本文關(guān)鍵詞：爾雅網(wǎng)絡(luò)課程15年影視鑒賞課后答案，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（；A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命；B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的；C、愛森斯坦是理性的蒙太奇；D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的；我的答案：D；（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示；A、維爾托夫；B、庫里肖夫；C、普多夫金；D、愛森斯坦；我的答案：D；《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)；《戰(zhàn)艦波將金號

下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。

A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。

B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。

C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

我的答案：D

4

（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）

A、維爾托夫

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：D

5

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（） 我的答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。

A、人與蛆

B、甲板上的沖突

C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡

我的答案：C

2

《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。

A、運動和靜止的沖突

B、場景和場景的沖突

C、大和小的沖突

D、靜止和運動的沖突

我的答案：B

3

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

A、向上和向下的力

B、向外和向內(nèi)的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：A

4

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）

我的答案：√

5

《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

我的答案：√

巴贊及其理論已完成

1

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。

A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮

B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑

C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

我的答案：D

2

巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

A、法國

B、德國

C、英國

D、意大利

我的答案：D

3

在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

A、心理時長、實際時長、放映時長

B、放映時長、實際時長、心理時長

C、心理時長、放映時長、實際時長

D、放映時長、實際時長、心理時長

我的答案：C

4

下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。

A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

C、巴贊贊同人道主義精神和理想。

D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

我的答案：A

5

巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

A、時間和人物性格

B、時間和空間

C、空間和人物性格

D、人物性格和故事

我的答案：B

6

《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）

我的答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成

1

認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D

2

（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D

3

認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：B

4

巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）

我的答案：×

5

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）

我的答案：×

6

巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）

我的答案：√

數(shù)字化與高科技已完成

1

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。

A、巴贊

B、卡梅隆

C、王爾德

D、漢德遜

我的答案：B

2

中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。

A、《蘇乞兒》

B、《龍門飛甲》

C、《齊天大圣前傳》

D、《麋鹿王》

我的答案：B

3

電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。

A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言

B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息

D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

我的答案：A

4

標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。

A、《泰坦尼克》

B、《阿凡達》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀公園》

我的答案：C

5

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）

我的答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系已完成

1

下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格

D、它主張讓觀眾意識到這是表演

我的答案：B

2

理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。

A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性

B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：A

3

戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

A、時間性

B、綜合性

C、現(xiàn)場性

D、運動性

我的答案：C

4

一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）

我的答案：×

5

一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。 我的答案：√

電影向戲劇的借鑒已完成

1

電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

A、主人公的工作

B、主人公尋找自行車

C、一個窮人偷了自行車

D、人和自行車的關(guān)系

我的答案：D

2

所謂“戲劇的戲核”是指（）。

A、演員精彩的表演

B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

C、視覺、聽覺的高度配合

D、以上都是

我的答案：B

3

我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。

A、心理時空

B、實質(zhì)時空

C、物理時空

D、劇情時空

我的答案：A

4

電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）

我的答案：√

5

一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）

我的答案：×

電影與戲劇的差異已完成

1

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值

我的答案：D

2

　

　

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