第一章  “粉絲”消費與青春文學(xué)的勃興

第一節(jié)   當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)下的精神消費時尚

青春文學(xué)作為一種文化消費商品，其生產(chǎn)者和消費者都具有明顯的市場化特征，作為生產(chǎn)者的寫手不像傳統(tǒng)作家那樣純粹出于對文學(xué)熱愛，也不追問人生的意義亦或反映現(xiàn)實，很多就是抱著娛樂或者追求名利的心態(tài)進(jìn)行寫作的，寫手的發(fā)掘和培養(yǎng)就像是星探發(fā)掘明星一樣，找到有潛質(zhì)的然后按需生產(chǎn)、包裝、推銷，其作品就不完全是文學(xué)作品了，它帶有很強(qiáng)的“媚俗性”，對消費者的迎合達(dá)到前所未有的程度。

（一）對寫手的發(fā)掘與培養(yǎng)

傳統(tǒng)作家的發(fā)掘與培養(yǎng)的負(fù)責(zé)機(jī)構(gòu)可能更多的是文壇或者學(xué)校，但是青春文學(xué)的寫手的培養(yǎng)和發(fā)掘卻更多的是雜志或者門檻更低的網(wǎng)絡(luò)的事，雖然他們中的很多最后也仍然會成為文壇的一員，但是最開始培養(yǎng)他們的卻不是學(xué)校的老師或者學(xué)術(shù)界的評論家，而是雜志或者網(wǎng)站的編輯。

1、以雜志或編輯為中心的寫手團(tuán)

在計劃經(jīng)濟(jì)時代，報刊的創(chuàng)辦、運營都是由國家負(fù)責(zé)，財政供養(yǎng)的報刊沒有那么多的市場功利心態(tài)，但是龐大的報業(yè)發(fā)展勢頭也給財政帶來巨大壓力，隨著改革開放、商品經(jīng)濟(jì)時代的到來，無力供給的國家財政決定給報業(yè)“斷奶”，這就意味著報刊雜志必須自謀生路、自負(fù)虧盈，也意味著那些沒有讀者群或者讀者群很少的報刊雜志會因為資金問題而消失。

90 年代開始，文學(xué)就逐漸邊緣化，據(jù)統(tǒng)計，在 1995 年的大陸暢銷書排行榜中，文學(xué)類書籍占有量超過 80％，之后就處于下降趨勢，雖然偶爾呈現(xiàn)回升趨勢，但是最多也就 60%，新世紀(jì)之初更是跌到谷底。到了 2003 年、2007 年，這個比例已經(jīng)跌至20％。

面對如此嚴(yán)峻的形勢，文學(xué)報刊雜志走向市場是唯一的出路，青春文學(xué)成為新世紀(jì)文學(xué)市場上異軍突起的一支，在許多傳統(tǒng)雜志社因資金的壓力破產(chǎn)或者瀕臨破產(chǎn)的時候，青春文學(xué)雜志刊物卻不斷涌現(xiàn)，從曾經(jīng)的“布老虎青春文學(xué)”到如今的魅麗文化集團(tuán)，青春文學(xué)以其獨特的魅力傲居市場。

青春文學(xué)的勃興勢頭如連續(xù)幾月暴雨后的河流，讓其他文學(xué)刊物望洋興嘆，但是這并不意味著所有的青春文學(xué)刊物都高枕無憂，事實上青春文學(xué)由于其主題題材等的集中，雜志之間欄目設(shè)置大同小異，內(nèi)部競爭非常激烈，這種競爭不僅僅表現(xiàn)在對讀者的搶奪，在對生產(chǎn)者——作者的搶奪也十分厲害，這種爭奪還表現(xiàn)在對已成名的寫手和尚未成名但有潛力的寫手身上。

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第二節(jié)   青春文學(xué)的運作機(jī)制

