通過仿生學視角對明式文人家具形態(tài)仿生進行研究,將其形態(tài)與文化底蘊應用到現(xiàn)代家具設計領域。以明式文人家具形態(tài)仿生為基礎,通過"造型語言形態(tài)仿生"和"結構化裝飾形態(tài)仿生"的探討,對設計特征進行歸納,闡述形態(tài)仿生在現(xiàn)代家具設計中的應用。明式文人家具形態(tài)仿生與現(xiàn)代家具形態(tài)仿生有著相似性與傳承性,前者對后者在美學、功能、象征意義上有著重大影響,以此探尋出現(xiàn)代家具設計繼承傳統(tǒng)設計理念的適用形式,指導具有民族特色的家具設計。 

【文章來源】：家具與室內裝飾. 2020,(11)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【部分圖文】：

竹節(jié)圈椅

束腰結構

明式家具結構沿用了木構架建筑的梁柱結構，利用牙子、霸王撐等構件貫穿于結構之中，形成優(yōu)美立體輪廓的同時又符合力學原理。它將仿生設計運用到家具結構之中，結構化裝飾與仿生形態(tài)交織運用，給予現(xiàn)代家具設計在理念上的指導�，F(xiàn)代家具發(fā)展倡導形式追隨功能，風靡了近一個世紀的“少就是多”貫穿現(xiàn)代主流家具設計，時代在發(fā)展審美在變化，現(xiàn)代家具設計注重功能的同時也要思考裝飾，可從明式文人家具中尋求突破點，整合傳統(tǒng)文化、美學思想和藝術思維的精華，立足本土發(fā)展民族化設計，折射出民族文化內涵與社會精神。由柳宗理設計的蝶形凳（圖8），仿生手段的介入使造型新穎結構合理，以兩塊完全對稱的模壓膠合板制造，腿部采用流線型的四點接觸，將膠合板成型的技術優(yōu)點發(fā)揮到極致，成為融合設計與技術的典范。阿爾托設計的帕米奧椅（圖9）依據(jù)人體背部曲線設計，S形面板的圓弧轉折結構功能與裝飾兼顧，靠背的通氣口既滿足功能的需要又富有裝飾性，整體充滿了雕塑美感。在進行現(xiàn)代家具設計時，不僅要注重明式家具的結構功能的傳承，更要側重于對傳統(tǒng)文化、精神層面的延續(xù)。■圖6孔雀椅

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3324232