本文關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文摘要，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

室內(nèi)設(shè)計(jì)論文摘要 范文一：室內(nèi)設(shè)計(jì)參考文獻(xiàn)摘要 投稿：秦砵砶

參考文獻(xiàn)：

1 梁思成全集.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2001

2 鄭曙陽 綠色設(shè)計(jì)之路——室內(nèi)設(shè)計(jì)面向未來的唯一選擇 建筑創(chuàng)作 第十期 2002

3 鄭曙陽 室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集 北京：中國建筑工業(yè)出版社， 1993 4 韓冬青 建筑形態(tài)建構(gòu)方式的比較和探索 新建筑 第三期，1994 8 張世禮 中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)研究散記 中國室內(nèi) 第三期，2001 潘谷西主編.中國建筑史參考圖. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2000

同濟(jì)大學(xué)建筑系編. 同濟(jì)大學(xué)學(xué)生建筑設(shè)計(jì)作業(yè)選2000-2001. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002

《大師系列》叢書編輯部 編著. 《大師系列》. 中國電力出版社,2005 〔美〕M.薩利赫·烏丁著.美國建筑畫. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1998

王曉俊編著.風(fēng)景園林設(shè)計(jì).江蘇:江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,2007

〔美〕弗郎西斯·D.K.欽著 鄒德儂 方千里譯.建筑:形式·空間和秩序. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1987

〔美〕M.薩利赫·烏丁著 張永剛 陸衛(wèi)東譯.建筑設(shè)計(jì)數(shù)字化. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002

陳文斌 章金良主編.建筑工程制圖.上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,2006 韓中杰編著.手繪表現(xiàn)圖.福建:福建科學(xué)技術(shù)出版社,2004

李明 許謙編著.群星記錄.北京:清華大學(xué)出版社,2003

吳衛(wèi)著.鋼筆建筑室內(nèi)環(huán)境技法與表現(xiàn). 北京:中國建筑工業(yè)出版

范文二：室內(nèi)設(shè)計(jì)參考文獻(xiàn)摘要 投稿：姜氆氌

參考文獻(xiàn)：

1 梁思成全集.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2001

2 鄭曙陽 綠色設(shè)計(jì)之路——室內(nèi)設(shè)計(jì)面向未來的唯一選擇 建筑創(chuàng)作 第十期 2002

3 鄭曙陽 室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集 北京：中國建筑工業(yè)出版社， 1993 4 韓冬青 建筑形態(tài)建構(gòu)方式的比較和探索 新建筑 第三期，1994 8 張世禮 中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)研究散記 中國室內(nèi) 第三期，2001 潘谷西主編.中國建筑史參考圖. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2000

同濟(jì)大學(xué)建筑系編. 同濟(jì)大學(xué)學(xué)生建筑設(shè)計(jì)作業(yè)選2000-2001. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002

《大師系列》叢書編輯部 編著. 《大師系列》. 中國電力出版社,2005 〔美〕M.薩利赫·烏丁著.美國建筑畫. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1998

王曉俊編著.風(fēng)景園林設(shè)計(jì).江蘇:江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,2007

〔美〕弗郎西斯·D.K.欽著 鄒德儂 方千里譯.建筑:形式·空間和秩序. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1987

〔美〕M.薩利赫·烏丁著 張永剛 陸衛(wèi)東譯.建筑設(shè)計(jì)數(shù)字化. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002

陳文斌 章金良主編.建筑工程制圖.上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,2006 韓中杰編著.手繪表現(xiàn)圖.福建:福建科學(xué)技術(shù)出版社,2004

李明 許謙編著.群星記錄.北京:清華大學(xué)出版社,2003

吳衛(wèi)著.鋼筆建筑室內(nèi)環(huán)境技法與表現(xiàn). 北京:中國建筑工業(yè)出版

社,2004

陳紅衛(wèi)著.陳紅衛(wèi)手繪表現(xiàn).福建: 福建科學(xué)技術(shù)出版社,2007

孫佳成編著.室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)與手繪表現(xiàn)技法. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2006

鄭曙旸著.室內(nèi)設(shè)計(jì).吉林:吉林美術(shù)出版社,1997

羅玲玲主編.建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力開發(fā)教程. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2003

朱會(huì)平主編.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì).黑龍江:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1999 劉芳 苗陽編著.建筑空間設(shè)計(jì).上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,2003

.鄭曙旸著.室內(nèi)設(shè)計(jì).吉林:吉林美術(shù)出版社,1997

吳衛(wèi)著.鋼筆建筑室內(nèi)環(huán)境技法與表現(xiàn). 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2004

孫佳成編著.室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)與手繪表現(xiàn)技法. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,2006

.〔美〕弗郎西斯·D.K.欽著 鄒德儂 方千里譯.建筑:形式·空間和秩序. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1987

朱會(huì)平主編.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì).黑龍江:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1999

范文三：3D室內(nèi)設(shè)計(jì)摘要 投稿：鐘銱銲

摘 要

室內(nèi)設(shè)計(jì)如何創(chuàng)新，是一個(gè)長期的熱門話題，它主要針對當(dāng)前建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中存在的一些問題，如忽視室內(nèi)環(huán)境特點(diǎn)和要求，忽視建筑形式與內(nèi)部空間的整體性，盲目照抄照搬、盲目追趕潮流、盲目進(jìn)行材料堆砌、盲目聽命于甲方老板、盲目追求效益的傾向而提出來的。

一切藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新問題都是一個(gè)永恒的課題，因?yàn)闆]有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，所謂標(biāo)新立異、推陳出新，都是指在繼承過去設(shè)計(jì)創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)上，開拓新思路、發(fā)掘新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，尋找新題材。在建筑創(chuàng)作范疇，還要探索新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)領(lǐng)域、開拓新的材料來源。我國現(xiàn)階段的室內(nèi)設(shè)計(jì)，由于受社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展階段的制約，還沒有形成既結(jié)合國情，又具有鮮明時(shí)代感的設(shè)計(jì)風(fēng)格趨向，普遍出現(xiàn)照抄照搬西洋或中國古代建筑樣式或裝飾部件的情況，這就是社會(huì)上公認(rèn)的以拼湊代替設(shè)計(jì)的現(xiàn)象。說明我們?nèi)狈ㄖ覂?nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)知識和基本建筑文化素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)裝修,藝術(shù)創(chuàng)作,創(chuàng)新建筑

前 言

目前，我國裝飾業(yè)抄襲現(xiàn)象非常嚴(yán)重，很少有頗具功力的創(chuàng)新之作。隨著我國室內(nèi)裝飾業(yè)的不斷完善和發(fā)展，設(shè)計(jì)師應(yīng)對已知的設(shè)計(jì)因素和設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行分析和研究，從視覺效果，整體把握和細(xì)節(jié)處理等，設(shè)計(jì)師都應(yīng)心中有數(shù)。

一、用設(shè)計(jì)的特殊語言表現(xiàn)一定的文化內(nèi)涵

如同一部優(yōu)秀音樂作品一樣，好的室內(nèi)設(shè)計(jì)必須有其明確的主題。室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色是在不經(jīng)意中自然而然顯露出來的，是人們在使用的過程中無意之中體會(huì)到的，而那些過分強(qiáng)調(diào)文化內(nèi)涵，欲把中外文明史全都匯集于一室的設(shè)計(jì)，會(huì)有堆砌繁復(fù)，令人窒息之感；而沒有文化內(nèi)容的設(shè)計(jì)又顯得空間呆板，缺乏品位。