商品經(jīng)濟(jì)時代，生產(chǎn)者瘋狂地追求商品利潤的最大化，作為文化消費的青春文學(xué)也不例外，青春文學(xué)的驚人銷量和利潤是市場運作的結(jié)果，很多時候與文學(xué)本身無關(guān)，如果說傳統(tǒng)的書籍銷售靠的是讀者的口口相傳這種單一模式，銷售的是文學(xué)書籍這一單一的商品，那么青春文學(xué)宣傳和銷售便是在商業(yè)運作模式極度成熟的條件下形成的多元化方式。

（一）多渠道宣傳

青春文學(xué)往往一部書還沒正式上市，宣傳工作就已經(jīng)緊鑼密鼓地開展起來，通過電視、網(wǎng)絡(luò)、報紙等多種媒介進(jìn)行宣傳，因為書的內(nèi)容是商業(yè)機(jī)密，不好透露，于是他們便把宣傳的焦距對準(zhǔn)作者，把作者“偶像化”，這樣既不泄露商業(yè)機(jī)密又充分調(diào)動了讀者的閱讀興趣，實乃一箭雙雕之舉。將作者“偶像化”這一過程主要有兩種方式，這兩種方式并不是分裂或者先后關(guān)系，而是緊密相連、同步進(jìn)行。一個是從文學(xué)的角度，一個則走得更遠(yuǎn)一些。

1、給作者貼標(biāo)簽，樹偶像

新概念作文大賽后，出現(xiàn)了“青春寫作派掌門人”郭敬明、“玉女作家”張悅?cè)�、“少年沈從文”李傻傻……這種貼標(biāo)簽的做法與娛樂圈包裝明星如出一轍，至今仍在沿用，“最具才情作家”“最佳人氣作家”，這種泛濫的標(biāo)簽現(xiàn)在已經(jīng)不具有個人針對性了，似乎只要是一個有點名氣的小寫手，都可以得到“最”的大紅花，這種標(biāo)簽泛濫是以“粉絲”消費文化為背景的。

“我們所生活的消費社會，并不是消費者作為社會主體的社會，而是各種消費符號作為主體的社會，消費符號在牢牢地控制著我們消費什么和不消費什么�！蔽镔|(zhì)文明的極度發(fā)達(dá)、商品的極度富有讓我們在消費時選擇困難重重，曾經(jīng)我們選擇的標(biāo)準(zhǔn)很簡單，那就是實用。然而在消費社會里，我們在挑選商品時已經(jīng)不僅僅是考慮其使用價值，在同樣的使用價值面前，我們還要看“品牌”，“品牌”實際上就是符號，生產(chǎn)者和銷售者在將商品推入市場時先通過廣告賦予它某種符號意義，人們在這種符號意義的推動下去購買商品，就拿食品廣告來說，銀鷺八寶粥的廣告語為“銀鷺，愛的味道”，，我們在超市里尋找速成食品時，一看到它腦海里就會出現(xiàn)廣告里那個老奶奶對自己孫子說的愛的味道，這時候我們選擇它并不僅僅是因為它可以充饑這一實用價值，也不是它的價格便宜或者其他，而是因為一種對家人的愛，一種溫馨的感覺，這樣，銀鷺這一品牌就成功符號化，成為“愛”的表現(xiàn)。

給作家貼標(biāo)簽的過程和這個道理相同，浩如煙海的書城里要挑出值得看的書比看完寫讀后感還讓讀者頭疼，最簡單的辦法就是看作者的名氣與風(fēng)格，這個時候作者的標(biāo)簽就開始發(fā)揮作用了，與這個目的相同的還有書的名字，青春文學(xué)的書名可以沒有很深的意義，但是普遍文藝唯美，能瞬間擊中讀者的心臟，比如《悲傷逆流成河》。

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第二章  主題的時代色調(diào)

第一節(jié)  消費時代的欲望書寫

李運摶在《現(xiàn)代中國文學(xué)思潮新論》中談到文學(xué)與欲望的關(guān)系時指出：“首先，文學(xué)描述欲望是種必然的正�，F(xiàn)象。其次，欲望書寫是一種歷史現(xiàn)象。最后談?wù)動麜鴮懪c市場經(jīng)濟(jì)的關(guān)系�！痹诖宋覀兛梢钥吹�，欲望是文學(xué)作品不可回避的一個主題，每個時代的人們都有他們特定的欲望，如在刀耕火種時代人們對事物的欲望，文革時代人們對整人告密的欲望，青春文學(xué)產(chǎn)生于物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的消費時代，寫手們對于欲望的書寫既符合歷史和文學(xué)自身規(guī)律，也有時代和自身的理解。

