本文關(guān)鍵詞：美術(shù)論文，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　導(dǎo)語：“獨立之精神，自由之思想”是國學(xué)大師陳寅恪的座右銘，實際也是民國時文化藝術(shù)領(lǐng)域特別是學(xué)術(shù)界普遍奉行的思想理念。那時，美術(shù)界可謂流派紛呈，名家林立，大師輩出。但是，由于各種原因，民國時期許多名家到了建國后，無論是地位、影響，還是藝術(shù)成就的評價已變得面目全非，有的書畫家在民國時地位顯赫，占盡風(fēng)光，建國后卻一落千丈，銷聲匿跡;有的書畫家在民國時期地位一般、評價不高，甚至作品都無人問津，建國后卻是備受推崇、大紅大紫。所以，筆者常常捫心自問，難道民國美術(shù)評論界、書畫家、藏家眼光有問題？最近，筆者通過研讀1947年《美術(shù)年鑒》，發(fā)現(xiàn)該《美術(shù)年鑒》為人們提供了極為珍貴的文獻(xiàn)資料，值得后人細(xì)細(xì)品讀、回味，特別是對還原一個真實的民國美術(shù)界有著積極的意義。

　　

　　（1947年原版《中國美術(shù)年鑒》）

　　

　　（上海社科院再版1947年《中國美術(shù)年鑒》(影印本)）

　　1947年，上海市文化運動委員會編印了一本《美術(shù)年鑒》(實際發(fā)行為1948年，簡稱《年鑒》)，也是建國前唯一發(fā)行的一本《年鑒》，書中圖文并茂、內(nèi)容豐富，資料詳實，真實反映了近代特別是民國美術(shù)界的重大事件和人物。此《年鑒》發(fā)行后即引發(fā)美術(shù)界的極大關(guān)注。有專家認(rèn)為，就人類文化史料而言，有其不可抹煞的時代意義，而《年鑒》的歷史價值和學(xué)術(shù)價值已為近年來美術(shù)史研究工作者所關(guān)注，加上《年鑒》迄今已近70年，當(dāng)時發(fā)行量不多，能完好保存至今的已很少，據(jù)悉，不少藏家或是美術(shù)愛好者為購買此書可謂煞費苦心、四處奔波，前幾年，各地拍賣場上曾有露面，如上海國拍2008年春季，該《年鑒》拍到1.2萬元，2015年上海工美也推出過一本，成交價為4600元�？傊�，現(xiàn)在要覓一本1947年編印發(fā)行的《年鑒》實屬不易。好在2008年上海社科院用影印方式再版了此書，結(jié)果很受讀者的歡迎。對這本民國編印的《年鑒》，它的意義可謂不同尋常。

　　構(gòu)思獨具匠心布局考慮周詳

　　

　　（上海市文化運動委員會主任委員、《申報》董事長潘公展題寫書名）

　　

　　（中華全國美術(shù)會理事長張道藩）

　　眾所周知，1947年正是社會動蕩、兩黨交戰(zhàn)、兵荒馬亂之際。當(dāng)年3月，上海美術(shù)界名人虞文、鄭午昌、王扆昌、孫雪泥、江寒汀等發(fā)起成立了“上海美術(shù)茶會”，得到全國美術(shù)界的熱烈響應(yīng)，一年之內(nèi)會員人數(shù)由68名猛增到兩千，以致有人滿之患。美術(shù)茶會成立不久，自創(chuàng)刊物《美》，后王扆昌等人倡議編輯1947年《美術(shù)年鑒》。這是中國藝術(shù)界破天荒的創(chuàng)舉�！赌觇b》編輯初衷，只是記錄1947年的美術(shù)動態(tài)，作為茶會的紀(jì)念性收藏。始料不及的是，應(yīng)征的文稿畫稿雪片般從全國各地飛來，紛繁的稿件洋洋灑灑達(dá)百萬言之多，使得《年鑒》編輯規(guī)模不得不擴(kuò)張。為此，編印工作從1947年開始一直到1948年10月出版發(fā)行，歷時15個月，這是我國有史以來第一部中國美術(shù)年鑒。因為是第一部《中國美術(shù)年鑒》，所以著錄的內(nèi)容不限于1947年度，亦涵蓋了清代中晚期乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)年間(1736-1911年)和民國元年(1912年)以來的相關(guān)美術(shù)史料內(nèi)容，包括著錄美術(shù)院校和美術(shù)社團(tuán)史111個，記錄了近代美術(shù)家傳略1454篇、美術(shù)作品730幅，收錄美術(shù)論文51篇，以及美術(shù)展覽活動一覽，美術(shù)家?guī)煶嘘P(guān)系一覽，文字容量百萬字以上，還附有中國畫、書法、篆刻、西洋畫、雕塑、木刻版畫、圖案設(shè)計等大量美術(shù)作品圖錄，內(nèi)容相當(dāng)豐富，文獻(xiàn)彌足珍貴。正如《年鑒》編輯蔣孝游在《編輯感言》所歸納：

