第一章 《重放的鮮花》事件

粉碎“四人幫”后，人民文學(xué)出版社率先喊出聲討“四人幫”的口號，于 1978 年12 月出版了《天安門詩抄》，在社會上引起強烈反響。1979 年 5 月，上海文藝出版社出版《重放的鮮花》，與人民文學(xué)出版社形成南北呼應(yīng)之勢，這一事件被看做“思想解放”的標(biāo)志，在當(dāng)時的文學(xué)界產(chǎn)生了振聾發(fā)聵的效果。時為中國青年出版社編輯的黃伊如是評價，“在解放思想上，上海文藝出版社做得十分出色，他們敢于出版《重放的鮮花》�！钡玫酵械恼J(rèn)可，無疑是極高的評價。

第一節(jié) 《重放的鮮花》出版背景

1956 年，全國生產(chǎn)資料所有制的社會主義改造基本完成，黨的“八大”召開，全黨全國的工作重心轉(zhuǎn)移到社會主義經(jīng)濟建設(shè)上來，毛澤東提出了正確處理人民內(nèi)部矛盾和“百花齊放，百家爭鳴”的方針。其時，蘇聯(lián)文藝作品要“干預(yù)生活”的口號引入國內(nèi)，號召青年作家大膽創(chuàng)新，拋棄以前回避矛盾、粉飾現(xiàn)實、人物公式化、概念化的寫法，作品創(chuàng)作要積極“干預(yù)生活”。自 4 月開始，《人民文學(xué)》等刊物響應(yīng)“雙百方針”的號召，推出了一系列“干預(yù)生活”的作品。一類是旨在揭露社會陰暗面的作品，包括劉賓雁的《在橋梁工地上》、《本報內(nèi)部消息》，王蒙的《組織部新來的青年人》等；另外一類是寫愛情題材的作品，主要有陸文夫的《小巷深處》、鄧友梅的《在懸崖上》、宗璞的《紅豆》等。這些作品一問世，立刻在社會上引起了巨大的反響，不少作者寫文章支持和鼓勵這一創(chuàng)作行為，刊登這些小說、特寫的雜志也被搶購一空，鄧友梅自己想買一本都沒買到。但是，到了 1957 年夏天，“反右”運動開始后，這些作品受到了集中的批判，被斥為“反黨反社會的大毒草”，“宣揚人性論”，“宣揚資產(chǎn)階級生活方式”，這批青年作家大多被扣上右派帽子，發(fā)配邊疆，下放基層勞動，并且被剝奪了寫作權(quán)，直到“文革”結(jié)束，二十年間他們再也沒有寫過一篇小說。

1979 年 5 月，上海文藝出版社出版了小說集《重放的鮮花》，立即引起了巨大的轟動，它在社會上、思想上產(chǎn)生的震動可謂石破天驚。當(dāng)時這本書定價 1.15 元，印了 20萬冊，一上架就賣光了�！度嗣袢請蟆�、新華社、中央人民廣播電臺，以及各個省市的報刊，八十多家新聞媒體單位爭相報道此事，均是一片贊譽之聲，如果當(dāng)時有年度十大熱詞評選的話，《重放的鮮花》想必位列榜首。除了銷量和社會效應(yīng)良好之外，這一出版事件在人們心底激起的波浪也可謂洶涌，編輯部每天收到大量讀者來信，有激動有喜悅有興奮，有的地方甚至燃放鞭炮慶祝這一圖書的出版。此后出版的中國當(dāng)代文學(xué)史幾乎都將《重放的鮮花》之出版作為撥亂反正、思想解放的一個標(biāo)志而載入史冊。不僅如此，在第四次文代會籌備組和文化部合編的《六十年文學(xué)大事記》中，《重放的鮮花》的出版被列入 1979 年的文藝大事中，足見官方權(quán)威對這本選集出版的重視和認(rèn)可。《重放的鮮花》影響為何如此之大？用責(zé)任編輯左泥的話說，“因為它收選的作品，都是 1957年反右期間被批判的‘毒草’，有些作者因此被扣上右派帽子，它的出版為這些作品和作者正名，成為編輯界解放思想的象征。”

