舒伯特“未完成”的鋼琴奏鳴曲D840探究
引言
一、選題的目的及意義
十九世紀(jì)初,維也納誕生了一位著名的作曲家——弗朗茨·舒伯特,他作為 “歌曲之王”而享譽(yù)世界。十九世紀(jì)中后期,鋼琴作品被世人挖掘,在以后的很長(zhǎng)時(shí)間里,舒伯特的鋼琴作品廣為流傳。鋼琴奏鳴曲是舒伯特鋼琴作品的一個(gè)重要的體裁形式,他共創(chuàng)作了 23 首奏鳴曲,其中有兩首樂(lè)曲的篇幅太短,不構(gòu)成一個(gè)呈示部,所以,值得演奏和探究的奏鳴曲有 21 首。在這 21 部樂(lè)曲中,舒伯特創(chuàng)作完成的有 11 首,大家對(duì)此毫無(wú)爭(zhēng)議,“未完成”的有 10 首,今天我們將分析的《C 大調(diào)奏鳴曲》(D840)是一首傾向未完成的作品,而其余 9 首是否定性為“未完成”,一直存在爭(zhēng)議。 舒伯特《C 大調(diào)奏鳴曲》是一首具有極高藝術(shù)價(jià)值的未完成作品。筆者在演奏實(shí)踐中,深刻體會(huì)到了其非凡的含義,本文通過(guò)對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲的了解以及對(duì)《C 大調(diào)奏鳴曲》(D840)的演奏分析,去深刻理解這首作品的藝術(shù)價(jià)值,以期能夠?yàn)樵忈尨耸鬃髌诽峁┬┰S幫助。
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二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
筆者通過(guò)多方面的資料查找以及對(duì)中國(guó)知網(wǎng)的查詢(xún),發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)研究舒伯特奏鳴曲的著作,而關(guān)于舒伯特鋼琴作品的研究,國(guó)內(nèi)碩士論文 36 篇、期刊 51 篇,同樣對(duì)舒伯特“未完成”作品的研究也相對(duì)薄弱,論文僅有 1 篇:王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲的“未完成問(wèn)題”》;圖書(shū)僅有 1 本:王嵐《舒伯特鋼琴奏鳴曲“未完成問(wèn)題”研究》,這對(duì)廣大音樂(lè)學(xué)習(xí)者對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴曲 D840 的了解帶來(lái)一定的局限性。相對(duì)而言,國(guó)外對(duì)于舒伯特奏鳴曲及“未完成”的研究較為豐富,但由于語(yǔ)言問(wèn)題這類(lèi)著作在國(guó)內(nèi)圖書(shū)與期刊中卻少有發(fā)現(xiàn):Schiff,Andras,Schubert's piano sonatas:thoughts about interpretation and performance ; Schmid , Angeline , Schubert's Early Sonata',Clavier(1997.12),20;Harold Truscott:Schubert's unfinished piano sonata in C major,MR,xviii(1957),114;Edward J.Dent:Schubert's Style,Selected Essays; 舒伯特鋼琴奏鳴曲具有非常偉大的藝術(shù)價(jià)值,但研究奏鳴曲“未完成”問(wèn)題在國(guó)內(nèi)相對(duì)薄弱,筆者希望通過(guò)本論文的研究能對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴D840 有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)和了解,并能夠?qū)⒋朔绞竭\(yùn)用到其他作品的研究中去。
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第一章 舒伯特鋼琴奏鳴曲概述
第一節(jié) 舒伯特生平及創(chuàng)作