　　1、本書編輯，殊無前例，規(guī)劃未周，遺漏殊多。矧篇幅有限，門類繁雜，審選抉擇，不易公允。兼以從事者僅屬數(shù)人，心力有限，自覺涉筆粗疏，編次凌亂，尚冀博雅諸君，正其謬誤。

　　2、本書集，原以三十六年之美術(shù)界動態(tài)為限，惟團(tuán)體史料，自清末以降，素乏紀(jì)錄，恐其湮沒，盡加搜羅。

　　3、美術(shù)家傳記：分書法，國畫，篆刻，，西畫，雕塑，攝影，建筑設(shè)計，工藝美術(shù)，商業(yè)美術(shù)，竹刻，木刻，漫畫，藝術(shù)教育，藝術(shù)評論等，各冠于姓氏之前。并以筆劃多寡，順序排列。偶有次序錯落，則循照相銅版行列，不得不然。

　　《年鑒》盡管為民間籌措資金編印，但《年鑒》仍有一定的官方色彩，如書名《美術(shù)年鑒》由時任中華全國美術(shù)會理事長張道藩題寫，再版影印本則去掉了張道藩的落款，改為“上海社會科學(xué)院出版”，扉頁刊用了時任上海市文化運動委員會主任委員、上�！渡陥蟆范麻L潘公展題寫的“美術(shù)年鑒”。之后又刊用了三張人物照片，分別為張道藩頭像、潘公展夫婦照和上海市文化運動委員會副主任委員虞文頭像。在筆者看來，無論是《美術(shù)年鑒》書名的題寫還是三張人物照片，都是當(dāng)時官方文化領(lǐng)域的頭面人物，恐《年鑒》也想借助官方力量，使其更具影響力和權(quán)威性。在三張照片之后，為編審委員會委員和支援團(tuán)體及海上著名書法家馬公愚和李健為《年鑒》的題詞。

　　

　　（上海市文化運動委員會主任委員潘公展夫婦）

　　

　　（上海市文化運動委員會副主任虞文）

　　《年鑒》共分13卷或是13個章節(jié)，分別為序文、目錄、史料、師門記略、美術(shù)家傳略、書法、國畫、篆刻、西畫、雕塑、攝影、圖案、論文，可以說，13卷囊括了中國美術(shù)的各個領(lǐng)域。為了顯示《年鑒》的權(quán)威性，每個卷名分別請當(dāng)時美術(shù)界大佬題寫，分別由嚴(yán)獨鶴、李秋君、龐元濟(jì)、張乃燕、吳湖帆、馬公愚、鄭午昌、王福闇、顏文樑、張充仁、郎靜山、陸丹林題寫�！赌觇b》的序文有張道藩、李熙謀、虞文、鄭午昌、顏文樑、汪亞塵、陸丹林、汪聲遠(yuǎn)、孫雪泥、王進(jìn)珊、許士琪、張延章、俞建華、蔣錫頤等十四位名人作序。美術(shù)家傳略：分書法，國畫，篆刻，西畫，雕塑，攝影，建筑設(shè)計，工藝美術(shù)，商業(yè)美術(shù)，竹刻，木刻，漫畫，藝術(shù)教育，藝術(shù)評論等，各冠于姓氏之前。論文的選擇也是煞費苦心，從眾多論文中精心挑選了51篇，著名的有許士琪的《美育與民族精神》、虞文的《“美”和美術(shù)家》、劉海粟的《藝術(shù)的革命觀》、呂鳳子的《藝術(shù)制作》、傅抱石的《中國藝術(shù)與中國藝人》、顏文樑的《談文與野》、于右任的《標(biāo)準(zhǔn)草書與建國》、豐子愷的《中國的特色》、潘天壽的《佛教與中國繪畫》、鄭午昌的《中國繪畫思想到宋代》、俞建華的《山水松石格之研究》、秦宣夫的《讀“我們怎樣看中國畫”》、徐悲鴻的《中國畫改良論》、陶冷月的《國畫的研究》、陸丹林的《美是什么》、姜丹書的《倒退五六十年的我與圖畫》、王小摩的《畫道論》、胡亞光的《造像概論》、常書鴻的《敦煌漆藝》、郎靜山的《集錦照相》、葉恭綽的《我國雕塑漫話》、宗白華的《論中西畫法之淵源與基礎(chǔ)》、陸元鼎的《畫人生活》等。