二、掌握和運(yùn)用室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本規(guī)律

室內(nèi)設(shè)計(jì)是一種認(rèn)知過程，是對室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)的原理、法則的具體應(yīng)用，設(shè)計(jì)師只有努力提高自己的素質(zhì)，才會(huì)有創(chuàng)新的力作。設(shè)計(jì)作品應(yīng)給人以高雅、不落俗套的感覺，對于設(shè)計(jì)的基本原理、法則的把握應(yīng)恰到好處，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，不斷探索刻意求新，從而掌握規(guī)律，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提高審美水平，開闊視野。

三、情感的積淀可產(chǎn)生出設(shè)計(jì)的感染力。

設(shè)計(jì)的感染力與設(shè)計(jì)師的情感有著緊密的關(guān)系，設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望必將極大地調(diào)動(dòng)起自己的生活和文化素質(zhì)和積淀。設(shè)計(jì)師日常各種生活素材的收集，各種文化素養(yǎng)的吸收，各種風(fēng)土人情的感受，積累到一定程度就會(huì)傾注于自己的設(shè)計(jì)中。

范文四：室內(nèi)虛擬現(xiàn)實(shí)畢業(yè)設(shè)計(jì)論文1摘要 投稿：張檦檧

畢業(yè)論文——室內(nèi)虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)表現(xiàn)

摘 要

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,虛擬現(xiàn)實(shí)越來越受到重視,逐漸被應(yīng)用到各行個(gè)業(yè)之中.由于虛擬實(shí)技術(shù)的交互性.沉浸感和實(shí)時(shí)性，其在建筑領(lǐng)域的應(yīng)用有著廣泛的前景，尤其是在室內(nèi)裝修和設(shè)計(jì)方面，該技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是其它技術(shù)無法比擬的。采用虛擬現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)設(shè)計(jì)讓設(shè)計(jì)者和用戶體會(huì)到所見即所得的效果,同時(shí)也可以讓用戶仿佛置身在這個(gè)設(shè)計(jì)的虛擬場景中,感受身臨其境的意境。實(shí)現(xiàn)人與場景的互動(dòng)，更體現(xiàn)了虛擬現(xiàn)實(shí)的交互性、沉浸感和真實(shí)性。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì); 虛擬現(xiàn)實(shí); 制作過程;

Abstract

With the development of economy and society, virtual reality has been paid more and more attention, is gradually applied to all lines of industry. Because of the interactive virtual reality technology. Immersion and real-time, its application in the field of architecture has an extensive prospect, especially in the interior design and decoration, the advantages of this technology is incomparable with other technology. Using virtual reality interior design allows the designer and the user experience to the WYSIWYG effect, also can let users like in the design of virtual scene, feeling of be personally on the scene of the artistic conception.

Keywords: interior design ; virtual reality ; The production process

范文五：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文 投稿：戴騧騨

室內(nèi)設(shè)計(jì)論文

學(xué)生姓名： xx

學(xué) 號： xx

班 級： xx

指導(dǎo)老師： xx

2013年12 月 20 號

室內(nèi)設(shè)計(jì)論文

——我校圖書館空間特點(diǎn)及室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)

我校圖書館開啟時(shí)間為2003年

10月，面積為21550平方米館舍造

型別致，主題為圓形框架結(jié)構(gòu)五層階

梯式，屋頂采用弦上環(huán)狀鋼結(jié)構(gòu)造型，

主墻采用通透隱框玻璃幕墻，錯(cuò)落有

致，美觀大方。圖書館位于整個(gè)學(xué)校

的中心地帶，其南面是東湖，環(huán)境清

幽；北面是教學(xué)區(qū)和生活區(qū)，交通方

便。室外山光湖色融為一體，整個(gè)建

筑充滿現(xiàn)代精神。圖書館整個(gè)造型是

半封閉式圓環(huán)狀，就整體而言，屋頂呈現(xiàn)一個(gè)高低起伏，給人一種活躍的感覺，但從經(jīng)濟(jì)和空間利用率上來講，屋頂上的鋼結(jié)構(gòu)華而不實(shí)，不僅浪費(fèi)了空間，而且花費(fèi)了大量的資金，不經(jīng)濟(jì)。圖書館的階梯直接連向大門，大門設(shè)置在二

樓。這點(diǎn)我覺得階梯太高，雖然能給人一

種外在氣勢，但是學(xué)生上下不是很方便，

失去了一種親切感，有點(diǎn)偏離圖書館面對

學(xué)生這一主題。還有，我觀察下圖書館周

圍，停車設(shè)施太少，更沒有好的規(guī)劃，一

般學(xué)生騎自行車到圖書館，都是直接在空

地上隨便停了，在路上或者草坪上，這個(gè)

不僅影響了交通，而且對亂七八糟的停車

現(xiàn)象也影響了學(xué)校的形象。圖書館周圍停

車的地方大多是露天的，一旦下雨，學(xué)生的自行車都得在淋雨，一眼望過去，總感覺這么一大片的自行車，就像是回收破舊自行車的回收站。

先從我們圖書館內(nèi)部的具體分析，圖書館很多地方空間利用率低。在平時(shí)還好，人流量不多，各個(gè)區(qū)域里的交通很暢通，但是一到期末的時(shí)候，同學(xué)們都想到圖書館找個(gè)安靜和和學(xué)習(xí)氛圍好的位置，這時(shí)候就人滿為患了，不管夏天還是冬天，同學(xué)們都不到七點(diǎn)

就在圖書館門口排起長隊(duì)來，更有

甚者早上五點(diǎn)多就翻墻出來排隊(duì)，

在大門口等兩個(gè)多小時(shí)。而到了開

門的時(shí)候，一大群人沖進(jìn)圖書館，

就會(huì)人擠人，非常容易發(fā)生“踩踏

事件”。再者，這樣同學(xué)們每天在

門口兩個(gè)多小時(shí)，這段本該睡眠的

寶貴事件就浪費(fèi)在無聊的排隊(duì)上，

不是很可惜嗎？這個(gè)時(shí)候，要是圖

書館多了些閱覽室座位，同學(xué)們就不會(huì)為沒有圖書館位置而去排隊(duì)了吧。關(guān)于

安全問題，我在說一點(diǎn)，圖書館次入口那里到休閑吧的旋轉(zhuǎn)樓梯，在圖書館很不實(shí)用，旋轉(zhuǎn)樓梯的平臺和踏步都是扇形平面，踏步內(nèi)側(cè)寬度很小，坡度較陡，行走時(shí)不太安全，而且構(gòu)造較復(fù)雜。圖書館是人流量比較集中的地方，所以這種樓梯不能作為主要人流交通和疏散樓梯，最好直接改建成直跑樓梯，并且加以加寬，以方便同學(xué)行走。

下面我們來說說圖書館哪些空間利用率低。前面已經(jīng)提到，圖書館的屋頂效益太低，要是把上面的鋼結(jié)構(gòu)去掉，再在上面建一層閱覽室，就增加不少的座位了，那么圖書館人擠人的現(xiàn)象就可以緩解很多了。我們再看看圖書館的樓

梯，圖書館里折行的三跑樓梯個(gè)人覺

得不太合理，圖書館是一個(gè)公共場所，

來的不僅僅是青年學(xué)生，還有老人，

孩子。圖書館這個(gè)折行的三跑樓梯，

中間有較大的梯井，這個(gè)空間明顯是

浪費(fèi)的，太重視形體的形狀，忽視了

它的利用率，導(dǎo)致浪費(fèi)了很多的空間。

再比如，圖書館有些地方是禁止學(xué)生

進(jìn)入的，話說里面有珍貴的書籍或者

什資料，我覺得這些地方絕對是不必要的浪費(fèi)空間，圖書館是公共空間，既然這些地方不能讓學(xué)生隨便進(jìn)出，那還不去把這個(gè)地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到其他地方，把這些空間讓出來給學(xué)生看書。圖書館的位置很寶貴，這里就可以騰出很大一部分空間了。在樓梯走進(jìn)來那里關(guān)于公共走道空間，我也覺得好像有點(diǎn)過大，完全不必要，可以社當(dāng)?shù)目s小來作為閱讀空