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第二節(jié) 《重放的鮮花》出版情況

1978 年初，上海文藝出版社恢復(fù)建制，出版業(yè)務(wù)逐漸恢復(fù)。是年，《文藝報》與《文學(xué)評論》聯(lián)合召開了一次座談會，為作家作品落實政策，為一批“十七年”被劃為“毒草”的文藝作品平反�！矮@得平反的作品近七十部，但沒有一部是‘百花時代’的作品”。當(dāng)時處于粉碎“四人幫”之后，十一屆三中全會剛剛召開，“兩個凡是”還有相當(dāng)?shù)挠绊懥�，全國的右派都還沒有平反，政治風(fēng)向尚不明朗。經(jīng)過“文革”十年，，出版業(yè)幾乎處于荒廢狀態(tài)，圖書市場的荒蕪讓從事出版行業(yè)的編輯們深為痛心，所以，當(dāng)十一屆三中全會初露思想解放的跡象，出版人便預(yù)感到屬于出版的新時代來臨了。上海文藝出版社文學(xué)編輯室的吳真在社內(nèi)會議中提出，一些右派的作品曾經(jīng)被打成“毒草”，這些人因為文學(xué)罹難，跌入人生的最低谷，但是歷史證明，這些作品是優(yōu)秀的，將他們的作品出版出來代表思想解放的信號，這個擔(dān)子文藝出版社應(yīng)該挑起來。乍一聽，將右派的作品結(jié)集出版，在那時相當(dāng)驚人，編輯這樣一本書需要極大的勇氣和敏銳的政治眼光，同時面臨著許多難以想象的困難。這個想法提出之后，大家都很支持，社里決定出版這樣一本書，具體工作落實到編輯左泥身上。

首先，收錄哪些作品是擺在左泥面前的第一道難題。建國以來，文藝領(lǐng)域的政治批判不斷，從《我們夫婦之間》、《武訓(xùn)傳》、《海瑞罷官》，到俞平伯的《紅樓夢》研究，“胡風(fēng)反革命集團”，再到反右期間的批小說“毒草”、“電影毒草”、“中間人物論”等等，范圍之廣涉及小說、電影、戲劇、散文、詩歌、理論等幾乎所有文藝門類。被批判的作品不計其數(shù)，如果將所有被批判過的作品都重新出版，難度很大。按照左泥的初步設(shè)想，收錄 1957 年“反右”期間被作為“毒草”批判的作品，隨著運動的深入開展，這部分作品數(shù)量也不小。編輯室討論之后，將收錄范圍做了限定，僅限于發(fā)表在中央和省市級刊物上的，被公開批判且具有全國影響力的小說、散文、特寫，這樣目標(biāo)就小了許多。

接著，重新發(fā)表作品需要聯(lián)系作者，然而，聯(lián)系作者成了第二大難題。這批作家被打成右派之后，紛紛被發(fā)配邊疆或者下放基層進行勞動改造。當(dāng)時，有的已經(jīng)平反，調(diào)回原單位工作；有的只摘帽不平反，仍就地工作；有的則下落不明。由于交通和通訊條件的限制，要了解作家的情況，只能通過寫信、打電話或者親自去尋找，尤其是寫信的效力十分有限。例如，為了找到《改選》的作者李國文，編輯部先找到《人民文學(xué)》編輯部了解情況，只得到模糊不清的回復(fù)：“原屬全國總工會系統(tǒng)，好像是鐵路方面的�！焙髞斫�(jīng)過輾轉(zhuǎn)打聽才與李國文聯(lián)系上。有人因為受不了折磨病逝了，比如方之。而有的則始終沒有聯(lián)系上。當(dāng)時，凡是接到左泥的電話或者信件的作者都非常興奮，因為在二十多年的時間里，他們大部分失去了書寫的權(quán)利，更談不上將作品印成鉛字發(fā)表了。以王蒙為例，一封與左泥商討作品修改細(xì)節(jié)的信件長達(dá)五六頁，激動之情溢于言表。這批來往信件被左泥先生很好地保存了下來，不僅具有較高的史料價值，而且可以一窺作家身處那個時代的心態(tài)。后來這批作家和左泥成為了很好的朋友，像王蒙、李國文、鄧友梅、陸文夫等，新時期恢復(fù)創(chuàng)作之后的許多作品都經(jīng)左泥之手交由上海文藝出版社出版。