　　如此構(gòu)思布局可以看出編委考慮之周詳，用心之良苦。

　　編撰隊伍整齊眾人協(xié)力完成

　　由于該《年鑒》內(nèi)容極其豐富、時間跨度大、涉足領(lǐng)域廣，編撰工作量很大。當(dāng)我們翻開《年鑒》時，不難發(fā)現(xiàn)600多頁的《年鑒》當(dāng)時印刷字體很小，如果稍微放大一點恐要突破1千頁，文字約70萬字，若加上圖片文字，字?jǐn)?shù)要突破百萬。至于涉及的門類幾乎涵蓋美術(shù)各個方面，其中還包括著錄美術(shù)院校和美術(shù)社團(tuán)史，記錄近代美術(shù)家傳略、美術(shù)作品，收錄美術(shù)論文。要完成如此龐大的工程，需要大量人力、物力、財力。當(dāng)時，參與編撰人員深感工程浩大，前無定例，既擔(dān)心太繁復(fù)，又恐怕有遺漏;眾多藝術(shù)家及其作品的審定選擇，不易公允;編輯人員嚴(yán)重不足，狹窄的辦公場地不堪重負(fù)，有限的預(yù)算經(jīng)費更是捉襟見肘。但是，他們懷著一股滿腔熱情投身到《年鑒》編撰工作中。有專家曾分析，將近70萬字(連圖片版面超過100萬字)的一部《年鑒》，僅用了15個月，而且這15個月還包括排版印刷。要知道60年前，在沒有電腦，沒有網(wǎng)絡(luò)，沒有U盤，沒有打印，全部要靠一支筆一張紙手工謄寫，鉛字排版，照相拼貼來完成這部《年鑒》的編寫，簡直是一件不可思議的事。別的不說，單以美術(shù)家姓名排序為例就很費時費力。至于校對，工作量自不待言，校對后，交印刷廠排版。印刷廠排版后，先印成小樣，校對無誤后方能付印。所以，洋洋七十萬字，能在短短的一年多的時間里完工，決非易事。所以，為確保《年鑒》出版，市文委會組建了強(qiáng)大的編輯團(tuán)隊，主要有以下人員組成：

　　主編：王扆昌;

　　校閱：姜丹書、陸丹林、俞劍華;

　　編輯：蔣孝游、陳景烈、屠詩聘;

　　助編：戚叔玉、陳在新;

　　校對：鄭孝廉、汪灝、王小摩、倪左黃、姚乃震。

　　編審委員會名單：(以姓氏筆畫為序)

　　主任委員：潘公展、 虞文

　　委員：丁念先、丁健行、王柳影、王扆昌、王進(jìn)珊、王福廠、汪亞塵、汪聲遠(yuǎn)、吳青霞、吳待秋、吳湖帆、李仲乾、李秋君、李祖韓、李熙謀、李詠森、 周錬霞、姜丹書、俞劍華、施翀鵬、 郎靜山、孫雪泥、馬公愚、徐蔚南、唐冠玉、陳小翠、陳定山、陳巨來、陳景烈、陳樹人、 陸元鼎、陸丹林、屠詩聘、張大千、張充仁、商笙伯、梁俊青、許士琪、賀天健、馮文鳳、馮超然、鄭午昌、蔣孝游、蔣錫頤、劉獅、劉海粟、龐左玉、嚴(yán)獨鶴、顧飛、顧青瑤。

　　

　　（1946年海上名家大佬雅集，(右起)鄭午昌、張充仁、張大千、吳湖帆、許士祺、汪亞塵、顏文樑）

　　

　　（黃賓虹夫婦和傅雷夫婦合影照片）

　　