間。。再看圖書館的次入口，進(jìn)入次

入口后是一個(gè)很大的門廳，相比主入

口的大廳，次入口顯得更加的大。主

入口的門廳里座位放的滿滿的，可是

次入口這個(gè)龐大的空間卻是空蕩蕩的，

什么都沒有。可能設(shè)計(jì)者想法是，次

入口進(jìn)入圖書館的報(bào)告廳，那是領(lǐng)導(dǎo)

們開會(huì)或者同學(xué)們舉行活動(dòng)的地方，

所以門廳設(shè)計(jì)的大點(diǎn)，就顯得更加大氣。但是我不得不說，圖書館是面向廣大學(xué)生的，不說為了迎接某些領(lǐng)導(dǎo)和舉行活動(dòng)的場所，它是學(xué)習(xí)的空間，因此，那么大的空間，只是為了所謂的大氣，那是多么大浪費(fèi)了這一片寶貴的空間，這種做法的就是舍本取末，忽視了圖書館的主要含義。

關(guān)于私密性這個(gè)問題，就我個(gè)人而言，我會(huì)把它放在首位每次在圖書館，

讓我最尷尬的就是上廁所的時(shí)候了，我只

能說圖書館在廁所上的私密性做的是在太

差，女廁所我就不清楚了，我就來說說男

廁所，男廁所的正門正好對著圖書館公共

走道這片挺大的空間，人流量比較大，透

過廁所門，偏偏它還沒有一點(diǎn)婉轉(zhuǎn)的意思

了，一覽無余的可以看見小便槽放在那里，

反正我每次上廁所的時(shí)候都跟做賊一樣的，

時(shí)時(shí)刻刻提防著門外有沒有人。廁所是隱私的地方，但是圖書館在廁所里的空間設(shè)計(jì)的很明亮，我對這點(diǎn)不敢茍同，廁所的光線應(yīng)該柔和黯淡點(diǎn)比較好。而更讓人哭笑不得的是，廁所外面恰恰放著幾張長椅，我不知道設(shè)計(jì)者是為了讓學(xué)生休息還是為了看學(xué)生上廁所的。我覺得廁所私密性太差，設(shè)計(jì)者考慮的太過草率了，沒有給學(xué)生得到足夠的安全感。在廁所這一公共場合，面臨著這樣一個(gè)獨(dú)特的矛盾：廁所滿足廣大學(xué)生方便的需求，特性是公共性強(qiáng)；而滿足生理需求又是有種非常私密行為。對于廁所的設(shè)計(jì)者來說，首要任務(wù)就是解決這個(gè)矛盾。設(shè)計(jì)的能力就體現(xiàn)在是否能和諧、獨(dú)到、妥善地處理好這兩者，使公眾對廁所有認(rèn)同感、安全感、好感。

圖書館建筑一般應(yīng)將內(nèi)和外兩大部分分分開，鬧區(qū)和靜區(qū)分開，從而為圖書館的高效創(chuàng)造條件。我認(rèn)為圖書館二樓右邊的休閑吧應(yīng)該放到地下一樓來，盡量不要影響二樓三樓看書的同學(xué)，這

樣就不會(huì)讓同學(xué)一走進(jìn)圖書館就看到休

閑吧，然后就想到休閑。讓安靜看書的

心埋下煩躁的種子。前面說到一層次入

口門廳，完全可以吧休閑吧安排在那里，

讓二樓變成閱覽室，這樣就又可以領(lǐng)到

一大片閱讀空間了。圖書館還有一點(diǎn)讓

人煩躁的就是電話了，學(xué)生接到電話的

時(shí)候，在同學(xué)的素質(zhì)上，他們都會(huì)走道

走廊那里的公共空間或者圖書館外面的過道上去接電話，問題就在這里了，不知是不是圖書館的隔音效果差還是什么其他原因，同學(xué)們雖然走到外面去了，但是講話的聲音還是會(huì)傳到閱讀區(qū)，然后就打擾到其他看書的學(xué)生了。

最后一點(diǎn)就是，夏天的天氣比較炎熱，到圖書館看書真的有點(diǎn)不舒服---太熱了。雖然說圖書館有空調(diào)，但是這么大的圖書館，就那么幾臺空調(diào)，根本就是一點(diǎn)用都沒有，我覺得圖書館應(yīng)該想想辦法給自己“降降溫”了。圖書館里電風(fēng)扇的位置也不太對位，層高高，風(fēng)扇少且偏，根本起不到作用。

范文六：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文2 投稿：彭彯彰

線型審美在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的傳承與再生

摘要：中國書法家將線揮灑在宣紙上，中國繪畫家將線描繪于絹帛上，中國美術(shù)家將線雕刻在石頭、木材之上，而中國建筑師將線鋪設(shè)在大地上，伸展于天空中，集各種藝術(shù)于一體，繪出城市動(dòng)感的天際輪廓線。 關(guān)鍵詞：線型 建筑 審美 藝術(shù)

中國書法藝術(shù)是中華文明特有的藝術(shù)瑰寶。它已經(jīng)超越了最初的書寫文字用以傳遞

信息的階段，逐漸發(fā)展成為一種最具中華民族特色的藝術(shù)形式，含有博大的中華精神內(nèi)蘊(yùn)。在中國藝術(shù)界自古就有“書畫同源”的說法，而就書法與現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)的比較來說，書法藝術(shù)中文字線條的韻律美與線條構(gòu)成的布局之美，都形成了各自的固有的特點(diǎn)。而這些特色都是基于靈動(dòng)的線條之上的，所以說藝術(shù)中缺不了有韻律的線條。

建筑也是一門藝術(shù)，建筑的韻律是建筑的靈魂，線條是產(chǎn)生節(jié)奏與韻律的可靠手法。建筑離不開線條也不能沒有線條。

徽州民居馬頭墻有以下幾種線條韻律的形式：①全部橫向線條；②山墻兩端橫向、山尖部分成三角形；③圓弧形，1/4 圓弧形；④橫向水平轉(zhuǎn)折處稍加彎曲。

當(dāng)建筑群組合起來，，馬頭墻的各種韻律美更充分得到表現(xiàn)。比如：單坡、單棟

民居的馬頭墻表現(xiàn)了連續(xù)的韻律美；單幢數(shù)進(jìn)民居則表現(xiàn)了漸變的韻律；連續(xù)的數(shù)進(jìn)或高低不同的相鄰兩幢民居，馬頭墻出現(xiàn)了起伏的韻律等等。中國的藝術(shù)很早就注意把自然界中的節(jié)奏、韻律、對稱、平衡等形式上的東西表現(xiàn)到藝術(shù)作品中，線條的節(jié)奏感、韻律感既表現(xiàn)出了自然界的規(guī)律，也表現(xiàn)出了人的情感規(guī)律。

對現(xiàn)代主義建筑理論關(guān)于建筑形式問題沖擊最大的是以羅伯特 文丘里為代表的后現(xiàn)代建筑理論。文丘里批判“裝飾就是罪惡”的現(xiàn)代主義價(jià)值觀，強(qiáng)調(diào)含混、模棱兩可、復(fù)雜和矛盾。裝飾在他的理論中是復(fù)雜和矛盾中的一元，而得到大力的贊美和提倡。但區(qū)別于古典學(xué)院派建筑理論，其裝飾的目的并不是為了“美”和“秩序”，而是為了“復(fù)雜”、“矛盾”和非秩序化。而復(fù)雜性和矛盾性提出的基礎(chǔ)是社會(huì)生活現(xiàn)象本身的復(fù)雜性和矛盾性。文丘里的一些作品在建筑外部形式猶如貼上舞臺布景式的表皮，并有意顯示其附加性和非固有性，強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容的斷裂或自由選擇連接的方式，建筑中線條也表現(xiàn)出一種戲劇性的韻律即無明確的韻律，取消建筑藝術(shù)的規(guī)律和邏輯性，運(yùn)用幾何曲線、自由曲線協(xié)調(diào)建筑、非線性的曲面與整體環(huán)境的統(tǒng)一。

