分。這里的“鏤空”專指在紡織品上以人工或機織的方式，使其出現(xiàn)孔洞獲得一種虛實相襯的效果[6]。而其中的“織物”是指由纖維和紗線按照一定方法制成的柔軟且具有一定服用性能的片狀物，其中可制成鏤空效果的方法可分為梭織物、針織物、編織物三種[7]。通過以上的定義總結(jié)可知，“鏤空織物”就是一種以梭織、針織、編織三種不同的方法將纖維與紗線按照特定的規(guī)律織造成具有空洞、虛實效果的片狀物。
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2.2 鏤空織物的應(yīng)用范圍
紗線是指由纖維物質(zhì)紡織在一起而形成連續(xù)不斷互相咬合的纖維結(jié)構(gòu)，而面料是構(gòu)成鏤空藝術(shù)形式最基本的載體。從紗線到面料的演變過程，通常是經(jīng)過手工或機織的方法實現(xiàn)[11]。在此，利用紗線較高的靈活性，織造出具有光影、肌理效果的裝飾性面料的過程，就是表現(xiàn)鏤空織物藝術(shù)效果的手段。其中，構(gòu)成鏤空效果的基本手法有：編結(jié)、雕花、剪切、燒花、抽經(jīng)緯紗等等。這些基本手法決定了紗線到面料形成鏤空藝術(shù)效果的風(fēng)格特點，并得到了品類豐富、具有光影效果的鏤空面料。它可作為服裝與軟包裝的原料來使用，也可直接被視作為紡織藝術(shù)品如：窗簾、桌布、床罩、枕套等。（如圖 2-1 所示）面料的種類繁多，根據(jù)織物加工的方法分類，可分為：梭織面料、針織面料、非織造面料，其中很多都可以制造成鏤空形式的面料。面料本身就是構(gòu)成一系列成衣的物質(zhì)基礎(chǔ)，是連接鏤空藝術(shù)與服裝之間的一種媒介物質(zhì)，表達出成衣設(shè)計者對鏤空織物藝術(shù)效果最直觀的視覺感受。在面料到成衣的環(huán)節(jié)，鏤空藝術(shù)效果主要表現(xiàn)在成衣的設(shè)計運用方面，主要包括：整體運用與局部運用，功能的體現(xiàn)與風(fēng)格化的藝術(shù)表現(xiàn)。（如圖 2-2 所示）。
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3 鏤空織物的歷史沿革.....11
3.1 鏤空織物的起源..........11
3.1.1 鏤空織物的雛形.......11
3.1.2 鏤空織物的完整形成狀.........12
3.2 鏤空織物在歐洲的興盛.....14
3.2.1 巴洛克時期鏤空織物與服飾........14
3.2.2 洛可可時期鏤空織物與服飾........16
3.3 鏤空織物在中國的發(fā)展.....18
3.4 本章小結(jié)........20
4 鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式的探究..........21
4.1 鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式中的特性..........21
4.2 影響鏤空織物藝術(shù)形式的要素及實驗對比........34
4.3 本章小結(jié)........40
5 鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式在現(xiàn)代服飾中的運用.......41
5.1 鏤空織物在現(xiàn)代服飾中的運用形式......41
5.2 鏤空織物在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的運用方法.....51
5.3 鏤空織物在現(xiàn)代服飾風(fēng)格中的運用......55
5.4 本章小結(jié)........61

5 鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式

在現(xiàn)代服飾中的運用在社會不斷發(fā)展的今天，鏤空織物向我們展示了一個效果千姿百態(tài)，內(nèi)容振奮人心的藝術(shù)世界，作為一類裝飾性極強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它早已被人們所熟知并喜愛，以至于滲透在生活中的每個角落。而在現(xiàn)代服飾領(lǐng)域中，設(shè)計師們追求著革新與創(chuàng)意的新思潮改變了鏤空織物原本僵硬、古板、單一的表現(xiàn)形式，讓鏤空織物在現(xiàn)代服飾設(shè)計中起到了舉足輕重的作用，它獨特的鏤空效果附有著高度的靈活性與表現(xiàn)力，因此受到了國內(nèi)外諸多設(shè)計師的追捧與青睞，在現(xiàn)代的時尚領(lǐng)域占有一席之地。