　　（民國時期國內(nèi)和港澳兩地的第一“名編”陸丹林）

　　從以上委員名單中，我們可以看到民國美術(shù)界大佬盡在其中，像張大千、吳湖帆、賀天健、張充仁、劉海粟、馮超然、鄭午昌、李秋君、姜丹書、俞劍華、陳樹人、陸丹林、馬公愚、王福廠、汪亞塵、 郎靜山等都是民國美術(shù)界叱咤風(fēng)云的人物，由他們來撐面門自然為《年鑒》增添光彩。也許當(dāng)下人會問，齊白石、黃賓虹這樣的大家為何不在其中，實際上他們倆在民國美術(shù)界影響力一般，盡管齊白石、黃賓虹年齡大、資格老，藝術(shù)上也已有自己的面目，但作品在圈內(nèi)的認(rèn)可度普遍不高，能欣賞他畫的人更少，記得民國時鄭午昌曾寫信給黃賓虹，認(rèn)為所見他的畫，覺黑尚嫌不足，請他畫一幅黑到無可黑的山水畫，給其欣賞，賓虹非常高興，引為知音，立即揮毫，郵寄相贈。那時，對黃賓虹最為看好的莫過于翻譯家、教育家、美術(shù)評論家傅雷(1908—1966年)先生，傅雷曾說：“黃賓虹是集大成者，幾百年來無人可比，是古今中外第一大家。黃賓虹先生如果在70歲去逝，他在中國繪畫史上會是一個章節(jié);如果80歲去逝，他會是一部書，如果90歲去逝，他就是一部大辭典�！边z憾的是：傅雷如此高的評價卻沒有被當(dāng)時美術(shù)界所接受和認(rèn)可，原因是傅雷美術(shù)評論的權(quán)威性和影響力在當(dāng)時根本無法與精通書畫、擅長美術(shù)評論的陸丹林相比。這一點我們可以從《年鑒》中看出陸丹林在民國時期畫壇的影響。《年鑒》曾多次出現(xiàn)陸丹林的名字，且論文卷首也由其題寫。那么，陸丹林是何人?也許今天很多人比較陌生。陸丹林(1895—1972年)民國時曾任上海中國藝專、重慶國立藝專教授，蜜蜂畫刊、國畫月刊編輯、中國畫會理事，及各地展覽會征集評選委員，文藝作家協(xié)會委員。先后曾主編許多報刊雜志。尤其以文史和書畫刊物而聞名，堪稱是當(dāng)年國內(nèi)和港澳兩地的第一“名編”。他著作極富，編著有《楓園書畫錄》、《紅樹室書畫集》、《美術(shù)史話》和《藝術(shù)論文集》等書。早年與孫中山有密切交往，孫中山曾親書《博愛》贈送陸丹林。1929年陸丹林與張善孖、鄭午昌、謝公展等創(chuàng)立了聞名全國的“蜜蜂畫社”;1935年，陸丹林還在上海與張大千、張善孖、湯定之、符鐵年、王師子、潘公展、鄭午昌、謝玉岑成立了著名的“九社”，是當(dāng)時畫壇社團(tuán)的骨干和活躍分子，據(jù)說，很少送畫給別人的齊白石曾要送畫給陸丹林，希望陸為他寫文章，結(jié)果被陸拒絕，這至少說明當(dāng)時陸看不上齊白石作品。尤值得一提的是，被民國堪稱“研討近百年的史事”集大成的《當(dāng)代人物志》就是陸丹林所寫，這也是陸自己最為看重的一本書，所選人物都是各領(lǐng)域重量級人物，如康有為、吳佩孚、林語堂、周樹人(魯迅)、陳三立、徐世昌、葉恭綽、張大千、劉開渠等等，但書內(nèi)沒有黃賓虹和齊白石。所以，傅雷盡管對黃賓虹評價最高，但并不能改變黃賓虹當(dāng)時的地位和影響，更沒有打開他的畫作銷路。究其原因：恐怕是傅雷既缺乏徐悲鴻評價張大千“五百年來第一人”的影響力，也沒有像陸丹林那樣的權(quán)威性，連黃賓虹自己也曾無奈地感嘆，“我的畫五十年以后才會熱起來。”

　　

