法國(guó)自路易十四時(shí)期舉國(guó)力發(fā)展時(shí)尚,至法蘭西第二帝國(guó)建立初期,拿破侖發(fā)動(dòng)巴黎大改造,進(jìn)一步鞏固了法國(guó)巴黎的時(shí)尚中心地位。宮廷貴族與資產(chǎn)階級(jí)是十九世紀(jì)法國(guó)時(shí)尚的主要驅(qū)動(dòng)力量,推動(dòng)流行自上而下地傳播。綜合文獻(xiàn)、圖像、實(shí)物資料分析,解讀法國(guó)時(shí)尚體系維度,放置時(shí)、空視角加以審視。還原以歐仁妮皇后為代表的十九世紀(jì)法國(guó)時(shí)尚社交圈,并解讀其所扮演的時(shí)尚角色。以"克里諾林"裙撐的流行演變?yōu)榈湫蛡�(gè)案,探討歐仁妮所引領(lǐng)的時(shí)尚現(xiàn)象及其所映射的時(shí)代精神。

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

圖2歐仁妮時(shí)期的流行傳播路徑(1)

法國(guó)時(shí)尚仍由宮廷貴族驅(qū)動(dòng)，且延續(xù)了自上而下的時(shí)尚傳播方式，各類沙龍如貴族沙龍、藝術(shù)沙龍、宮廷舞會(huì)等，逐漸成為有閑階級(jí)時(shí)尚品味表現(xiàn)和教化的場(chǎng)所[3]。以歐仁妮為代表的法國(guó)上流社會(huì)群體成為時(shí)尚的倡導(dǎo)者，由宮廷貴族自上而下地傳播時(shí)尚信息，見圖2整理。歐仁妮獨(dú)特的審美趣味是當(dāng)時(shí)法國(guó)上流社....

圖3歐仁妮社交圈的群體構(gòu)成(1)

歐仁妮社交圈中的藝術(shù)家還有德國(guó)畫家弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特。作為宮廷專職畫師，他專門為歐仁妮等皇宮貴族繪制人物肖像，創(chuàng)作了著名的作品《拿破侖三世皇后和眾宮女》、《維多利亞女王肖像》與《奧地利皇后伊麗莎白》等（圖3）。四、歐仁妮時(shí)尚現(xiàn)象——以“克里諾林”的流行為例

圖5克里諾林向巴斯?fàn)柸箵窝葑?2)

裙裾及地、裙圍巨大的“克里諾林”樣式服裝使得女子行走比浪漫主義時(shí)期更加困難。1866年前后“克里諾林”的流行達(dá)到巔峰后逐漸削弱，新的裙撐式樣也隨時(shí)代更迭出現(xiàn)。1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)了法國(guó)革命的爆發(fā)，法蘭西第三共和國(guó)宣布成立。在隨后一年中巴黎公社成立，沃斯高級(jí)時(shí)裝屋倒閉[9-10....

圖1十九世紀(jì)法國(guó)時(shí)尚演進(jìn)的驅(qū)動(dòng)因素(1)

1848年，法蘭西第二帝國(guó)初建，拿破侖三世持權(quán)登場(chǎng)，帝國(guó)締造者、宮廷貴族與資本家構(gòu)成了當(dāng)時(shí)法國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)，社會(huì)風(fēng)尚在新興資產(chǎn)階級(jí)的倡導(dǎo)下愈加浮華奢靡。文化藝術(shù)領(lǐng)域也不斷萌發(fā)新思想、新流派，十八世紀(jì)以來主流的古典藝術(shù)在這一時(shí)期逐漸被新古典主義所取代。受科學(xué)技術(shù)與工業(yè)革命的雙重影響....

本文編號(hào)：3953419