文丘里住宅 哈佛大學(xué)幾年館

線條的韻律作為一種設(shè)計(jì)語言不可能脫離環(huán)境而獨(dú)立存在，它在環(huán)境中產(chǎn)生，在環(huán)境中發(fā)生作用，也在環(huán)境中傳達(dá)意義。環(huán)境構(gòu)成了形式語言的意義、背景或文脈,并賦予它生命。但是，文脈不是虛空的，它不應(yīng)該僅僅被理解為形式語言與環(huán)境之間存在的歷史和文化上的聯(lián)系，作為一種環(huán)境因素，它既指形式包含著的歷史和文化信息，構(gòu)成了一個(gè)持續(xù)變動(dòng)的序列；也是指每一種環(huán)境因（尤其是固定和半固定因素）與功能之間存在的某些聯(lián)系。不同類型的環(huán)境在形式上的差別往往是因功能的不同而導(dǎo)致的，如：

博物館，體育館、音樂廳、影劇院和較大型的多媒體

教室，它們可能在人員的容量上基本一致，但是在空間的形態(tài)、照明方式、

界面的造型

和使用的材料等問題上有很大的區(qū)別，不同的功能造就了不同的空間環(huán)境。因此，文脈與功能是相互聯(lián)系的整體。從這個(gè)角度上看，我們對環(huán)境意義的解讀存在著不同的層次，環(huán)境或形式給予人的意義首先反映在功能上。如果我們能夠讀懂形式的意義，將有助于我們正確而有效地與環(huán)境之間交流。

這座建筑采用了米蘭傳統(tǒng)的走廊作為聯(lián)系每一單元的內(nèi)部街道。底層有一極具特色的廊柱，一條狹長的細(xì)縫將整棟長形建筑垂直分割為二，由于兩座單體的基地存在著高差，因此被一同升離地面。在靠近它們的接縫處有四根直徑為 1.8米的圓柱排列兩行。圓柱位于寬大的樓梯前，由此梯可通往 2 樓的拱廊走道，底層的其他支撐在一側(cè)由窗

間墻落地承擔(dān)，另一側(cè)是纖細(xì)的密集排列的壁

柱。粗大的圓柱與窄條形柱子形成了韻律及調(diào)節(jié)作用。

建筑平面和立面上的組合均為簡單的幾何要素：平面主要是短直線，立面上都采用了標(biāo)準(zhǔn)的正方形，下部扁平的立柱從正面看上去很纖細(xì)，形成了大面積的陰影，窗間墻和陽臺的凹進(jìn)給立面帶來戲劇性的陰影和強(qiáng)烈的浮雕感。作者利用一個(gè)立面，使所有寓

所均面向外部，俯瞰田園。導(dǎo)向并穿越底層平面的道路具有同樣的暗示性，通過一系列向居住聚集的墻，構(gòu)成了某種富于建筑意味的透視景象。直線形的踏步彌合了基地的高差。其超越功能的設(shè)計(jì)獲得了超越世俗的純潔性，天然去雕飾的結(jié)構(gòu)充滿張力。

建筑設(shè)計(jì)實(shí)際上就是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)由不同類型的環(huán)境因素構(gòu)成的形式系統(tǒng)，它既傳遞

著功能上的意義，也傳遞著文化上的意義，而且，這些意義的表達(dá)與被解讀始終以環(huán)境 作為背景。線條韻律的創(chuàng)造與運(yùn)用，首先要有一個(gè)統(tǒng)一、明確的語言環(huán)境，這個(gè)語言環(huán) 境以功能和人們的生活方式為基礎(chǔ)，在這個(gè)前提下展開對各種環(huán)境因素的系統(tǒng)的研究， 提供與此相一致的形式。它既是對空間環(huán)境的創(chuàng)造，也是對生活方式的創(chuàng)造，而后者更 能體現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)的精髓——為人的設(shè)計(jì)，這才是“以人為本”的真正含義。

有力的水平和垂直的建 筑韻律，是由窗戶、壁柱、帶 層、嵌墻和水平線腳的重復(fù)而 形成的，這個(gè)韻律，就水平方 向而言是重復(fù)而復(fù)雜的；垂直 方向而言，則是一種精巧的漸 變：小——大——小。

圣母院一個(gè)小教堂的檐口； 牛腿形成陽光和陰影的有力 韻律。

建筑中綜合不同韻律的因素產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對比，就有可能產(chǎn)生一種熱烈緊張的情緒，當(dāng)這些因素配置協(xié)調(diào)，水平和垂直線條間富有韻律感的變化、形體比例勻稱、色彩的均衡則往往會(huì)使人感到柔和舒適，不同的對比關(guān)系會(huì)產(chǎn)生不同的心理效果，無論是具象的或者抽象的作品，我們都能體會(huì)到韻律感所帶來的感染力。

在建筑藝術(shù)中，線條往往規(guī)定著結(jié)構(gòu)上的風(fēng)格。我國當(dāng)代美學(xué)家朱光潛說：“建筑風(fēng)格的變化就是以線為中心。希臘式建筑多用直線、羅馬式建筑多用弧線、哥特式建筑多用相交、成尖角的斜線，這是最顯著的例子�！蔽覈糯ㄖ酗w檐翹角的曲線屋頂猶如美麗的羽翼，瀟灑飄舉，橫向展開的四合院方正

規(guī)矩、平和安寧，月橋的弧線總是呈現(xiàn)出流暢、纖巧優(yōu)美的風(fēng)姿。

現(xiàn)代建筑師扎哈常用

靈動(dòng)的線條來設(shè)計(jì)建筑，使得建筑更有一種韻律。

線條韻律作為建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式語言，它既是傳達(dá)設(shè)計(jì)者思想的手段，也是欣賞 著獲取建筑傳達(dá)信息的重要途徑；作為環(huán)境中的有機(jī)成分，線條韻律的表現(xiàn)離不開創(chuàng)作 者的主觀因素、離不開對建筑整體的把握、離不開當(dāng)?shù)匚幕v史因素的影響，從狹隘

和偏激中走出來，才能夠創(chuàng)作

出“生命”的建筑來。

參考文獻(xiàn)： 《建筑空間組合論》 《形式與秩序》 《建筑設(shè)計(jì)50》

《徽派建筑》

范文七：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文1 投稿：石紾紿

室內(nèi)設(shè)計(jì)與欣賞論文

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【摘要】

近年來經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展使人們的居住質(zhì)量和生活品味有了較大的提升,從置業(yè)和裝修的消費(fèi)動(dòng)態(tài),不難看出人們的生活觀念較之以往有著明顯的轉(zhuǎn)變。住宅的空間格局是業(yè)主生活形態(tài)的空間體現(xiàn)。不同職業(yè)、身份及家庭背景的業(yè)主,對于空間的形態(tài)和配置會(huì)提出不同的要求。因此設(shè)計(jì)師必須協(xié)助業(yè)主一起思考關(guān)于家庭與生活在住宅空間中的處境和所面臨的問題。對于從事住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師來說,第一重要的是真正地從生活需求出發(fā),認(rèn)認(rèn)真真地觀察生活,感受生活;第二重要的是真誠地與業(yè)主溝通,了解其職業(yè)特點(diǎn)、生活習(xí)慣和生活方式,用心來做設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 住宅 客廳 臥室 空間設(shè)計(jì)