　　（為出版《美術(shù)年鑒》作出重大貢獻(xiàn)的鄭午昌）

　　有趣的是主編王扆昌(1908—1993年)這個名字也很陌生，但在老一輩美術(shù)家中，他是有一定的知名度，為海上名家鄭午昌的弟子�？箲�(zhàn)勝利后，召集前商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會留滬會員及美術(shù)界忠貞之士，得二百余人，組織上海市畫人協(xié)會，被選為第一屆理事長，同時受任為卿云出版社總編輯。民國卅六年，倡議上海美術(shù)茶會，任市立美術(shù)館征集委員會委員，中正文化獎金電影獎評選委員，并主持三十六年美術(shù)年鑒編務(wù)。而《年鑒》目錄中，王扆昌以王端名字出現(xiàn)，即王瑞，國畫家。字扆昌，一字之端，又字孝善，別署五士草堂主。浙江紹興人。究竟為何用王瑞名字出現(xiàn)，或許他畫畫署名王瑞。在筆者看來，《年鑒》的問世，主編王扆昌功不可沒，同樣，他的老師鄭午昌(1894—1952年)也是可圈可點。鄭午昌為民國時期海上著名的書畫家、鑒賞家、美術(shù)理論家，首創(chuàng)漢文正楷字模。早年在上海中華書局圖書部任職，收入頗豐，屬于高級白領(lǐng)或是金領(lǐng)，不過，鄭也賣畫，也有潤格，但不是靠賣畫為生，后任教于杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校，上海美術(shù)�？茖W(xué)校及新華藝術(shù)�？茖W(xué)校等。1929年與陸丹林、張善孖、 謝公展等創(chuàng)立了“蜜蜂畫社”，出版《蜜蜂畫報》， 1939年他創(chuàng)作的《山水》(12幅畫冊)在當(dāng)年紐約世界藝術(shù)博覽會上獲得金獎，為國家贏得了很高的榮譽(yù)。三四十年代與張大千、吳湖帆、賀天健、馮超然等名揚(yáng)海上，1944年又與文藝界著名人士梅蘭芳、吳湖帆、汪亞塵等20人組成著名的《甲午同庚千齡會》。 鄭午昌擅長山水、花卉、人物、書法、詩詞、鑒賞等，著有《中國美術(shù)史》、《中國壁畫史》、《石濤畫語錄釋義》，尤以《中國畫學(xué)全史》影響最大， 該書由黃賓虹作序，蔡元培題辭并稱“中國有畫史以來集大成之巨著”。由于《年鑒》由他弟子主編，自然少不了他的鼎力相助，他出錢出力，嘔心瀝血，為《年鑒》的編輯出版作出了不可替代的貢獻(xiàn)。王主編在《編后記》中尤其提到捐助物資者最多為鄭午昌。所以，在筆者看來，鄭午昌的名字必將與《年鑒》一起流芳百世、載入史冊。

　　除鄭午昌外，擔(dān)任校閱的姜丹書，陸丹林，俞劍華年齡較大，但這三位在當(dāng)年可稱得上是美術(shù)界的前輩，在美術(shù)教育、鑒賞、評論及出版等方面均是行家里手，可以說是圈內(nèi)權(quán)威人士。編輯蔣孝游、陳景烈、屠詩聘和助編戚叔玉、陳在新都是上海美術(shù)茶會的骨干，其中蔣孝游、陳景烈等人手中掌握著大量的美術(shù)家人事信息，為編寫《年鑒》奠定了組織人事基礎(chǔ)。虞文是上海美術(shù)茶會發(fā)起人，也是上海市文化運動委員會副主任，在《年鑒》中負(fù)責(zé)出版。

　　如此龐大的編輯隊伍，為《年鑒》的出版打下了堅實基礎(chǔ)。王主編在《編后記》中，有四份名單，可以想見當(dāng)時克服種種困難的情景。第一份是“協(xié)助校編者，尤推陸丹林，姜丹書，俞劍華三氏審訂最勞，編校同人中，以蔣孝游同學(xué)兄所耗精力獨多”;第二份是“協(xié)助事務(wù)者，推陳景烈，石佩卿，王柳影諸兄奔走最力”;第三份是“捐助物資者，為馬公愚，汪聲遠(yuǎn)，陳巨來，張大壯，吳野洲，陸元鼎，張溪堂，江寒汀，朱積誠，張公威，姜丹書，吳青霞，俞劍華，戚叔玉，商笙伯諸氏，尤以鄭午昌夫子最多”;第四份是“援助經(jīng)濟(jì)者：為丁健行，陸元鼎，沈謙、沈雁，戚叔玉，厲國香，朱沛甘，陳懷卿，唐旭升，姚永年，丁慶齡，陳景烈，姚乃震，汪仰真，蔣趾奇諸氏，而以丁健行氏支援最力，陳在新兄張羅最勤。”筆者以為，上述參與編輯或是資助者歷史不應(yīng)遺忘他們，沒有他們的付出，恐怕也就沒有這本《年鑒》。

