本文關(guān)鍵詞：尋根小說，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　社會(huì)的發(fā)展總是深刻地影響著文學(xué)的走向。上世紀(jì)90年代以來，城市的膨脹式擴(kuò)張與鄉(xiāng)村的急劇衰落，直接導(dǎo)致了城市文學(xué)的興盛和鄉(xiāng)村文學(xué)的式微。對(duì)中國社會(huì)來說，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的鄉(xiāng)村文明正在解體，一個(gè)以城市為核心的現(xiàn)代工業(yè)科技文明強(qiáng)勢(shì)崛起。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而痛苦的過程，中國文學(xué)將在這個(gè)過程中完成新的轉(zhuǎn)型和再造。

　　鄉(xiāng)村小說的滑坡態(tài)勢(shì)

　　中國農(nóng)村的道路，可謂艱難而曲折。上世紀(jì)70年代末到80年代，是農(nóng)村的“黃金發(fā)展期”，家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的實(shí)行和鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的興起，極大地解放了農(nóng)民的思想，并把他們推向了商品經(jīng)濟(jì)大潮。在這樣一場(chǎng)偉大的社會(huì)變革中，鄉(xiāng)村文學(xué)得到了蓬勃而多樣化發(fā)展，形成了一個(gè)“高峰期”。

　　但到90年代之后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立和推進(jìn)，整個(gè)社會(huì)的重心向城市轉(zhuǎn)移。盡管農(nóng)村和農(nóng)民問題得到了高度重視，國家開始實(shí)施新農(nóng)村建設(shè)和城鎮(zhèn)化戰(zhàn)略，但農(nóng)村的衰退已成為一種趨勢(shì)。從傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文明向現(xiàn)代城市文明過渡，是人類歷史發(fā)展的必由之路。但在二十幾年的時(shí)間中完成這樣的社會(huì)轉(zhuǎn)型，會(huì)出現(xiàn)問題并埋下隱患。鄉(xiāng)村文學(xué)面對(duì)這樣一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)變革，既努力跟蹤和反映，又深感迷茫和乏力。從整體上看，這一時(shí)期的鄉(xiāng)村文學(xué)在現(xiàn)實(shí)農(nóng)村變革面前，是被動(dòng)的、軟弱的。它表現(xiàn)了農(nóng)村在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、道德等方面的種種問題，卻把握不住農(nóng)村的深層脈動(dòng)和走向；它刻畫了形形色色的農(nóng)民尤其是農(nóng)民工形象，卻未能塑造出深刻、有力堪稱典型的人物；它過多地表現(xiàn)了農(nóng)村無可奈何的衰落，卻看不清中國農(nóng)村的未來生路和光明。

　　從上世紀(jì)90年代之后的文學(xué)現(xiàn)象與文體演變上，也可窺見鄉(xiāng)村小說的滑坡態(tài)勢(shì)。上世紀(jì)80年代是文學(xué)思潮噴涌的時(shí)期，思想呈現(xiàn)自由和開放的姿態(tài)。而到上世紀(jì)90年代，文學(xué)思潮退隱，文學(xué)現(xiàn)象凸顯，折射出作家思想的匱乏和激情的消失。20年間，曾出現(xiàn)過現(xiàn)實(shí)主義沖擊波、底層文學(xué)寫作兩種主要文學(xué)現(xiàn)象，鄉(xiāng)村題材在其中所占比重很大，可以說勢(shì)頭強(qiáng)勁，歷時(shí)較長(zhǎng)，成果豐富；但它只是復(fù)雜嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)生活催生的結(jié)果，在思想和審美上并無重大突破。鄉(xiāng)村小說失去了新思想的支撐，只能日漸衰弱。