近年來經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展使人們的居住質(zhì)量和生活品味有了較大的提升,住宅的空間格局是業(yè)主生活形態(tài)的空間體現(xiàn)。不同職業(yè)、身份及家庭背景的業(yè)主,對于空間的形態(tài)和配置會(huì)提出不同的要求。因此設(shè)計(jì)師必須協(xié)助業(yè)主一起思考關(guān)于家庭與生活在住宅空間中的處境和所面臨的問題。

一、玄關(guān) 住宅室內(nèi)與室外之間的一個(gè)過渡空間,也就是進(jìn)入室內(nèi)換鞋、脫衣或從室內(nèi)去室外整貌的緩沖空間,也有人把它叫做斗室、過廳、門廳。在住宅中玄關(guān)雖然面積不大,但使用頻率較高,是進(jìn)出住宅的必經(jīng)之處。在房間裝修中,人們往往最重視客廳的裝飾和布置,而忽略對玄關(guān)的裝飾。其實(shí),在房間的整體設(shè)計(jì)中,玄關(guān)是給人第一印象的地方,是反映主人文化氣質(zhì)的“臉面”。 所以就

要結(jié)合居室整體風(fēng)格,又要兼顧展示、換鞋、更衣、引導(dǎo)、分隔空間等實(shí)用功能

二 陽臺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵：防滲水和排水

現(xiàn)在陽臺的面積一般都在3～4平方米之間，人們既要活動(dòng)，又要種花草，有時(shí)還要堆放雜物，如果安排不當(dāng)會(huì)造成雜亂、擁擠。然而比安排不當(dāng)更可怕的就是陽臺滲水，滲水不僅損害陽臺本身，還可能危及室內(nèi)空間。因而，陽臺設(shè)計(jì)的重中之重就是防水。

三、客廳設(shè)計(jì)

1.材料選擇

目前家庭流行使用的裝飾材料中，很多材料不符合視聽要求。例如使用乳膠漆、瓷磚和石材等幾種材料，都會(huì)使聲波和光產(chǎn)生反射，影響視聽效果，考慮視聽效果，比較理想的裝飾材料是裝飾布、壁紙和木材。

2.家具選配。在選擇家具時(shí)，最好選擇那些用實(shí)體材料制成的家具。為了避免震顫聲，室內(nèi)的家具要放實(shí)、放牢，特別是家具上的玻璃門、展示柜的玻璃擱板等，一定要關(guān)緊、置牢。

3.后期配飾。在后期裝飾品的選擇上，要盡量避免喧賓奪主，讓客廳中的視聽器材唱“主角”。尤其在裝飾畫和綠色植物的選擇上，更要注意這一點(diǎn)。

4.視聽背景墻。所謂視聽背景墻，就是位于電視、音響背后的那面墻。為達(dá)到最佳的視聽效果，這面墻最好采用軟包，或采用木材進(jìn)行裝修。在色彩和圖案設(shè)計(jì)上，視聽背景墻以不“奪目”為好

四、書房的設(shè)計(jì)方法

書房中的空間主要有收藏區(qū)、讀書區(qū)、休息區(qū)。對于8～15 平

方米的書房，收藏區(qū)適合沿墻布置，讀書區(qū)靠窗布置，休息區(qū)占據(jù)余下的角落。而對于15平方米以上的大書房，布置方式就靈活多了，如圓形可旋轉(zhuǎn)的書架位于書房中央，有較大的休息區(qū)可供多人討論，或者有一個(gè)小型的會(huì)客區(qū)。 同時(shí)注意營造書香與藝術(shù)氛圍，力求做到“明” 、“靜”、“雅”、“序”。

五、廚房 廚房是住宅生活設(shè)施密度和使用頻率較高的空間部位,也是家庭活動(dòng)的重要場所。在設(shè)計(jì)上按照人們炊事勞動(dòng)空間尺度和人體工程學(xué)的要求,應(yīng)合理布局,安全實(shí)用。廚房首重實(shí)用,不能只以美觀為設(shè)計(jì)原則。在此不再贅述。

六、衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

建議用淺深色配搭，這樣效果最好。家庭裝修中用黑色、深綠色、深藍(lán)色比較容易感到臟，所以一定要配合白色使用。

一般的普通住宅衛(wèi)生間，可安裝取暖、照明、排氣三合一的

七、臥室

臥室設(shè)計(jì)的建議

☆ 只要臥室中其他家居都很普通，藍(lán)白條相間的床單在任何時(shí)候都是適宜的。

☆ 使用單色的涂料使你的臥室更具現(xiàn)代感，墻上只需掛一兩張照片或者現(xiàn)代畫。

☆ 大盆的植物使臥室充滿田園氣息，現(xiàn)代的布置則傾向于小盆的插花或者干花。

☆ 選擇床墊和枕頭時(shí)，應(yīng)該在上面以各種睡姿躺上一會(huì)兒，看看它們是否合適。

臥床設(shè)計(jì) 花樣翻新

為了配合臥床的設(shè)計(jì)，床頭柜的款式也格外豐富。一般床頭柜的功用是收納日常用品、放置床頭燈。但與暖氣罩相連的固定家具，以及個(gè)性化的壁燈設(shè)計(jì)，使床頭柜的裝飾作用比實(shí)用性更重要了。 大型衣柜、梳妝臺被搬出去 由于居住面積的增加，某些家庭設(shè)置了穿衣間，或有了容量極大的儲物柜。臥室里的大型衣柜就自然而然地被“請”了出去，而代之以小型的五斗柜、小衣柜等。而附屬于主臥的衛(wèi)生間，又使女主人的化妝可以在那里完成。 住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)就是生活的設(shè)計(jì)。當(dāng)今的住宅空間架構(gòu)呈現(xiàn)開放、流動(dòng)、多元的特征趨勢,空間的開放允許生活行為的交叉重疊,區(qū)域的分割變得靈活而富彈性。機(jī)能配置和審美趣味的提升,使得空間架構(gòu)的規(guī)劃更多地涉及到個(gè)人,關(guān)于心靈層面的一種體驗(yàn)和思考。

結(jié)語:設(shè)計(jì)師本身就是一把比例尺,他丈量著室內(nèi)空間的每個(gè)角落。只有室內(nèi)空間設(shè)計(jì)作品的完成,對使用者和觀賞者的意見聽取改進(jìn)后,才是最好的結(jié)案。裝修時(shí)工匠會(huì)嫌麻煩,但設(shè)計(jì)師不能這樣,耐心細(xì)致地設(shè)計(jì),會(huì)使業(yè)主在今后的居住生活中井然有序�！敖ㄖ䴙槿怂�,供人所用,也作用于人。”簡潔清凈的居住空間,與外界紛繁嘈雜的交往,正好是一種最好的平衡。

范文八：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文7 投稿：徐岞岟

室內(nèi)設(shè)計(jì)論文【7】

室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)論文

一． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要素

1．空間要素�？臻g的合理化并給人們以美的感受是設(shè)計(jì)基本的任務(wù)。要勇于探索時(shí)代、技術(shù)賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。

2．色彩要求。室內(nèi)色彩除對視覺環(huán)境產(chǎn)生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學(xué)的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當(dāng)既能符合功能要求又能取得美的效果。室內(nèi)色彩除了必須遵守一般的色彩規(guī)律外，還隨著時(shí)代審美觀的變化而有所不同。

3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內(nèi)，以消除室內(nèi)的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內(nèi)空間更為親切自然。光影的變換，使室內(nèi)更加豐富多彩，給人以多種感受。

4．裝飾要素。室內(nèi)整體空間中不可缺少的建筑構(gòu)件、如柱子、墻面等，結(jié)合功能需要加以裝飾，可共同構(gòu)成完美的室內(nèi)環(huán)境。充分利用不同裝飾材料的質(zhì)地特征，可以獲得千變完化和不同風(fēng)格的室內(nèi)藝術(shù)效果，同時(shí)還能體現(xiàn)地區(qū)的歷史文化特征。

