第一章 緒言

1.1 簡述歷史題材繪畫及發(fā)展史歷史
題材繪畫有別于歷史畫。歷史畫注重還原歷史，然而歷史題材繪畫強(qiáng)調(diào)作者對歷史的認(rèn)識和對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。[1]西方歷史題材繪畫起源于古希臘、古羅馬時期，，興盛于 18 世紀(jì)歐洲新古典主義藝術(shù)運(yùn)動時期。中國歷史畫起源可追溯到先秦，但是文中所闡釋中國歷史題材繪畫是指“五四”新文化運(yùn)動之后影響下歷史題材繪畫。
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1.2 戰(zhàn)爭紀(jì)念館中歷史題材繪畫的現(xiàn)狀
戰(zhàn)爭紀(jì)念館是指重大戰(zhàn)爭事件為主題的公共教育、科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。它的社會功能在于通過戰(zhàn)爭事件反映歷史事件的地位與作用。向廣大人民群眾進(jìn)行歷史唯物主義和愛國主義教育。歷史題材繪畫作為戰(zhàn)爭紀(jì)念館中視覺系統(tǒng)中重要的組成部分，承擔(dān)不可替代的作用。歷史題材繪畫在戰(zhàn)爭紀(jì)念館展示方式目前有兩種方式：一是繪畫作品作為館藏展品長期在館內(nèi)展示，二是定期戰(zhàn)爭紀(jì)念館會舉行主題性展覽，屆時有主題性的歷史題材繪畫作品參展。
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第二章 作品來源與構(gòu)思

2.1 作品的來源
解放戰(zhàn)爭一直以來都是創(chuàng)作紀(jì)念大型戰(zhàn)爭主題歷史題材繪畫的重要題材之一，收到國內(nèi)美術(shù)家及學(xué)者的廣泛關(guān)注。創(chuàng)作內(nèi)容主要包括遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役三大主題。其中解放天津是平津戰(zhàn)役中重點(diǎn)戰(zhàn)役。同時解放天津既是華北戰(zhàn)區(qū)城市攻堅(jiān)戰(zhàn)的典范，又是整個平津戰(zhàn)役中最具戰(zhàn)略意義的經(jīng)典戰(zhàn)役。過程中發(fā)生了大量的精彩歷史戰(zhàn)爭事件值得去創(chuàng)作與研究。因此，產(chǎn)生了探索實(shí)踐以解放天津?yàn)橹黝}的戰(zhàn)爭歷史題材繪畫的想法。想法的產(chǎn)生同時也伴隨著一系列的問題。如何選擇適合自己繪畫語言與繪畫形式是探索中首要問題。在翻閱和整理歷史題材繪畫相關(guān)作品集的同時查找了“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”相關(guān)文獻(xiàn)后受到很多啟發(fā)，希望在嘗試創(chuàng)作中能找到了一個合適的突破點(diǎn)。戰(zhàn)爭主題歷史題材繪畫，重點(diǎn)在于怎樣理解歷史，如何利用適合的方式表達(dá)。難點(diǎn)在于如何把握對戰(zhàn)爭氣氛的營造。創(chuàng)新點(diǎn)在于探索與實(shí)踐出自己對歷史題材繪畫的認(rèn)識。
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2.2 作品的構(gòu)思
戰(zhàn)爭主題的歷史題材繪畫首要考慮四個方面問題，其中涵蓋內(nèi)容包括：主題的選擇、構(gòu)圖的形式、形象的塑造、光影的表現(xiàn)。

2.2.1 主題的選擇

（1）歷史背景
對主題的影響歷史題材繪畫的背景與意義主要通過主題的選擇來反映主旨思想。收集真實(shí)歷史信息和把握準(zhǔn)確的歷史背景與時代特征是把握戰(zhàn)場氣氛的關(guān)鍵。如 18 世紀(jì)法國新古典主義畫家達(dá)維特的《劫奪薩賓婦女》表現(xiàn)了古羅馬戰(zhàn)爭場景，畫面中的羅馬人與薩賓人在城外激戰(zhàn)的場景，畫中的婦孺在兩軍中間無奈與哀求，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與無情。創(chuàng)作背景源自法國大革命時期，揭示了人們對戰(zhàn)爭的厭惡和和平的渴望。