（一）欲望書寫的表現(xiàn)形式和特征

在青春文學(xué)作品的背景往往都是大都市，幾乎不涉及鄉(xiāng)村題材，消費時代的都市欲望是重要的主題之一，對于欲望的表現(xiàn)最多的包括三個方面：金錢、權(quán)力、愛情。

1、對金錢萬能的想象

在老師辛苦地教育青少年“金錢不是萬能的”的時候，現(xiàn)實卻在他們耳邊低語：“沒有錢是萬萬不可能的�！毕M經(jīng)濟(jì)時代，剛學(xué)會吃飯的人就明白了錢的重要性，“不為五斗米折腰”的陶淵明只能活在歷史里，對金錢的渴望是現(xiàn)代每個人不需言說的秘密，為了滿足讀者這種追求金錢的心理，青春文學(xué)中的男女主人公特別是男主人公一定是多金的，開著名車帶著名表，甚至家里用的馬桶墊都恨不得是限量版私人訂制，能為他人一擲千金，花錢就跟用衛(wèi)生紙似的，這種奢華的生活在郭敬明《小時代》等作品中體現(xiàn)得尤為明顯。翻翻現(xiàn)在的青春文學(xué)書刊，從來不缺乏關(guān)于“名流”生活的描述，主人公可能是天之驕子也可能只是一個帶著痞性的小混混，但是他總會有著優(yōu)越的家世和英俊的外表。不同于精英文學(xué)對待金錢的態(tài)度，青春文學(xué)寫手在作品中透露出的完全是一種崇拜的眼神和占有的欲望，比如很多小說中描繪剛?cè)肼殘龅男〗巧诮疱X面前無底線地屈從于老板的無理要求，這也是很多精英文化人士認(rèn)為青春文學(xué)格調(diào)不高而加以討伐的原因之一，他們認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該對社會價值有一個積極的引導(dǎo)，而不是消極地適應(yīng)，甚至開始討論當(dāng)代青少年價值取向、民族未來等問題。其實這種論調(diào)是有些夸張了，目前青春文學(xué)寫手年齡越來越小，甚至低齡至小學(xué)生，他們的人生觀價值觀并沒有形成完整的體系，只是寫自己看到的或者想象到的，刺激他們金錢欲望的可能只是有錢的同學(xué)天天有好吃的零食而已，對于金錢重要性地認(rèn)識也只是停留在想象上，比如奸商貪官勾結(jié)害人，他們能表現(xiàn)的也只是結(jié)果，目前我都沒有看到誰的作品中對于過程能做出詳細(xì)深刻地分析，他們的這種想象可能來自新聞報道或平時“金錢萬能”社會潮流，但是這并不能說明他們道德敗壞、思想膚淺，因為缺乏閱歷的他們僅僅看到了那些財主的光環(huán)而不知道背后的努力和責(zé)任，如果讓他們在父母和金錢面前做選擇，可能結(jié)果并不會像有些專家預(yù)測的那樣，當(dāng)代青少年已經(jīng)完全是拜金主義的動物。