5．陳設(shè)要素。室內(nèi)家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設(shè)特征，大多數(shù)起著裝飾作用。實(shí)用和裝飾二者應(yīng)互相協(xié)調(diào)，求的功能和形式統(tǒng)一而有變化，使室內(nèi)空間舒適得體，富有個(gè)性。

6．綠化要素。室內(nèi)設(shè)計(jì)中綠化以成為改善室內(nèi)環(huán)境的重要手段。室內(nèi)移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內(nèi)外環(huán)境、擴(kuò)大室內(nèi)空間感及美化空間均起著積極作用。

二． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的基本原則

1． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要滿足使用功能要求

室內(nèi)設(shè)計(jì)是以創(chuàng)造良好的室內(nèi)空間環(huán)境為宗旨，把滿足人們在室內(nèi)進(jìn)行生產(chǎn)、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮使用功能要求，使室內(nèi)環(huán)境合理化、舒適化、科學(xué)化；要考慮人們的活動(dòng)規(guī)律處理好空間關(guān)系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設(shè)與家具，妥善解決室內(nèi)通風(fēng)，采光與照明，注意室內(nèi)色調(diào)的總體效果。

2． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要滿足精神功能要求

室內(nèi)設(shè)計(jì)在考慮使用功能要求的同時(shí)，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術(shù)感染等）。室內(nèi)設(shè)計(jì)的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動(dòng)，所以要研究人們的認(rèn)識特征和規(guī)律；研究人的情感與意志；研究人和環(huán)境的相互作用。設(shè)計(jì)者要運(yùn)用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達(dá)到預(yù)期的設(shè)計(jì)效果。室內(nèi)環(huán)境如能突出的表明某種構(gòu)思和意境，那末，它將會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，更好地發(fā)揮其在精神功能方面的作用。

3． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要滿足現(xiàn)代技術(shù)要求

建筑空間的創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)造型的創(chuàng)新有著密切的聯(lián)系，二者應(yīng)取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，充分考慮結(jié)構(gòu)造型中美的形象，把藝術(shù)和技術(shù)融合在一起。這就要求室內(nèi)設(shè)計(jì)者必須具備必要的結(jié)構(gòu)類型知識，熟悉和掌握結(jié)構(gòu)體系的性能、特點(diǎn)�，F(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，它置身于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的范疇之中，要使室內(nèi)設(shè)計(jì)更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的最新成果。

4． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要符合地區(qū)特點(diǎn)與民族風(fēng)格要求

由于人們所處的地區(qū)、地理氣候條件的差異，各民族生活習(xí)慣與文化傳統(tǒng)的不一樣，在建筑風(fēng)格上確實(shí)存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個(gè)民族的地區(qū)特點(diǎn)、民族性格、風(fēng)俗習(xí)慣以及文化素養(yǎng)等因素的差異，使室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)也有所不同。設(shè)計(jì)中要有各自不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。要體現(xiàn)民族和地區(qū)特點(diǎn)以喚起人們的民族自尊心和自信心。

三． 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)要點(diǎn)：

室內(nèi)空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而

確定了室內(nèi)空間的大小和形狀。進(jìn)行室內(nèi)裝飾的目的是創(chuàng)造適用、美觀的室內(nèi)環(huán)境，室內(nèi)空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設(shè)的背景，而頂面的差異使室內(nèi)空間更富有變化。

（一）、基面裝飾—–樓地面裝飾

基面—–在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動(dòng)態(tài)變化中，是室內(nèi)裝飾的重要因素之一，設(shè)計(jì)中要滿足以下幾個(gè)原則：

1、 基面要和整體環(huán)境協(xié)調(diào)一致，取長補(bǔ)短，襯托氣氛。

從空間的總體環(huán)境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協(xié)調(diào)配合，同時(shí)要和室內(nèi)家具、陳設(shè)等起到相互襯托的作用。

2、 注意地面圖案的分劃、色彩和質(zhì)地特征。

地面圖案設(shè)計(jì)大致可分為三種情況：第一種是強(qiáng)調(diào)圖案本身的獨(dú)立完整性，如會(huì)議室，采用內(nèi)聚性的圖案，以顯示會(huì)議的重要性。色彩要和會(huì)議空間相協(xié)調(diào)，取得安靜、聚精會(huì)神的效果；第二種是強(qiáng)調(diào)圖案的連續(xù)性和韻律感，具有一定的導(dǎo)向性和規(guī)律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強(qiáng)調(diào)圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規(guī)則或布局自由的空間。

3、 滿足樓地面結(jié)構(gòu)、施工及物理性能的需要。

基面裝飾時(shí)要注意樓地面的結(jié)構(gòu)情況，在保證安全的前提下，給予構(gòu)造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時(shí)要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。 基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質(zhì)地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設(shè)計(jì)時(shí)要同整個(gè)空間環(huán)境相一致，相輔相成，以達(dá)到良好的效果。

（二）、墻面裝飾。

室內(nèi)視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時(shí)墻體是人們經(jīng)常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內(nèi)設(shè)計(jì)具有十分重要的意義，要滿足以下設(shè)計(jì)原則：

1、 整體性。

進(jìn)行墻面裝飾時(shí)，要充分考慮與室內(nèi)其它部位的統(tǒng)一，要使墻面和整個(gè)空間成為統(tǒng)一的整體。

2、 物理性。

墻面在室內(nèi)空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內(nèi)空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質(zhì)不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。

3、 藝術(shù)性。

在室內(nèi)空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內(nèi)環(huán)境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質(zhì)感和室內(nèi)氣氛有著密切的關(guān)系，為創(chuàng)造室內(nèi)空間的藝術(shù)效果，墻面本身的藝術(shù)性不可忽視。

墻面的裝飾形式的選擇要根據(jù)上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業(yè)的發(fā)展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點(diǎn)是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質(zhì)感良好，施工方便，價(jià)格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內(nèi)設(shè)計(jì)中大量采用的材料。

（三）頂棚裝飾。

頂棚是室內(nèi)裝飾的重要組成部分，也是室內(nèi)空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強(qiáng)，通過不同的處理，配以燈具造型能增強(qiáng)空間感染力，使頂面造型豐富多彩，

新穎美觀。

1． 設(shè)計(jì)原則。

（1）、要注重整體環(huán)境效果。

頂棚、墻面、基面共同組成室內(nèi)空間，共同創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境效果，設(shè)計(jì)中要注意三者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上各具自身的特色。

（2）、頂面的裝飾應(yīng)滿足適用美觀的要求。

一般來講，室內(nèi)空間效果應(yīng)是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點(diǎn)，同時(shí)造型要具有輕快感和藝術(shù)感。

（3）、頂面的裝飾應(yīng)保證頂面結(jié)構(gòu)的合理性和安全性。

不能單純追求造型而忽視安全。

2、頂面設(shè)計(jì)形式。

（1）、平整式頂棚。這種頂棚構(gòu)造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術(shù)感染力來自頂面的形狀、質(zhì)地、圖案及燈具的有機(jī)配置。

（2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強(qiáng)，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關(guān)系和高差關(guān)系，不宜變化過多，要強(qiáng)調(diào)自身節(jié)奏韻律感以及整體空間的藝術(shù)性。

（3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結(jié)構(gòu)下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學(xué)、照明等方面的要求或?yàn)榱俗非竽承┨厥獾难b飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產(chǎn)生特殊的美感和情趣。

（4）、井格式頂棚。其是結(jié)合結(jié)構(gòu)梁形式，主次梁交錯(cuò)以及井字梁的關(guān)系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實(shí)大方，節(jié)奏感強(qiáng)。