十九世紀(jì)初,在維也納誕生了一位著名的作曲家弗朗茨·舒伯特。舒伯特出生于 1797 年 1 月 31 日,卒于 1828 年 11 月 19 日。他從小生活在一個(gè)貧困的家庭中,音樂(lè)是舒伯特最大的愛(ài)好,喜歡音樂(lè)的朋友經(jīng)常在一起演奏室內(nèi)樂(lè),使得枯燥乏味的生活充滿(mǎn)生趣。舒伯特自幼跟隨父兄學(xué)習(xí)鋼琴小提琴,在擔(dān)任唱詩(shī)班歌手期間,他不斷豐富自己的音樂(lè)知識(shí),并開(kāi)始自己寫(xiě)作。1814—1817 年,他從事教學(xué)工作,但他仍利用課余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作,1817 年他辭去枯燥的教學(xué)工作,成為了一名“自由藝術(shù)家”。舒伯特的后半生一直被病魔纏身,生活也饑寒交迫,但生活的苦難并沒(méi)有阻礙他的創(chuàng)作,依然為我們寫(xiě)下了 1500 首作品,為世人留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。 舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作共包括“600 多首藝術(shù)歌曲、交響曲 9 部、室內(nèi)樂(lè)和鋼琴奏鳴曲約 50 首、宗教音樂(lè)作品 30 多首、幾部歌劇以及大量鋼琴小品!雹 他由于病痛的折磨,在 31 歲就結(jié)束了他年輕的生命,他貧窮的生活與身體的折磨并沒(méi)有阻擋他創(chuàng)作奏鳴曲的腳步,并一直孜孜不倦,為我們留下了 21 首偉大的鋼琴奏鳴曲。
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第二節(jié) 舒伯特鋼琴奏鳴曲分期
浪漫主義時(shí)期,鋼琴奏鳴曲這一體裁已經(jīng)被各具特色的鋼琴特性小品所取代,作曲家們的創(chuàng)作受到文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫(huà)的啟發(fā),注重對(duì)個(gè)人情感及民族特色的表達(dá)。舒伯特作為開(kāi)浪漫主義先河的第一位作曲家,他充滿(mǎn)浪漫主義特色的鋼琴小品即興曲與音樂(lè)瞬間,成為這一時(shí)期鋼琴特性小品中的精品之作。鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿他的一生,他是浪漫主義作曲家中以奏鳴曲體裁創(chuàng)作數(shù)量最多的一位,他的創(chuàng)作既遵循了古典主義的創(chuàng)作傳統(tǒng),又充分體現(xiàn)了獨(dú)具個(gè)性的浪漫主義情感。舒伯特的奏鳴曲以抒情性的風(fēng)格為主,他的抒情性開(kāi)始個(gè)人化,不斷注入自己的情感,并逐漸充滿(mǎn)了戲劇性與英雄性,但總體來(lái)說(shuō),還是以古典主義為主。 舒伯特共寫(xiě)過(guò) 21 首奏鳴曲,可以分為三個(gè)時(shí)期:1 早期的 7 首作品創(chuàng)作于1815 年—1818 年,它們是:E 大調(diào)(D.157)、C 大調(diào)(D.279)、降 A 大調(diào)(D.557)、e 小調(diào)(D.566)、B 大調(diào)(D.575 或 op.147)、a 小調(diào)(D537 或 op.164)、降 E 大調(diào)(D.568 或 op.122)。這一時(shí)期的作品受到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響較深,大多呈現(xiàn)古典主義的形式與風(fēng)格,,但從中可以感受到舒伯特在刻意追求浪漫主義的情感表達(dá)。 中期的五首作品的創(chuàng)作于 1823 年—1826 年,它們是:a 小調(diào)(D.845 或op.42)、a 小調(diào)(D784 或 op.143)、A 大調(diào)(D。664 或 op.120)、G 大調(diào)(D894或 op.78)、D 大調(diào)(D850 或 op.53)。中期作品同樣受到到海頓、莫扎特以及早期貝多芬的影響,但逐漸成熟,形式逐漸擴(kuò)張,由優(yōu)美的歌唱性和濃郁的抒情性逐漸具有了戲劇性。 晚期的三首作品創(chuàng)作于 1828 年,它們是:c 小調(diào)(D958)、A 大調(diào)(D959)、降 B 大調(diào)(D960)!笆娌氐耐砥谧帏Q曲受貝多芬中期作品的影響較深!雹僖呀(jīng)將個(gè)人追求浪漫主義的情感表達(dá)的淋漓盡致,作品充滿(mǎn)英雄性與戲劇性,貫穿他最后偉大的三首奏鳴曲。