2、對權(quán)力萬能的想象

與對金錢萬能的想象和表現(xiàn)一樣，青春文學(xué)中對于權(quán)力的想象也是非常表面化的。比如在《涼生，我們可不可以不憂傷》中因為陸文攜是醫(yī)院院長，所以他可以肆無忌憚地“誤診”，讓原本無病的涼生昏迷，并以涼生的生命安全要挾姜生，再如富豪程天佑隨便就可以綁架別人并且斬斷涼生的手指，二公子程天恩隨便就可以設(shè)局讓警察局的人以吸毒抓走無辜的寧信，并讓其被判死刑。似乎只要有一點小小的權(quán)力就可以拿別人的生命當(dāng)草芥，在權(quán)力面前沒有法律也不存在正義，所有的人在權(quán)力面前都成了奴隸，沒有尊嚴(yán)沒有價值，只有權(quán)力是萬能的。這種邏輯顯然是失真可笑的，然而它卻讓一大批的青少年讀者讀得津津有味，這種現(xiàn)象難道真的只是因為讀者缺乏思考能力和欣賞水平低下嗎？筆者不認(rèn)為僅僅只是這樣。關(guān)于文學(xué)的真實問題，童慶炳先生認(rèn)為：“文學(xué)的真實還特別指文學(xué)作品所表現(xiàn)的作家心靈的真實。”很顯然，作者這樣寫，讀者喜歡讀，也在于這是他們心靈的反映。在青春文學(xué)寫手的筆下，這里萬能的權(quán)利完全是壓迫的工具，它將原本美好的生活撕得支離破碎，讓一個人的人生在青春這個結(jié)點偏離正常的軌道。

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第二節(jié)  叛逆是青春的主旋律

叛逆這個主題來自韓寒，隨后出現(xiàn)的青春文學(xué)中的主人公特別是男生都叛逆得讓人瞠目結(jié)舌。有人認(rèn)為：“青少年的叛逆不是一種病理狀態(tài)和盲目沖動，80 后作家們看到的是他們純潔的心靈在面對成人世界無情浸染時，本能地表現(xiàn)出自我防衛(wèi)的抵抗，而這種力量的來源是他們獨立思考能力的形成和尚未被社會磨平的性格棱角，他們需要的是得到成年人的尊重。”筆者認(rèn)為，青春文學(xué)中如此極端地渲染叛逆不僅僅是與青春這一時期孩子本身的特點有關(guān)，也與時代有關(guān)，下面我們將對叛逆的三種常見形式及其原因做探討。

（一） 對父母權(quán)威的質(zhì)疑

青少年的叛逆首先表現(xiàn)在對父母權(quán)威的質(zhì)疑上，80、90 后對于父母的認(rèn)同感明顯低于其他任何一個時代，這是由特殊的時代背景造成的。

1、對父母權(quán)威質(zhì)疑的原因

當(dāng)今時代具有信息化、快節(jié)奏和追求平等自由的特點，時代的特點影響到了家庭的生活和青少年的成長，讓這一代人尤其叛逆。 

（1）快餐文化下父母的“無知”

新世紀(jì)是一個網(wǎng)絡(luò)時代，電腦在家庭中普及，城市里幾乎家家戶戶都有電腦，知識的更新?lián)Q代非�？�，青少年很多知識都不是僅僅來自于學(xué)校的老師，而是來自互聯(lián)網(wǎng)，“據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第二十八次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至 2011 年 6 月底，有 1.32405 億青少年成為網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象的主要參與者、創(chuàng)造者、傳播者和接受者”，也就是說新時代快餐文化的創(chuàng)造者和消費者均以青少年為主，出生于 60 年代、70 年代的父母，在青少年眼中都是“落后分子”，而且很多父母受文革影響，很多人甚至不識字，即使讀過書也沒有高中生掌握的知識多，再加上沒有青少年那樣熟練的運用電腦的能力，因此，相對于農(nóng)耕文化社會中，孩子對父母靠經(jīng)驗積累的淵博知識的仰望和傳承，80、90 后的父母顯然顯得“無知”，他們身上的經(jīng)驗積累和觀念未必適用于今天，所以青少年認(rèn)為很少能從父輩那里學(xué)到知識，這樣父母的權(quán)威就很大一部分被消解了。