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第二章 《中國新文學(xué)大系》續(xù)編工程

第一節(jié) 有關(guān)《中國新文學(xué)大系（1917-1927）》

《重放的鮮花》為上海文藝出版社贏得了聲譽，打響了“文革”之后出版事業(yè)發(fā)展的第一炮，在作家、讀者、編輯、批評家、文學(xué)史家心中留下了良好的印象，從中可以看出編輯敏銳的政治眼光和深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。從當(dāng)時的文壇現(xiàn)狀來看，廣大社會讀者經(jīng)過十年禁錮，對知識處于一種如饑似渴追求的狀態(tài)，雖然十一屆三中全會已開過，但是作家的創(chuàng)作需要時間打磨和沉淀，加之思想上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不敢有大的動作，新作品數(shù)量相對較少。于是，在社長丁景唐的帶領(lǐng)下，文藝社的編輯們將目光主要集中在了兩個方向：一是大量引進和介紹西方的文藝成果；另一方向則是按照選題影印或編選“文革”前的中國經(jīng)典文學(xué)作品。前者如創(chuàng)刊于 1979 年的《藝術(shù)世界》，后者則以《中國新文學(xué)大系》（以下簡稱“大系”）的續(xù)編工程影響最大。

《大系》的續(xù)編與《大系》第一輯的重要影響密不可分�！洞笙担�1917—1927）》第一輯出版于 1935-1936 年間，由良友圖書印刷公司年輕編輯趙家璧主持編選。當(dāng)時年僅二十五歲的趙家璧目睹蔣介石政府提倡尊孔復(fù)古，全面否定新文學(xué)成果的現(xiàn)狀，他擔(dān)任文藝編輯經(jīng)常發(fā)排左翼作家的進步書籍，他深感新文學(xué)的實績正在被抹殺和被遺忘，因而產(chǎn)生了要整理和保存新文學(xué)史料的想法。在鄭振鐸、阿英、茅盾等前輩的幫助下，他很快確定好編輯思路，并在資料上得到阿英、鄭振鐸的全力支持，又得到魯迅、胡適、郭沫若（因國民黨政府禁止而替換為朱自清）、鄭伯奇、周作人、郁達(dá)夫、朱自清、洪深等新文學(xué)大家的鼎力相助，經(jīng)過一年多的時間，《大系》第一輯便與讀者見面。《大系》包括建設(shè)理論、文學(xué)論爭、小說、散文、戲劇、詩和史料·索引七個門類共十卷，由上述名家親自編選并撰寫兩萬字以上序言，最后由蔡元培作總序。趙家璧對圖書的裝幀非常講究，原計劃預(yù)售兩千部精裝本《大系（1917-1927）》，但書還沒有出齊，預(yù)訂量就超過了計劃數(shù)，于是再版兩千部。為了適應(yīng)學(xué)生的需要，1935 年 9 月，又加印了兩千部白報紙紙面精裝普及本。

《大系》第一輯的完成主要有以下幾方面的功能：一是較為完整全面地保存了新文學(xué)成果，具有較高的史料價值；二是名家撰寫的序言，從不同方面對所選作品進行評述，構(gòu)成了最權(quán)威的多聲部現(xiàn)代文學(xué)史，具有較高的文學(xué)史價值和研究價值；三是《大系》的編選標(biāo)準(zhǔn)，采用最初發(fā)表的報刊或最初出版的圖書，具有保存歷史文獻(xiàn)的價值；四是《大系》開創(chuàng)的編選體例，按照小說、散文、戲劇、詩、理論等文類進行劃分，為后世現(xiàn)代文學(xué)史的編寫所采納；五是在時間分期上，以重要政治事件為標(biāo)志，將現(xiàn)代文學(xué)劃分為 1917-1927、1927-1937、1937-1949 三個階段，也為后世所沿用，盡管后來文學(xué)史家在時間上做了許多突破性的嘗試，但這一分期方法仍是現(xiàn)代文學(xué)史書寫的主流。

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第二節(jié)《中國新文學(xué)大系》續(xù)編工程