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第二章 舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 音樂(lè)本體分析........7
第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)........7
一、第一樂(lè)章........7
二、第二、三、四樂(lè)章........12
第二節(jié) 和聲特征........15
第三章 舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析........18
第三章 舒伯特鋼琴奏鳴曲 D840 演奏分析
一、歌唱性的連奏
舒伯特有著“歌曲之王”的美譽(yù),他將藝術(shù)歌曲中富有歌唱性的旋律同樣運(yùn)用到了鋼琴奏鳴曲中。 奏鳴曲 D840 第一樂(lè)章呈示部的主、副題都非常具有歌唱性。在主部主題的開(kāi)始部分,舒伯特運(yùn)用了左右手平行八度的寫(xiě)法,旋律十分輕柔,而且抒情歌唱。副部主題標(biāo)記為“l(fā)egato”,意為連奏。各聲部旋律都十分的明確,右手的高聲部突出了歌唱性的旋律特征,而左手的伴奏織體是連續(xù)的切分音,不斷推動(dòng)音樂(lè)情緒的遞進(jìn),起了很好的烘托作用。在演奏時(shí),我們內(nèi)心要富有想象并歌唱,通過(guò)改變手指的觸鍵部位,將手指放平,擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積,做到一個(gè)音平穩(wěn)的轉(zhuǎn)向另一個(gè)音的連貫性。 第二樂(lè)章的主題同樣充滿(mǎn)了歌唱性。主旋律平穩(wěn)而深情,在演奏時(shí),我們一定要內(nèi)心充滿(mǎn)想象,注入個(gè)人的心理描寫(xiě),感覺(jué)自己仿佛置身于夢(mèng)境中。通過(guò)手腕的“滾落” 以及延緩下鍵速度將旋律演奏連貫。 力度是音樂(lè)表演中音響強(qiáng)弱的程度,通過(guò)對(duì)力度的處理,我們可以對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。 舒伯特處于古典主義與浪漫主義的交匯期,這一時(shí)期古鋼琴替代了羽管鍵琴。舒伯特喜歡圓滑、悅耳的音色,反對(duì)夸張的演奏技巧,因此在演奏舒伯特作品時(shí),我們要注意對(duì)力度的控制。奏鳴曲 D840 中的力度記號(hào)非常的豐富。例如譜例 19,第一樂(lè)章呈示部主部的力度以 p 和 pp 為主,在演奏時(shí),我們要將手指放平,擴(kuò)大指肚與琴鍵的接觸面積,延緩下鍵速度同時(shí)深且緩慢地觸鍵,這樣即使是弱,也不會(huì)有聲音飄起來(lái)的感覺(jué)。
結(jié)語(yǔ)
舒伯特在古典鋼琴的領(lǐng)域做出了非凡的成就,他一生創(chuàng)作的 21 首鋼琴奏鳴曲,無(wú)論是完成的還是“未完成”的都具有極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值,而 D840 作為“未完成”奏鳴曲中內(nèi)容最完滿(mǎn)的一首,非常值得我們探討與學(xué)習(xí)。 本文對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述,使我們對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格有了整體的把握。通過(guò)探究“未完成問(wèn)題”,我們對(duì) D840“未完成”的原因有了大概的認(rèn)識(shí)。筆者對(duì)奏鳴曲 D840 的曲式、和聲、演奏方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析,對(duì)我們學(xué)習(xí)與探究這部作品有一定的積極作用。希望通過(guò)本論文的研究使得眾多鋼琴音樂(lè)愛(ài)好者能對(duì)舒伯特“未完成”鋼琴奏鳴 D840 有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)和了解,并能夠?qū)κ娌仄渌魳?lè)作品的學(xué)習(xí)有所幫助。
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參考文獻(xiàn)(略)
本文編號(hào):43803
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