 （2）家庭教育的缺席

對于 80、90 后而言，他們的父母一方面教不了他們知識，另一方面也沒有時間對其進(jìn)行良好的家庭教育。這一代的父母很多都是經(jīng)過自己努力從農(nóng)村遷往城市的，在這個創(chuàng)業(yè)過程中他們根本沒有時間照顧自己的孩子，城市生活的快節(jié)奏和工作的繁忙使他們疲于應(yīng)付，很多孩子都是由爺爺奶奶帶著或者送往學(xué)校，父母和他們相處甚少，更談不上教育，這樣的家庭模式讓孩子和父母之間的代溝越來越深，在孩子眼中他們并不是合格的父母，這就是為什么青春文學(xué)中有那么多表現(xiàn)家庭不溫暖的作品，家庭的不溫暖和父母的不理解是孩子叛逆的主要原因。

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第三章  人物形象：為何是“逆成長” ......................25

第一節(jié) 以刁蠻任性對抗成人世界的灰暗陰謀.....................25

第二節(jié) 以自我中心主義嘲笑成人世界的偽善....................27

第四章  任性青春，另類表達(dá) .................30

第一節(jié) 不追求語言規(guī)范性 ......................30

第二節(jié) 情緒化、顛覆性傾向 .................32

第四章 任性青春，另類表達(dá)

第一節(jié)  不追求語言規(guī)范性

青春文學(xué)作品被專家們詬病的重要原因之一是語言不夠規(guī)范，長期以語言規(guī)范性作為考察作品優(yōu)劣第一標(biāo)準(zhǔn)的專家自然無法給青春文學(xué)作品好的評價。青春文學(xué)不符合語言規(guī)范主要表現(xiàn)在錯別字較多、生造詞語和縮寫，還有一些其他的各類語病。

（一）錯別字較多

青春文學(xué)作品中錯別字相對而言較多，這并不全是因為寫手們文化水平低劣所致，而是與他們的寫作方式和追求有關(guān)。青春文學(xué)寫手們基本上都是用電腦寫稿子，很多都是用拼音輸入法，在輸入的過程中可能同音出現(xiàn)的字或者詞組沒有排在前面，或者選擇時點錯了選擇了鄰近的字或者詞組，再加上青春文學(xué)寫手多以多產(chǎn)著稱，打字的速度很快，所以作品中常常出現(xiàn)同音錯誤，比如“的”寫成“滴”，“什么”寫成“神馬”，“朋友”寫成“盆友”，這些詞語由于出錯率極高，寫手們通常覺得只要讀者看得懂就行，至于規(guī)不規(guī)范那是次要的，而且這樣寫似乎比準(zhǔn)確地運用詞語更能產(chǎn)生一種“萌”的效果，讀者也樂于接受，于是這些原本只是因為輸入錯誤而產(chǎn)生的詞語開始取得“合法身份”，搖身一變成為流行語，寫手讀者都開始堂而皇之地運用，一段時間內(nèi)在青少年中基本取代了原來正確的表達(dá)方式，而且最近這種生造詞語的現(xiàn)象越來越頻繁，隔一段時間網(wǎng)絡(luò)上就會產(chǎn)生一些流行詞匯，寫手們通常都是以一種站在潮流前線的姿態(tài)對其發(fā)揚(yáng)光大，這種不加鑒別地吸收運用背后，是對消費文化的屈從和適應(yīng)，對讀者表達(dá)習(xí)慣和方式的諂媚和模仿，不是一個文學(xué)愛好者該有的姿態(tài)，青少年正處在積累文學(xué)知識的階段，寫手們不能以一種前輩的姿態(tài)對他們加以教育和引導(dǎo)，反而將錯就錯，這種不負(fù)責(zé)任的行為會讓缺乏鑒別能力的讀者誤入歧途，對錯不分。