5.1 鏤空織物在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的運用形式

服裝的輔料是構(gòu)成服裝整體的重要材料，是指除去服裝的面料以外輔助構(gòu)成服裝整體所必須的用料，其中包括了里料、絮料、襯料、墊料、線料、裝飾用料等等。而服裝輔料的裝飾性、舒適性、功能性及經(jīng)濟性直接決定了服裝的性能與銷售定位，因此服裝輔料是構(gòu)成服裝的基礎(chǔ)，也是創(chuàng)意革新的直接源泉。對鏤空織物歷史的研究我們可以得知，作為服飾中裝飾性的輔料——花邊，它有著無可取代的地位，這種帶狀的鏤空織物改變了世人對服裝只滿足于功能性的觀念，在視覺上獲得了溫馨優(yōu)雅的美麗享受。現(xiàn)代服飾中，鏤空織物任然大面積的延用了它原本的狀態(tài)，以花邊的形式裝點著服飾的各個邊緣角落，突顯著女性化的柔美，營造浪漫的藝術(shù)氛圍。如圖（5-1）所示，此款服裝是利用鏤空織物將服裝邊緣進行裝飾，將其夾縫在門襟、領(lǐng)部與袖口處，，使原本簡單而平庸的造型更加富有層次感，極具觀賞效果，營造了甜美舒適的生活意境。鏤空織物以花邊形式運用在現(xiàn)代的服飾設(shè)計中的案例數(shù)不勝數(shù)，成為了設(shè)計師們的靈感素材，流行元素的典范。隨著時代漸漸趨向多元化，人們不滿足于種類形式單一的物品，在輔料的世界中鏤空織物的表現(xiàn)形式不再像之前，只是以花邊的形式出現(xiàn)在服裝中，它還以多種樣式豐富了輔料中的素材，體現(xiàn)了設(shè)計者們的智慧與創(chuàng)造能力[38]。例如作為里襯被設(shè)計在服飾中，如（5-2）所示，此款西服設(shè)計是利用水溶鏤空面料代替了傳統(tǒng)材質(zhì)的里襯，以此來體現(xiàn)創(chuàng)新的目的。在這里水溶鏤空織物很好的發(fā)揮了它的藝術(shù)效果，在光照的條件下使得鏤空圖案花紋若影若現(xiàn)，加強了設(shè)計美感，豐富了設(shè)計內(nèi)容并耐人尋味。但與傳統(tǒng)的服裝里料相比，鏤空織物里襯缺乏了掩蓋接縫、隱藏縫頭、防潮保溫的性能，因此作為里料，鏤空織物未被大批量的運用，還在試驗與成長的階段.

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結(jié)論

鏤空織物是一種流傳了千百年的古老藝術(shù)紡織品，在服飾的領(lǐng)域中一直扮演著重要的角色，它獨特的裝飾效果成為服飾設(shè)計的良好素材。而在現(xiàn)代，科技的發(fā)展與時代的變化，鏤空織物的品類層出不窮，使得這種原本奢侈的手工藝織物變得大眾并得到普及。因此，筆者試圖探索鏤空織物的藝術(shù)表現(xiàn)形式與現(xiàn)代服飾之間的關(guān)聯(lián)是十分必要與值得的。本課題通過對有關(guān)鏤空織物的著作、論文、期刊雜志等文獻資料進行系統(tǒng)的整理，并巧妙結(jié)合事實案例說明，同時運用對比、求證等多種科學(xué)的研究方法對鏤空織物的概念、歷史、特性、工藝、運用手法進行了一系列的深入分析，總結(jié)如下：
a.從鏤空織物的涵義入手，從基本概念與界定兩個層面說明了鏤空織物的定義，得到的結(jié)論為：“鏤空織物就是一種以梭織、針織、編織、三種不同的方法將纖維與紗線按照特定的規(guī)律織造成具有空洞、虛實效果的片狀物。”同時，本文對紗線到面料，再到服裝的加工生產(chǎn)環(huán)節(jié)中不同鏤空織物的應(yīng)用范圍做出了詳細的說明與區(qū)分，其中它們所表現(xiàn)的抽紗藝術(shù)特點與工藝各有不同，但都具有著光影藝術(shù)效果的共通特點。
b.通過對鏤空織物歷史發(fā)展的分析研究，了解到它在歐洲的起源以及興盛時期的基本狀況，并以時間為脈絡(luò)梳理了鏤空織物在中國發(fā)展的歷史軌跡。由此我們可以看到，鏤空織物在歷史舞臺上主要演繹著輔料裝飾物的角色，它詮釋的風(fēng)格影響了上百年的潮流與趨勢，獨特的藝術(shù)效果造就了經(jīng)典。
c.基于對鏤空織物特性的研究，通過實物圖片分析說明的研究方法，歸納總結(jié)出關(guān)于鏤空織物的材質(zhì)、工藝、圖案、色彩四方面規(guī)律特點，鏤空織物古樸典雅、自然脫俗的藝術(shù)氣質(zhì)充斥著我們的視覺感受。另外，通過對比實驗研究，闡明了鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式與紗線、組織結(jié)構(gòu)、操作手法之間必然的聯(lián)系。
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參考文獻(略)

本文編號：61555