　　展現(xiàn)民國風(fēng)采紀(jì)錄名家足跡

　　

　　（民國時期大風(fēng)堂部分門人合影，居中者為張大千(左六)）

　　筆者在查閱現(xiàn)代名家書畫藝術(shù)時，時常會看到介紹民國藝術(shù)家時，往往會搬出《年鑒》的介紹，如在介紹沈子丞時稱：“擅人物畫，以老蓮筆意，取法新羅，古樸可愛，異于時流，偶作兒童小景，另饒風(fēng)趣�！苯榻B吳子深時則稱：氏為吳中望族，收藏宋元古畫甚富，親炙于繪事者幾三十余年。所繪山水，墨筆則濃淡得宜，干筆皴染;設(shè)色則工麗妍雅，妙到毫顛;寫竹則法度謹(jǐn)嚴(yán)，超乎塵俗。書法力追董米�！睆闹锌梢娺@本《年鑒》在當(dāng)時的權(quán)威性。

　　在此《年鑒》中，按師承來記略頗為獨特，陣容最為龐大的有大風(fēng)堂同門録(張善孖、張大千創(chuàng)立)、二弩精舍同門録(趙叔孺創(chuàng)立)、梅景書屋同門録(吳湖帆創(chuàng)立)、鹿胎仙館同門録(鄭午昌創(chuàng)立)、充仁畫室同門録(張充仁創(chuàng)立)、鶴廬同門録(李健創(chuàng)立)、荻舫畫社同門録(江寒汀創(chuàng)立)、小瓶花館同門録(吳野洲創(chuàng)立)、鐵硯山房同門録(汪聲遠(yuǎn)創(chuàng)立)等。這些同門録中，不僅人數(shù)眾多，且不乏有很多成就高、影響大的藝術(shù)家。其中像大風(fēng)堂同門録、梅景書屋同門録最受矚目，即使今天人們都不陌生，原因是這些門人不少在解放后仍然活躍在中國畫壇，如張大千弟子何海霞、李秋君、田世光、俞致貞;吳湖帆弟子王季遷、徐邦達(dá)、陸抑非、朱梅村等。實際上像趙叔孺創(chuàng)立的“二弩精舍”門下赫赫有名的弟子也不在少數(shù)，如徐邦達(dá)(后拜吳湖帆)、沙孟海、方介堪、陳巨來、戈湘嵐、張魯庵、葉璐淵等;鄭午昌“鹿胎仙館”門下的有潘然、王瑞、王康樂、謝伯子、趙丹、陳佩秋等;李健“鶴廬”門下的有陳抱一、汪亞塵、黎錦暉、司徒贊等。

　　

　　（1948年黃賓虹在北京出席全國政協(xié)會議，為代表中最年長者，與毛澤東主席和周恩來總理親切交談）

　　除了介紹知名畫家同門録時，《年鑒》也介紹了國內(nèi)當(dāng)時著名的美術(shù)社團(tuán)和院校，如“海上題襟館金石書畫會”、“蜜蜂畫社”、“私立上海美術(shù)�？茖W(xué)�！�、“豫園書畫會”、“私立新華藝術(shù)�？茖W(xué)�！薄！皣⒈逼剿囆g(shù)�？茖W(xué)�！�、“湖社”、“中國美術(shù)學(xué)院”、“西泠印社”、“國立藝術(shù)專科學(xué)校(杭州)”、“中華全國美術(shù)會”、“國立中央大學(xué)藝術(shù)系(南京)”、“中國女子書畫會”等。