另外，寫手們?yōu)榱耸∈禄蛘咴斐捎H切幽默等效果，經(jīng)常將一些詞語縮寫，主要有幾個類型：一是漢語拼音縮寫，如將女生縮寫成 MM，二是英文縮寫男朋友縮寫成 BF（boyfriend 的縮略形式），三是漢語的直接縮寫，如將“親愛的”簡稱為“親”，這些縮寫原本是網(wǎng)絡(luò)上為了方便交流而創(chuàng)設(shè)的，現(xiàn)在青春文學(xué)作品中普遍運用，寫手們喜歡用這種簡稱并不是因為追求語言的簡潔，相反，因為稿費與字?jǐn)?shù)掛鉤，很多的寫手是能多寫一個字絕不少寫一個，能多設(shè)一個情節(jié)也絕對輕易刪減，他們之所以大量運用這種簡稱，完全是看中了這些詞語本身的“時尚性”，看中了青少年追求這種時尚的心理，為了讓自己的作品更加貼近讀者的心靈和表達(dá)方式，看起來更“接地氣”，就像青春文學(xué)作品中大多數(shù)女主人公都會有個××哥哥，實際上兩人年齡差不多，張口閉口叫哥哥也并不是要體現(xiàn)人物有禮貌的一面，而是為了“賣萌”，另一方面也有湊字?jǐn)?shù)之嫌。

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結(jié)語

青春文學(xué)的意義及“問題” 青春文學(xué)與其說是一個文學(xué)現(xiàn)象，不如說是一個文化現(xiàn)象，帶著很強(qiáng)的時代氣息，是當(dāng)今流行文化的產(chǎn)物，它的意義和不足都打上了時代的烙印，消費文化對它的主題、人物設(shè)計、語言表達(dá)方式都產(chǎn)生了深刻的影響。盡管主流文壇對它的認(rèn)可度和關(guān)注度不高，但是它仍然有其自身不可替代的意義。

第一節(jié)  青春文學(xué)的意

青春文學(xué)的意義首先表現(xiàn)在它是 80、90 后的自傳書，盡管從純文學(xué)的角度看價值不大，但是卻是研究這一代生活處境和思維模式的最佳材料之一。青春文學(xué)中作者的觀察視角既不像成年人那么成熟，也不像兒童那般天真，他們書寫自己眼中的世界，帶著棱角，帶著好奇。受消費文化的影響，他們的作品表現(xiàn)出一種不排斥甚至有些崇拜金錢物質(zhì)的特征，認(rèn)為精英知識分子倡導(dǎo)注重精神輕視物質(zhì)的論調(diào)是虛偽可笑的，他們追求的就是真實的生活。受西方后現(xiàn)代主義思潮的影響，他們格外叛逆，勇于對權(quán)威發(fā)出挑戰(zhàn)，韓寒與白燁博客論戰(zhàn)時寫道：“文壇算個屁，誰也別裝逼，什么壇到最后也都是祭壇，什么圈到最后也都是花圈�！闭Z言尖銳刻薄，蔑視權(quán)威溢于言表，青春的莽撞與沖動也彰顯無遺，他的這種張揚(yáng)叛逆性格在一定程度上代表了當(dāng)今青少年的精神氣質(zhì)和思想狀態(tài)，盡管不一定是善的美的，但至少是真的。

青春文學(xué)的另一個積極意義在于它對主流文壇有一個很好的補(bǔ)充作用。在青春文學(xué)勃興之前，文壇只有兩種文學(xué)：成年文學(xué)和兒童文學(xué)。青春文學(xué)只在作為兒童文學(xué)少量的引申物，而目前我國廣大的閱讀群體卻是青少年，關(guān)于這一點萌芽雜志在改版和創(chuàng)辦新概念作文大賽之前做過市場調(diào)查，所以它的轉(zhuǎn)型才會如此成功。好的成年文學(xué)需要一定的人生閱歷、生活積累和文學(xué)素養(yǎng)，看起來才會如臨其境，而兒童文學(xué)在青少年看來又略顯幼稚，很難產(chǎn)生共鳴，顯然這兩種文學(xué)都不是青少年的最佳讀物，青春文學(xué)就是在這樣一種時機(jī)下勃興的。一方面是空白的市場，一方面是大量的需求，正如一個渴睡的人找到了枕頭，青春文學(xué)不需要太費力便蓬勃發(fā)展起來，他的這種蓬勃的發(fā)展態(tài)勢是文壇長期空白的結(jié)果，等于是在當(dāng)代文學(xué)史上開拓了一片新天地，所以當(dāng)它飛速地發(fā)展了一段時間，市場趨于飽和之后，各種問題也開始暴露無遺。

參考文獻(xiàn)（略）