一、前期準(zhǔn)備工作

1950 年代末，時任市委宣傳部報刊處處長的丁景唐向文藝社社長李俊民及副社長蒯斯曛建議，創(chuàng)辦“中國現(xiàn)代文學(xué)史資料叢書”，計劃和現(xiàn)代文學(xué)編輯室主任劉金、周天等編輯一起影印二十年代末三十年代初的文學(xué)期刊。在丁景唐的帶領(lǐng)下，按照商定的期刊目錄有計劃地分三批進行影印，包括太陽社、創(chuàng)造社和“左翼作家聯(lián)盟”、“中國文化總同盟”、“左翼社會科學(xué)家聯(lián)盟”等社團組織發(fā)行的，有重大歷史價值，而存世極少甚至僅有孤本的 40 余種文學(xué)刊物。如《太陽月刊》、《文化批判》、《萌芽月刊》、《拓荒者》、《文學(xué)雜志》、《世界文化》、《前哨·文學(xué)導(dǎo)報》、《北斗》、《十字街頭》、《文學(xué)月報》、《文化月報》、《正路》、《文藝新聞》等。這批資料“基本上提供了左聯(lián)前期上海作家逐漸左傾，以及左聯(lián)、社聯(lián)、文總刊物的大致面貌，給大學(xué)教師和研究工作者了解研究這一時期的文化歷史，提供了較充分的資料。”此項工作受到了國內(nèi)外研究者的重視，這批資料在日本及香港地區(qū)被反復(fù)翻印，成為研究第二個十年文學(xué)遺產(chǎn)的珍貴文獻(xiàn)史料，也為八十年代續(xù)編《大系》第二輯提供了第一手資料。另外，上海文藝出版社不僅將目光聚焦在影印原始資料上，而且及時迅速地推出現(xiàn)代文學(xué)研究成果，試圖以此來推動現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的發(fā)展和研究的深入開展。1960 年，趙家璧自上海人民美術(shù)出版社調(diào)至上海文藝出版社任副總編輯，他的加入推動了現(xiàn)代文學(xué)史資料的大量出版。六十年代初，文藝社創(chuàng)辦了《中國現(xiàn)代文藝資料叢刊》、設(shè)置“中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢書”，與“中國現(xiàn)代文學(xué)史資料叢書”共同組成較為完整的現(xiàn)代文學(xué)資料體系。自 1950 年代起,出版了王瑤《中國新文學(xué)史稿》、樓棲《論郭沫若的詩》、葉子銘《論茅盾四十年的文學(xué)道路》、天鷹《1958 年中國民歌運動》等研究著作,七十年代末八十年代初,又出版了錢谷融《雷雨人物談》、李希凡《<吶喊>、<彷徨>的思想與藝術(shù)》、《一個偉大尋求者的心聲》等重要研究著作。

1979 年，丁景唐重新走上工作崗位，擔(dān)任上海文藝出版社社長兼總編輯，主持恢復(fù)了中國現(xiàn)代文學(xué)期刊的影印工作，恢復(fù)了《中國現(xiàn)代文藝資料叢刊》、“中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢書”，并創(chuàng)辦了“中國現(xiàn)代作家論創(chuàng)作叢書”、“中國現(xiàn)代文學(xué)運動·論爭·社團資料叢書”，組成了一整套規(guī)模較大的中國現(xiàn)代文學(xué)書系（進入九十年代之后，除了“中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢書”還在繼續(xù)出版，其他的品種基本停止。）從資料積累上來看，上海文藝出版社從五十年代就開始影印、重印、出版現(xiàn)代文學(xué)資料及研究著作，持續(xù)了十余年，已經(jīng)具備續(xù)編《大系》的條件；十一屆三中全會撥亂反正，提倡“解放思想、實事求是”，具備了續(xù)編的時代條件；編輯回到各自崗位，人員配備齊全，加之中國現(xiàn)代文學(xué)已經(jīng)發(fā)展成為一門成熟的學(xué)科，有比較完備的學(xué)術(shù)梯隊可以為《大系》出力；當(dāng)時的時代氛圍之下，亟需編輯開動腦筋推出新東西以滿足讀者的需要；現(xiàn)代文學(xué)第二和第三個十年的資料不易保存，老作家們紛紛離世，若不立刻進行資料的保存和整理，恐怕越拖將難度越大、損失越重。于是，丁景唐決定接過趙家璧扛過的大旗，動用全社之力，開始著手續(xù)編《大系（1927-1937）》第二輯。

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第三章  《小說界》：文藝百花園 .............. 19

第一節(jié)   微型小說文體的獨立 ....................... 20

第二節(jié)  “留學(xué)生文學(xué)”引發(fā)的討論 ................ 22

一、留學(xué)生文學(xué)的產(chǎn)生 .................... 22

二、《小說界》中的“留學(xué)生文學(xué)” ............. 23

三、《小說界》之外的“留學(xué)生文學(xué)” ............... 26

第四章   上海文藝出版社與作家、批評家的互動關(guān)系 ............. 29

第一節(jié)   小樓：出版社的暖心之舉 .................. 29

第二節(jié)  謝泉銘：編輯與作家的情誼 ...................... 31

一、編輯隊伍 ..................... 31

二、作家培養(yǎng) ................. 33

第五章  上海文藝出版社與文學(xué)經(jīng)典化 ............. 41

第一節(jié)   文學(xué)史書寫 ........... 41

一、“重寫文學(xué)史”熱潮 ...................... 41

二、“現(xiàn)代派文學(xué)”與文學(xué)經(jīng)典化 ........ 43

第二節(jié)   文學(xué)評獎 .......................... 45

一、文學(xué)評獎與文學(xué)經(jīng)典化 .......................... 45

第六章 上海文藝出版社與“文化熱”

