以紹興嵊州越劇博物館的戲服為研究對象,通過實(shí)地考察和查閱相關(guān)地方市志以及大量的優(yōu)秀越劇視頻材料,探討了越劇戲服中刺繡元素的藝術(shù)特征、人文內(nèi)涵及其與京劇戲服中刺繡元素的差異。研究結(jié)果表明:越劇戲服因?yàn)槭芙纤l(xiāng)民俗民風(fēng)以及刺繡藝術(shù)的影響在色彩上采用大量的中間色,呈現(xiàn)出清新雅致、雅淡細(xì)膩的風(fēng)格特征;圖案布局上多以邊花、角花、暗花等形式出現(xiàn),呈現(xiàn)簡練、集中、素凈的風(fēng)格特征;刺繡工藝大多采用多套色繡,并以勾金、勾銀繡增加戲服的華麗感。最后剖析越劇服飾文化內(nèi)涵及其傳承創(chuàng)新途徑,對越劇服飾中的刺繡元素進(jìn)行全面探究,旨在更好地傳承、發(fā)揚(yáng)越劇服飾文化。

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【部分圖文】：

圖1 小歌班時(shí)期的戲服（越劇博物館藏）

1906—1922年是小歌時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的越劇服飾并不系統(tǒng)，沒有固定的行頭，戲中角色的穿戴大多數(shù)借用生活中的衣衫、長袍、褂，扮官宦用廟里的神像蟒袍，在風(fēng)格上基本模仿當(dāng)時(shí)比較流行的京劇服飾。這個(gè)時(shí)期越劇戲服的刺繡大都以滿地繡為主，色彩濃重艷麗，采用大量的珠繡作為點(diǎn)綴來增加戲服的華美....

圖2 紹興文戲時(shí)期戲服（越劇博物館藏）

在紹興文戲時(shí)期（1921—1937年），演員根據(jù)角色需要向紹興大班行頭主自行租用戲裝，在演出時(shí)隨身攜帶衣箱走村跑鎮(zhèn)，此階段被認(rèn)為是越劇最早的衣箱形式[2]。這個(gè)時(shí)期演員自行負(fù)責(zé)添置戲服，因此戲服的設(shè)計(jì)主要取決于演員的審美和對戲中角色的理解；一般演員、龍?zhí)�、宮女等群眾演員都穿“堂中....

圖3 袁雪芬《香妃》劇照

1942年，以袁雪芬所在劇團(tuán)為首的幾個(gè)越劇團(tuán)與新文藝工作者合作對越劇服飾進(jìn)行了一系列的改革和創(chuàng)新，在戲服的式樣、紋樣、配色和用料等方面進(jìn)行了大膽的革新，這個(gè)階段越劇戲服逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，為中國戲曲文化添上了濃墨重彩的一筆[3]。袁雪芬等對于越劇戲服的改革有著不可磨滅的....

圖4 袁雪芬《洛神》劇照

圖3袁雪芬《香妃》劇照從1955年開始，越劇有了專職的服裝設(shè)計(jì)師，改變了以前服裝設(shè)計(jì)由設(shè)計(jì)布景的舞美設(shè)計(jì)師兼任的局面。受江南水鄉(xiāng)民風(fēng)、民俗的影響，越劇服飾整體呈現(xiàn)輕柔、淡雅的獨(dú)特風(fēng)格。原先戲服是把花紋繡在整件服裝上，存在難以清洗、易破損的情況，改革后把刺繡花紋繡在小紡上，然后剪....

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