　　在收入畫家和書法家及篆刻家時，成就高、影響大的往往文字介紹得多，收入的作品也多，如徐悲鴻、高劍父、張大千、吳湖帆、鄭午昌、馬公愚、傅抱石、姜丹書、郎靜山、陸丹林等，其中徐悲鴻、高劍父兩位介紹的文字最多，這基本反映了民國畫壇的現(xiàn)狀。而有的書畫家在民國時的藝術(shù)沒有得到美術(shù)界的認(rèn)可或是評價不高，典型的如黃賓虹(1865—1955年)、齊白石(1964—1957年)，黃賓虹盡管被收入此《年鑒》，在介紹其文字很少，既沒有照片，也沒有作品圖片刊用，《年鑒》只介紹：“擅長書畫、書法、詩文。氏以字行，精于書法，又善畫藝，尤善詩文，考古鑒藏，博學(xué)多才，藝友門生遍及中外，名重士林。著有《中國畫史》、《古畫微》等書問世�！蓖瑯�，齊白石也是如此，介紹文字不多，《年鑒》評價比黃賓虹高，“擅長詩文、國畫、篆刻，氏之藝事在近代中國畫史上已有獨特之地位……”，齊白石還有照片和作品圖片收入，總體看，齊白石在《年鑒》中一點也不顯眼，跟普通畫家沒什么兩樣。然而，建國后，齊白石、黃賓虹異軍突起，備受禮遇和推崇。齊白石多次受到毛主席和周總理接見和宴請，并先后為中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會主席、北京中國畫研究會主席、北京畫院名譽(yù)院長、中央文史館館員等職，1953年1月7日，北京文化藝術(shù)界組織200余人參加“齊白石90歲生日慶祝會”，同時文化部授予齊白石“杰出的人民藝術(shù)家”稱號，周恩來總理還親自出席晚間的慶祝宴會。1954年4月28日，中國美術(shù)家協(xié)會在北京故宮博物院舉辦“齊白石繪畫展覽會”，同年，齊白石當(dāng)選為全國人大代表，出席首屆全國人代會。1956年4月27日，世界和平理事會宣布授予齊白石國際和平獎金，可以說，建國后的短短幾年，齊白石可謂萬千寵愛于一身。黃賓虹也是如此，建國后，受邀參加全國政協(xié)第一屆第三次會議，與毛澤東主席、周恩來總理交談甚洽。1953年黃賓虹九十壽辰，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會杭州市分會與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會”，并授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽(yù)獎狀;之后，當(dāng)選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第二屆全國委員，華東美協(xié)副主席;中央人民政府文化部還發(fā)文任命黃為中央美院民族美術(shù)研究所(今中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身)所長;當(dāng)選浙江省人民代表大會代表和第二屆全國政協(xié)委員等職;上海市還隆重舉辦“黃賓虹先生作品觀摩會”。從上可看出，齊白石、黃賓虹在民國和建國后地位和影響反差巨大。

　　

　　（周愚山大字篆書《無為》）

　　與之相反的是，有不少民國時影響很大，但建國后卻銷聲匿跡，如2016年初剛?cè)ナ赖陌贇q名醫(yī)、書法大家周愚山(1916—2016年)。國內(nèi)今日頭條網(wǎng)發(fā)布周愚山去世的消息后，讀者紛紛在網(wǎng)上留言，認(rèn)為周老書法是大美、大師，有的之前根本沒有聽說過周愚山，但看了周老書作后，被他深厚的功力和獨特的藝術(shù)所折服，更有的認(rèn)為周老太低調(diào)了，當(dāng)今書法家根本無法與之抗衡。實際上，周愚山在民國可謂大名鼎鼎。名岳，無錫人，出生于書香門第，父親周鐘麟開設(shè)“求古齋書畫碑帖局”，家中可謂碑山帖海。從六歲起在名師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)文字和書法，先學(xué)楷書，后學(xué)篆、隸，盡得其精髓。周愚山成年后，銳意進(jìn)取，孜孜不倦的探索書畫藝術(shù)，對書法的熱愛、執(zhí)著和癡迷，夜以繼日，寒暑不易，終成正果。 舉凡大篆、蝌蚪文、甲骨文、鐘鼎、石鼓、小篆、鐵線、玉筋、懸針、柳葉、垂露等都達(dá)到剛?cè)岵?jì)、爐火純青。他講究字法、章法，強(qiáng)調(diào)個體美和整體美的結(jié)合，書法達(dá)到了至善至美的境界。 1936年，以一幅筆力千鈞、力透紙背具有特色的顏體字，參加上海市書法比賽，由于其書藝精湛、技壓群賢，一舉奪冠。上海市長吳鐵城親書《媲美右軍》嘉獎。1937年，其作品八代古文屏入選全國第二次美術(shù)展覽會，榮獲佳譽(yù)，一舉成名。1940年他影印出版《百體半刊》，被于右任譽(yù)為“四體碑范”。此刊曾公開發(fā)行二次，銷售一空。1947年4月周在上海最知名的大新公司畫廳舉辦個人書法展轟動十里洋場，當(dāng)時請柬是有馬公愚題寫，展出作品不僅銷售一空，而且好評如潮。那時，上海朵云軒、王星記扇莊、成都路中國畫苑等畫店訂購單不斷，周的書作供不應(yīng)求，真所謂寫多少要多少，從近幾年市場上看，周與溥心畬合作的書畫最多。1947年他被收入《美術(shù)年鑒》，在介紹周愚山時發(fā)現(xiàn)介紹他的文字遠(yuǎn)比齊白石和黃賓虹多，而且有周的《篆書八屏條》作品收入，可謂洋洋大觀。