第一節(jié) 背景：“文化熱”

“文革”結(jié)束后，以鄧小平為核心的改革派走上政治權(quán)力的中心，改革派的首要任務(wù)是對“文革”進行清算和批判，從而確立自己在政治、經(jīng)濟、思想文化領(lǐng)域內(nèi)的新秩序。新秩序的形成需要重新建構(gòu)新的意識形態(tài)體系，這一工作離不開人文知識分子的參與，因為“經(jīng)濟改革的阻力，有一部分必須在文化上解決，思想、政治都與文化有關(guān)”①，因而，改革派為人文知識分子提供了寬松的社會環(huán)境，人文知識分子則為改革尋找合適的理論依據(jù)，同時在新的秩序下實現(xiàn)自我的身份認(rèn)同。以錢理群、王曉明、黃子平等為代表的人文知識分子，他們希望將新時期文學(xué)直接與“五四”新文學(xué)對接，他們借助于五四話語、人道主義話語和對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的反思，重返啟蒙的主位，掌握文化大權(quán)，掀起波及全社會的“文化熱”�！�80 年代往往被概括為一個‘文化’的時代，其突出的標(biāo)志是 80 年代中期的‘文化熱’�！比A東師范大學(xué)方克強教授認(rèn)為，“文化熱是一個長期自我封閉的社會轉(zhuǎn)向全面開放后必然出現(xiàn)的反彈性熱潮。其顯著標(biāo)志，便是敏感的出版界紛紛推出各式各樣的文化叢書，以滿足這種欲無止境的社會需求�！�

上海自民國以來就是重要的對外交流的碼頭，這里像一個超級大的信號收發(fā)站，新的思想新的潮流經(jīng)由這里輻射全國，開放、包容、混雜、新潮是上海的代名詞。就出版行業(yè)而言，上海編輯的敏銳如同長有觸角，能從作家的細(xì)枝末節(jié)中發(fā)現(xiàn)無限種可能，往往在別人還沒反應(yīng)過來之時，就已得風(fēng)氣之先。比如《中國新文學(xué)大系（1917-1927）》第一輯的成功，就是一個用敏銳與魄力寫就的傳奇。因而，“文化熱”在八十年代剛剛興起，上海編輯就迅速捕捉到了這一信號，并且加以發(fā)揮，如創(chuàng)辦《美學(xué)》、《文藝論叢》、《藝術(shù)世界》、《文化與生活》等刊物，出版《文化鑒賞大成》、《文學(xué)鑒賞大成》等大型叢書。這一時期，除了文藝社之外，多家出版社相繼推出文化叢書，如浙江人民出版社的“世界文化叢書”和“比較文化叢書”，上海人民出版社的“中國文化史叢書”和“文化新視野叢書”，中國民間文藝出版社的“民間文化研究參考叢書”，山東文藝出版社的“文化哲學(xué)叢書”，上海三聯(lián)書店的“中國國土文化叢書”，四川人民出版社的“走向未來叢書”，遼寧人民出版社的“面向世界叢書”等。這批以“文化為總主題的叢書，大大地開闊了人們的視野，展現(xiàn)了當(dāng)代世界文化的整體格局。