（5）、玻璃頂棚�，F(xiàn)代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間采光及室內(nèi)綠化需要，使室內(nèi)環(huán)境更富于自然情趣，為大空間增加活力。其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。

總之，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)科，涉及到社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、環(huán)境學(xué)等多種學(xué)科，還有很多東西需要我們?nèi)ヌ剿骱脱芯俊１疚闹饕U述了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的基本原理和設(shè)計(jì)方法，希望能和設(shè)計(jì)同行們共同探討，不正確的地方，懇請批評指正。

范文九：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文(2) 投稿：馬莰萊

室

內(nèi)

設(shè)

計(jì)

論

文

生物化工學(xué)院生工201001班 黃耀宗 2010.5.27

室內(nèi)設(shè)計(jì)

一切藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新問題都是一個(gè)永恒的課題，因?yàn)闆]有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，所謂標(biāo)新立異、推陳出新，都是指在繼承過去設(shè)計(jì)創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)上，開拓新思路、發(fā)掘新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，尋找新題材。在建筑創(chuàng)作范疇，還要探索新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)領(lǐng)域、開拓新的材料來源。我國現(xiàn)階段的室內(nèi)設(shè)計(jì)，由于受社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展階段的制約，還沒有形成既結(jié)合國情，又具有鮮明時(shí)代感的設(shè)計(jì)風(fēng)格趨向，普遍出現(xiàn)照抄照搬西洋或中國古代建筑樣式或裝飾部件的情況，這就是社會(huì)上公認(rèn)的以拼湊代替設(shè)計(jì)的現(xiàn)象。說明我們?nèi)狈ㄖ覂?nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)知識和基本建筑文化素養(yǎng)。

其具體原因是：

1） 對建筑室內(nèi)環(huán)境的意義缺乏理解，缺乏正確的建筑環(huán)境意識和觀念。

2） 社會(huì)整體建筑文化發(fā)展的落后（或稱繁榮中的危機(jī)）。

3） 建筑設(shè)計(jì)、施工管理機(jī)制不完善。下面從兩個(gè)方面來談：

一．從社會(huì)觀察中發(fā)現(xiàn)一些問題十多年來，我國室內(nèi)設(shè)計(jì)從無到有，出現(xiàn)空前活躍之發(fā)展勢頭，對于開創(chuàng)廣大人民與過去完全不同的生活環(huán)境和工作環(huán)境發(fā)揮了巨大作用，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中也出現(xiàn)不少好作用。但由于室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一種專門的學(xué)科和專業(yè)，剛剛建立，人才培養(yǎng)還沒有跟上形勢，行業(yè)的興起更是基礎(chǔ)薄弱。出現(xiàn)上述情況是基于根本的設(shè)計(jì)觀念模糊：

1． 對環(huán)境認(rèn)識的模糊 認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計(jì)是在已有建筑空間中進(jìn)行表面裝修和布置家具、懸掛裝飾燈具和布置其他裝飾品。把室內(nèi)設(shè)計(jì)看成單純的視覺條件的改善。即是從簡單的裝飾要領(lǐng)出發(fā)去認(rèn)識室內(nèi)設(shè)計(jì)，把建筑室內(nèi)空間內(nèi)涵與建筑設(shè)計(jì)割裂開來。實(shí)際上，室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的一種延續(xù)，它們都是屬于建筑設(shè)計(jì)范疇的。

室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)究竟包含哪些東西，這是值得進(jìn)一步弄清的問題。室內(nèi)設(shè)計(jì)主要指在現(xiàn)代建筑條件下，創(chuàng)造合理完善的建筑室內(nèi)環(huán)境，以滿足人們不斷增長的物質(zhì)和精神生活需要。當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)越來越受到重視，是由于它具有很強(qiáng)的社會(huì)基礎(chǔ)和充分反映時(shí)代的需要。 室內(nèi)設(shè)計(jì)是現(xiàn)代科技和文化藝術(shù)的綜合產(chǎn)物，對于室內(nèi)設(shè)計(jì)的研究，受到若干新興科學(xué)發(fā)展的影響，如行為科學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)、環(huán)境藝術(shù)和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工程管理等。這門學(xué)科最廣泛地包羅人的各種生活和生產(chǎn)活動(dòng)內(nèi)容，反映了人們相互交往關(guān)系和人與自然的關(guān)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)充分體現(xiàn)人的價(jià)值特征，必須以人為主體確立設(shè)計(jì)依據(jù)，研究人的生理和心理特征，尋找和它們相適應(yīng)的環(huán)境形態(tài)結(jié)構(gòu)。研究室內(nèi)環(huán)境問題，要研究人的多種生活體驗(yàn)，研究人的感覺、知覺、習(xí)慣、智能和各種生活活動(dòng)規(guī)律以及人對于室內(nèi)環(huán)境的各種反映等。

室內(nèi)設(shè)計(jì)又是一種文化活動(dòng)過程，是社會(huì)文明的一種標(biāo)志。建筑室內(nèi)空間往往以自身形象（包括空間形式、節(jié)奏和秩序）和相關(guān)的裝飾手段來反映時(shí)代和社會(huì)特征，不同的室內(nèi)空間表現(xiàn)不同的環(huán)境氣氛和具有不同的藝術(shù)感染力。（通過視覺、聽覺、嗅覺、弱覺等來完成） 如果不從以上室內(nèi)環(huán)境意識的觀念出發(fā)，社會(huì)造成設(shè)計(jì)思想的混亂。

2． 在社會(huì)文化變革，建筑文化變革中出現(xiàn)的模糊觀念。改革開放，使中國文化受到外來文化的沖擊，這 種沖擊表現(xiàn)為大量西方科技、文化被引進(jìn)，在文化藝術(shù)領(lǐng)域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在無選擇的傳播�？偟恼f來，對于我們拓展視野、更新文化觀念、繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，起到重要推動(dòng)作用。建筑（包括室內(nèi)設(shè)計(jì)）作為文化的表現(xiàn)形式（或載體）在外來建筑思潮影響下，使我們在追求時(shí)尚的社會(huì)心理之下，普遍表現(xiàn)為求新、求異，或追求多樣化。這種傾和和我們比較熟悉的后現(xiàn)代主義恰好不謀而合。我們講的拼湊現(xiàn)象，在很大程度上是這種傾向的有意無意的表現(xiàn)。這是當(dāng)前典型的室內(nèi)設(shè)計(jì)的社會(huì)模式。后現(xiàn)代主義是一種建筑思潮，由于其形式和內(nèi)涵的多樣性和通俗性，而成為一種雅俗共賞的時(shí)尚建筑形式。后現(xiàn)代主要針對現(xiàn)代建筑存在的某些問題提出的另一種頗具哲理性的創(chuàng)作方法，它對于當(dāng)代建筑的發(fā)展具有積極意義。但是社會(huì)上對多種建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些

后現(xiàn)代建筑師作品的某些細(xì)部，實(shí)際上它的建筑內(nèi)涵十分淺薄，有的甚至與后現(xiàn)代的基本思想的混亂表現(xiàn)之一種，其直接原因是建筑理論研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐脫節(jié)。

3． 市場經(jīng)濟(jì)沖擊下出現(xiàn)某些社會(huì)扭曲現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了設(shè)計(jì)創(chuàng)作的正常發(fā)展。現(xiàn)階段市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶 來的不公平競爭，使室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作面臨許多新問題，其中主要是設(shè)計(jì)成果的商業(yè)價(jià)值與文化價(jià)值的沖突。有的人為了單純追求效益而盲目順應(yīng)甲骨文方要求。某些暴發(fā)的老板沒有文化素養(yǎng)，在他的設(shè)計(jì)下出現(xiàn)華而不實(shí)，談不上什么文化品味的東西，一些奇而不美的低劣設(shè)計(jì)普遍出現(xiàn)，嚴(yán)重?fù)p害了建筑的功能和價(jià)值。嚴(yán)格說，這是喪失設(shè)計(jì)者的社會(huì)責(zé)任，甚至是出賣職業(yè)道德，這是一個(gè)難以解決的社會(huì)問題。