　　

　　（陶冷月1947年作《明月松風(fēng)圖》鏡心(尺幅33×24厘米，畫給中央大學(xué)校長張乃燕)）

　　

　　（陶冷月1942年作《 冷香清月》 鏡心）

　　尤值得一提的是，周不僅書藝很高，行醫(yī)也享譽(yù)十里洋場，他早年就讀于上海中醫(yī)學(xué)院，并拜在海上第一名中醫(yī)丁濟(jì)萬門下，1937年畢業(yè)后即在新閘路開診所,從此懸壺濟(jì)世,治病救人。民國后期，周無論是書法還是行醫(yī)可謂盛極一時，那時周用毛筆開出的藥方子可以在典當(dāng)行典當(dāng)。然而，這樣一位大家卻在建國后銷聲匿跡，文革更是遭受迫害，被打成“文化特務(wù)”。類似周愚山這樣的人物還不少。比如，開創(chuàng)新中國畫的陶冷月(1895—1985年)。原名善鏞，字詠韶，號鏞、宏齋、五柳后人、柯夢道人，江蘇蘇州人。早年與顏文梁、吳湖帆、樊少云為同學(xué)，二、三十年代歷任長沙雅禮大學(xué)藝術(shù)系教授，國立暨南大學(xué)藝術(shù)系教授兼系主任，河南大學(xué)藝術(shù)系教授，國立四川大學(xué)教授，又與謝公展、呂鳳子等創(chuàng)辦南京美術(shù)�？茖W(xué)校。陶在從事美術(shù)教育的同時進(jìn)行中西結(jié)合的探索，并成功地創(chuàng)造“新中國畫”，并形成了獨樹一幟的“冷月畫派”，享譽(yù)大江南北。日本著名評論家鶴田武良認(rèn)為陶是中國第一個中西結(jié)合的成功者，國內(nèi)文壇泰斗蔡元培更是對陶冷月褒獎有加，不僅為《冷月畫集》題簽作序，而且為他寫對聯(lián)、寫潤格。民國時陶冷月的作品銷售非�？捎^，價位和影響僅次于張大千、馮超然、吳湖帆，當(dāng)時，買他一張畫可以買黃賓虹、齊白石幾十張。1947年《年鑒》不僅收入“冷月畫室同門録”，而且以很大篇幅介紹陶冷月的藝術(shù)，這種待遇是黃賓虹和齊白石不能相比的。即使剛解放時，上海文物商店在銷售名家畫作時，陶冷月畫作標(biāo)價高達(dá)200元一張，而齊白石只有5元、10元一張。當(dāng)然，我們不能僅僅以畫價的高低來衡量藝術(shù)高低，但至少當(dāng)時畫價真實地反映了畫家在畫壇的影響力和號召力。建國后，由于各種原因，陶在中國畫壇銷聲匿跡，既沒有在大學(xué)任教，也沒有入上海中國畫院，50年代末又被打成右派，文革時期又遭遇迫害，晚年平反以后已是殘廢的病人，長臥病榻，1985年去世。令人扼腕嘆息的是，這樣一位對中國畫的革新和發(fā)展作出杰出貢獻(xiàn)的畫家，當(dāng)時(1983年)居然還不是上海美協(xié)會員。

　　所以，如何還原真實的民國美術(shù)界人物是值得我們當(dāng)下認(rèn)真思考的，而這本《年鑒》就是最好的文獻(xiàn)資料，值得細(xì)細(xì)閱讀、品鑒。

　�。ㄎ恼聝�(nèi)容來源：鳳凰文化（雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿））

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