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結(jié)語

回溯上海文藝出版社六十余年的出版歷史，將其置于建國后文藝類出版系統(tǒng)中進行考量，橫向與人民文學(xué)出版社、中國青年出版社、作家出版社等文藝類出版社進行比較，縱向上選取 1980 年代，以 1985 年為界，1979-1985、1985-1992 前后兩個歷史時期進行對比。從橫向上來看，上海文藝出版社與其他文藝類出版社一起主動介入到“重寫文學(xué)史”、“文學(xué)經(jīng)典化”等主流文化事件中，共同參與和促進了文學(xué)經(jīng)典化的轉(zhuǎn)向。上海文藝出版社又與其他文藝類出版社不同。第一，在編輯與作者的關(guān)系上，上海文藝出版社建造小樓，為貧困中的作家送去最亟需的安寧；像老謝這樣近乎殉道式的編輯角色，融伯樂、父親、兄長、朋友等多重身份于一體，在對作家的提攜和幫助上更盡心、更耐心、更用心，“老謝精神”成為人們緬懷八十年代編輯精神的象征符號。第二，“文化熱”的東風(fēng)為上海文藝出版社提供了全面發(fā)展的契機，文藝、文化、音樂各個領(lǐng)域的編輯懷著極大的熱情投入到自己的工作之中，兩部“大成”、兩個“十大”、“書系”、“文庫”、“大系”等此起彼伏，可謂風(fēng)生水起。第三，《小說界》與同類期刊《人民文學(xué)》、《中國作家》、《收獲》等進行比較，在八十年代顯然競爭力不足。原因可能有如下幾點，首先是創(chuàng)辦較晚，刊物特色不突出，影響力偏��；其次，《當(dāng)代》等刊物傾出版社全力創(chuàng)辦，成為出版社對外宣傳的一面旗幟，而《小說界》在人力、財力投資上似乎沒有如此大動干戈。再次，八十年代后期九十年代初，文學(xué)期刊普遍出現(xiàn)不景氣的狀況后，《當(dāng)代》、《收獲》等刊物有作協(xié)的政策和財力支持，加之長期積累起來的品牌效益和上不封頂?shù)母宄暾T惑，使得這些刊物可以沖破不景氣的樊籠屹立不倒。《小說界》則只能獨自面對商業(yè)化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的沖擊，在市場經(jīng)濟條件下掙扎求生。

縱向上來看，《重放的鮮花》出版，吹響了思想解放的號角，人們從“極左思潮”的禁錮中解脫出來，投入到社會主義建設(shè)事業(yè)中去。八十年代中前期的上海文藝出版社在丁景唐老社長的領(lǐng)導(dǎo)下，思想上的包袱似乎并沒有完全解下來，在全面開放的大環(huán)境中顯現(xiàn)出保守的特點。編輯思路上仍然延續(xù)“文革”前的做法，出版社的出版方向集中在影印現(xiàn)代文學(xué)史料和出版現(xiàn)代文學(xué)研究資料上，全社的主要力量用于續(xù)編《中國新文學(xué)大系》。這一時期雖然創(chuàng)辦了《小說界》，但創(chuàng)辦動機較為被動，創(chuàng)辦時間顯得有些遲緩，刊物在這一時期的辦刊思路不太明確，欄目設(shè)置上或觀望或遲疑，缺乏策劃意識，包括“《小說界》作品獎”，也是在全國各地文學(xué)獎紛紛設(shè)立的背景下設(shè)置的，顯然有些平庸和滯后。1985 年，上海文藝出版社調(diào)整社領(lǐng)導(dǎo)班子，孫颙與江曾培分任社長和總編輯，孫颙支持江曾培，江曾培信任孫颙，一新一老搭檔，社內(nèi)氣氛活躍，許多創(chuàng)意得到實踐和落實。新時期以來，上海文藝出版社影響較大的出版舉動基本上都誕生在這一時期：圖書出版上，推出“文藝探索書系”、“小說界文庫”、“五角叢書”等叢書；社辦刊物上，《小說界》設(shè)置“留學(xué)生文學(xué)”專欄，并以上海為據(jù)點引發(fā)全國的討論和創(chuàng)作熱潮，刊物逐漸形成“敏銳·海派·包容·可讀”的特點。舉辦全國微型小說大賽推動微型小說文體獨立，《海內(nèi)外通俗文叢》創(chuàng)辦等；另外還有《故事會》的經(jīng)營壯大也在這一時期。八十年代的文學(xué)界，無疑充斥著一種理想主義的色彩，無論是編輯、作者，還是批評家，甚至讀者，都想在這一片園地里縱橫馳騁一番。上海文藝出版社在這一時期的出版舉動，有的產(chǎn)生了強烈的社會反響，有的贏得了巨大的經(jīng)濟收益，有的默默無聞淹沒在歷史河流之中，有的則以頑強的生命力活在文學(xué)史里、活在讀者（含作家、批評家等專業(yè)讀者）心中。無論成功或失敗，光榮或忍辱，上海文藝出版社的幾代出版人為之奮斗終生的編輯事業(yè)大幕徐降，以略帶感傷的色調(diào)鑲嵌在文學(xué)的歷史現(xiàn)場之中。

參考文獻(xiàn)（略）