4． 室內(nèi)設(shè)計(jì)材料使用的模糊觀念在不少室內(nèi)設(shè)計(jì)工程項(xiàng)目中出現(xiàn)盲目使用高檔材料的傾向。有的人自 知設(shè)計(jì)沒有什么內(nèi)容，便用大量高級材料去掩蓋設(shè)計(jì)上的缺陷，這也是當(dāng)前設(shè)計(jì)創(chuàng)作中有代表性的傾向。

建筑空間是由一定實(shí)質(zhì)材料的界面所組成，選用不同材料的結(jié)構(gòu)和圍護(hù)構(gòu)件，按照材料，基本性能和力學(xué)規(guī)律圍合成的室內(nèi)空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特征。運(yùn)用不同材料，在室內(nèi)出現(xiàn)不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結(jié)構(gòu)天棚、居室中的木屋架等）在室內(nèi)產(chǎn)生各種形式的線、面、體等空間構(gòu)成要素，這是材料與結(jié)構(gòu)對室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生的綜合影響。某些新材料構(gòu)件的應(yīng)用，如大型玻璃隔斷，使室內(nèi)空間出現(xiàn)通透感，大大豐富了室內(nèi)空間層次變化，這些都改變了傳統(tǒng)建筑形式和它的設(shè)計(jì)方法。所以從某種意義上講，室內(nèi)空間的整體形象是材料，結(jié)構(gòu)和空間共同體現(xiàn)的一種綜合性藝術(shù)形象。

另一方面，材料因?yàn)轶w現(xiàn)了本性才獲得價(jià)值，材料的質(zhì)地和肌理可以加強(qiáng)空間環(huán)境效果，并使它的基本形象更具有意義，所以任何材料的運(yùn)用都應(yīng)體現(xiàn)其本質(zhì)，如建筑材料中的木材料的運(yùn)用都應(yīng)體現(xiàn)其本質(zhì)，如建筑材料中的木材被認(rèn)為是最具有人性特征的材料，人們都愿意接近并喜愛它生動(dòng)的紋理和天然光澤，在使用時(shí)有意去表現(xiàn)它。磚是一種普通材料，但在當(dāng)代建筑師心目中仍然把它看做一種富于自然品格和表現(xiàn)力很強(qiáng)的材料，國外不少低層住宅、辦公室和一些文化類建筑室內(nèi)，普遍采用清水磚墻，在現(xiàn)代環(huán)境中不斷更新其材質(zhì)和表現(xiàn)特性，砌筑方法，開發(fā)其新的肌理，使它發(fā)揮更大潛力。

對于室內(nèi)裝飾材料的研究，除了掌握其功能特點(diǎn)外，主要應(yīng)研究材料本身的素質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力，以及人的視覺、心理反應(yīng)等。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的各種意圖，必須通過材料的合理運(yùn)用來完成，可以用在室內(nèi)環(huán)境中的材料很多，但要達(dá)到合理運(yùn)用則比較困難，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)主動(dòng)駕馭材料，最大限度發(fā)揮材料各自的優(yōu)勢，而不能盲目亂用，甚至無原則的高級材料堆砌。對于高級裝飾、裝修材料的使用，應(yīng)重點(diǎn)突出，體現(xiàn)高材精用的原則。

目前，很多工程中，不分重點(diǎn)地將一類高級材料，如花崗石、不銹鋼、高級硬木、鐳射玻璃等到處亂用，以為這才能體現(xiàn)他的所謂裝修檔次，這實(shí)際上是把使用高貴材料和提高環(huán)境質(zhì)量兩件完全不同的事混為一談。

這種指導(dǎo)思想，離開室內(nèi)設(shè)計(jì)基本方向和原則，不僅造成嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)損失，而且使室內(nèi)環(huán)境給人一種不倫不類暴發(fā)戶的印象，或者說是把室內(nèi)設(shè)計(jì)簡單化、庸俗化。

范文十：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文8 投稿：邱隧隨

室內(nèi)設(shè)計(jì)論文【8】

家庭裝飾工程的使用與維護(hù)

家庭裝飾工程完工后，如何使用與維護(hù)是個(gè)很重要的問題，以下是幾相應(yīng)注意的事項(xiàng)。

1．裝修后搬入新居的最佳時(shí)間

—1 家庭裝修在施工時(shí)，要使用大量的裝飾材料，其中絕大部分是化學(xué)合成材料，存在著易揮發(fā)的成分，因此裝修后的房間會(huì)有一定的化學(xué)氣味，剛一完工就入住，對人的身體沒有好處，應(yīng)該晾置機(jī)日，待氣味基本消除后再入住為好。一般最少應(yīng)晾置三日，在晾置期間，應(yīng)保證空氣的流通，避免雨淋及暴曬。如果室內(nèi)使用酚醛油漆涂刷，時(shí)間應(yīng)適當(dāng)延長。墻壁使用多彩噴涂等含有苯、酚等物質(zhì)的涂料，晾置時(shí)間應(yīng)在一個(gè)月以上才能入住。在涂刷乳膠漆的房間，由于沒有氣味，完工后待面

層干透即可入住。入住的時(shí)間以不讓房屋過久的晾置為好，過久的晾置，會(huì)由于氣候的變化，導(dǎo)致裝飾面的變化，造成不必要的損失。

2．入住新裝修房屋時(shí)應(yīng)注意的問題

—-家庭搬入新居后，應(yīng)首先對裝修時(shí)使用的材料及其維護(hù)有一定的了解，要熟悉電、水、通訊、電視等各類插座的位置、用途，進(jìn)一步進(jìn)行家庭裝飾時(shí)應(yīng)對注意的事項(xiàng)都有一定的了解，這樣才能保證日后對裝修好的房屋正確使用，防止因使用不當(dāng)造成損失。

—-家庭裝修后，在搬家時(shí)一定要做好成品保護(hù)，不要磕碰裝飾飾面。墻面、地面裝修后都有一層裝飾面，破損后修補(bǔ)的效果比原裝修時(shí)要差，輕易損壞很可惜。所以，在搬家時(shí)應(yīng)輕搬輕放，大件家具一定要事先計(jì)劃好再搬，最好能拆成零部件，搬進(jìn)后再組裝。

—-在家庭室內(nèi)工藝品陳列、字畫懸掛、玩具擺設(shè)、花卉放置等都應(yīng)與室內(nèi)裝修風(fēng)格相統(tǒng)一，否則會(huì)給人以不倫不類的感覺，經(jīng)常換洗的床上用品、窗簾、沙發(fā)套等，也應(yīng)注意各用品之間的協(xié)調(diào)及與室內(nèi)環(huán)境的搭配。3、保修期內(nèi)裝修房屋的復(fù)修

3．保修期內(nèi)裝修房屋的修復(fù)

—-任何裝修工程在使用過程中，都可能發(fā)生一些質(zhì)量缺陷，主要有兩種情況。一種是在施工中，由于操作不規(guī)范致使使用中出現(xiàn)故障、損壞及缺陷，出現(xiàn)這種情況，應(yīng)由施工單位無償進(jìn)行返修；另一種情況是家庭在使用中由于不慎造成損壞，在保修期內(nèi)，也應(yīng)該由原來的施工的單位負(fù)責(zé)修補(bǔ)，但家庭業(yè)主應(yīng)該酌情給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，一般應(yīng)補(bǔ)償材料費(fèi)、人工費(fèi)用。

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  本文關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)論文摘要，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：245908