　　從文體演變的角度看，上世紀(jì)90年代之后長(zhǎng)篇、中篇小說興盛，受到了作家的重視和讀者的青睞，，而短篇小說逐漸“失寵”，受到作家、讀者和市場(chǎng)的多重冷落。短篇小說的不景氣，又直接導(dǎo)致了整個(gè)小說創(chuàng)新能力的削弱和審美水準(zhǔn)的下滑。長(zhǎng)篇小說，上世紀(jì)四五十年代出生的一批鄉(xiāng)村小說重量級(jí)作家，如陳忠實(shí)、賈平凹、莫言、張煒、劉醒龍等，奉獻(xiàn)出了他們的長(zhǎng)篇巨構(gòu)，但其作品大都寫的是歷史中的鄉(xiāng)村，帶有濃郁的挽歌色彩。中篇小說，上世紀(jì)五六十年代出生的一茬鄉(xiāng)村小說實(shí)力派作家，如閻連科、遲子建、關(guān)仁山、何申、葛水平等，創(chuàng)作出了他們的代表性作品，但在直接表現(xiàn)農(nóng)村生活的廣度和深度方面，是遜色于80年代作品的。而在短篇小說創(chuàng)作上，雖然眾多作家依然在堅(jiān)守，且不時(shí)有力作精品問世，如韓少功、鐵凝、劉慶邦、王祥夫等，但50年代出生的作家創(chuàng)作旺盛期已然過去，對(duì)當(dāng)下的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)也有所隔膜。六七十年代出生的作家，對(duì)農(nóng)村生活熟悉并有志于此的，已逐漸稀少。鄉(xiāng)村小說特別是短篇小說的頹勢(shì)成為不爭(zhēng)的事實(shí)。

　　短篇系列小說的涌現(xiàn)

　　多元化時(shí)期鄉(xiāng)村小說的一個(gè)重要變化是短篇系列小說的涌現(xiàn)。這種系列小說，既有純粹的短篇小說組成，也有短篇和中篇混合而成，但以前者為多。短篇系列小說不是多元化時(shí)期的首創(chuàng)，新時(shí)期文學(xué)乃至“十七年文學(xué)”時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，特別是在“尋根小說”流派中更是屢見不鮮。但真正形成一種氣候，并在文體上變得成熟起來，是在90年代后的多元化文學(xué)時(shí)期。

　　這種系列小說的蔚成風(fēng)氣，有兩個(gè)原因。一是外在的社會(huì)原因。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的農(nóng)村和農(nóng)民生活，已不再像過去那樣單純、封閉，它已同整個(gè)外部世界構(gòu)成了一種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。即便是農(nóng)村內(nèi)部，各個(gè)領(lǐng)域之間，人與人之間，其關(guān)系也變得緊張而微妙。這種復(fù)雜化了的社會(huì)人生，要求小說文體有更廣大的空間和更有彈性的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。二是內(nèi)在的文體原因。短篇小說的精短、便捷，自然是它的特征和優(yōu)勢(shì)，但也是一種局限。它的空間狹窄，難以容納較廣闊的社會(huì)人生；盡管結(jié)構(gòu)精巧，卻無法對(duì)接更豐富的現(xiàn)實(shí)變化。這就要求作家從短篇小說文體自身進(jìn)行改革，以適應(yīng)變化了的現(xiàn)實(shí)生活和廣大讀者的審美需求，于是就有了在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上大幅度擴(kuò)展的短篇系列小說。

　　許多作家都進(jìn)行了積極的探索，使這一文體在既往的基礎(chǔ)上變得更加精粹、嚴(yán)謹(jǐn)、成熟。這種文體是由一組相對(duì)獨(dú)立的短篇小說或少量中篇小說組合而成，系列中的任何一篇都具有自身的完整性，都可以分割出去閱讀。但在主題思想、核心線索乃至情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)等方面，又有或松或緊的聯(lián)系，組合起來又渾然一體、自成世界。

　　對(duì)每個(gè)單元而言它是短篇小說，甚至是藝術(shù)精品。但對(duì)整體而言又是長(zhǎng)篇小說或中篇小說，具有長(zhǎng)中篇小說的宏闊構(gòu)架。從這一文體的體量上看，有的如同長(zhǎng)篇小說，由一二十篇短篇、中篇小說組成，篇幅在十多萬字至二十多萬字之間，因此一些出版社常常當(dāng)長(zhǎng)篇小說來出版。而有的只有中篇小說的規(guī)模，由三五篇短篇小說構(gòu)成，篇幅在二三萬字左右，刊物報(bào)紙往往當(dāng)短篇小說去發(fā)表。這種文體在構(gòu)思上是頗費(fèi)功夫的，作家既要像創(chuàng)作短篇小說一樣營構(gòu)每一篇作品，又要像創(chuàng)造長(zhǎng)篇小說一樣宏觀把握、精心部署，具有短篇和長(zhǎng)篇的雙重難度。短篇系列小說的大量涌現(xiàn)，有效地促進(jìn)了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，提升了短篇小說的藝術(shù)能力。

[責(zé)任編輯:產(chǎn)婉玲]

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