（2）時間與季節(jié)的選擇
選擇恰當(dāng)?shù)臅r間跟適合季節(jié)也是創(chuàng)作歷史題材繪畫的的必要條件。有利于營造畫面氣氛。比如冬季可以表現(xiàn)畫面悲傷凄涼的氣氛。俄國巡回畫派畫家蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》，冬季早晨烘托出臨行前人們的悲壯的氣氛與近衛(wèi)軍冷酷無情。
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第二章 作品來源與構(gòu)思 ..........2
2.1 作品的來源........2
2.2 作品的構(gòu)思........2
第三章 作品實(shí)踐過程.......8
3.1 前期調(diào)研..........8
3.2 中期定稿..........8
3.3 作品實(shí)踐中遇到的問題....13
3.4 后期調(diào)整與裝裱..........15

第三章 作品實(shí)踐過程

3.1 前期調(diào)研
調(diào)研時間：2015 年 1 月 15 日-17 日調(diào)研地點(diǎn)：天津市及平津戰(zhàn)役紀(jì)念館調(diào)研方式：參觀相關(guān)戰(zhàn)爭紀(jì)念、針對戰(zhàn)爭場景進(jìn)行實(shí)地圖片采集、采訪老兵了解當(dāng)時戰(zhàn)爭情況。調(diào)研目的：獲取有價(jià)值創(chuàng)作素材，整理收集。調(diào)查結(jié)果：主要展品包括雕塑、壁畫、沙盤、實(shí)物、照片與文獻(xiàn)等。歷史題材繪畫采用獨(dú)幅畫形式展示（圖 3.1）。

3.2 中期定稿
通過前期調(diào)研，關(guān)于戰(zhàn)爭紀(jì)念館中歷史題材繪畫的創(chuàng)作以《解放天津》系列組畫為自己進(jìn)一步的作品實(shí)踐內(nèi)容。那么準(zhǔn)備工作與設(shè)計(jì)草圖至關(guān)重要。從以下幾個方面考慮�！督夥盘旖颉凡捎媒M畫形式，其中包括《俘獲陳長捷》、《會師金湯橋》、《合圍耀華》、《奇襲火車站》、《占領(lǐng)司令部》，全系列共五幅。尺寸分別為四幅 80*60cm和一幅 120*90cm。組畫設(shè)定目的是為了重點(diǎn)突出天津戰(zhàn)役中最重要的幾個戰(zhàn)爭場面。首先組畫相對于獨(dú)幅畫的優(yōu)勢是形成系列畫具有連續(xù)性，其次比獨(dú)幅畫更容易、更豐富、更全面展示戰(zhàn)爭場面。這點(diǎn)不同于其他戰(zhàn)爭紀(jì)念館中歷史題材繪畫。這次探索實(shí)踐《解放天津》系列組畫分別采用油畫顏料、粗紋亞麻布、豬鬃油畫筆、三合調(diào)色油，畫刀等作為主要創(chuàng)作材料。油畫顏料分為鋅白、淡黃、鈷藍(lán)、大紅、熟赭、深紅、群青、凡戴棕、象牙黑共九種顏色。亞麻布采用的是粗紋亞麻。原因是粗紋亞麻布提升油畫顏料附著力，顏料堆積所形成的質(zhì)感和肌理，有利于表達(dá)歷史題材繪畫的厚重、滄桑的戰(zhàn)爭主題。
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總結(jié)

本文是以戰(zhàn)爭紀(jì)念中歷史題材繪畫進(jìn)行的作品實(shí)踐與理論總結(jié)。首先，簡述歷史題材繪畫的概念及發(fā)展現(xiàn)狀，并且通過案例分析來闡釋歷史題材繪畫的創(chuàng)作方法，其次進(jìn)行實(shí)地調(diào)研獲取了大量文獻(xiàn)、圖片、視頻等素材作為創(chuàng)作的依據(jù)。從中獲取有價(jià)值的主題、人物形象、場景等因素進(jìn)行創(chuàng)作，最終以系列油畫的形式進(jìn)行展現(xiàn)：分別是《俘獲陳長捷》、《會師金湯橋》、《合圍耀華》、《奇襲火車站》、《占領(lǐng)司令部》五幅作品。實(shí)踐作品運(yùn)用的藝術(shù)的視角表達(dá)歷史題材繪畫的理解與認(rèn)識。表達(dá)對歷史事件的深刻紀(jì)念。論文撰寫通過對創(chuàng)作實(shí)踐的過程整理、調(diào)查研究和理論總結(jié)。雖然還有很多問題沒有解決，仍需進(jìn)一步深入研究，嘗試與其他藝術(shù)形式結(jié)合，探索其它更多的可能性，進(jìn)一步展現(xiàn)出更為豐富視覺效果，推陳出新，從而達(dá)到提升歷史題材繪畫的生命力的目的。
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參考文獻(xiàn)（略）