第一章  《文藝報(bào)》與轉(zhuǎn)載

1.1  《文藝報(bào)》的地位

報(bào)刊有著嚴(yán)格的管理制度，文藝刊物分為三個等級：一是“國家刊物”或稱“領(lǐng)導(dǎo)刊物”又或“機(jī)關(guān)刊物”，如《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》等；二是“大區(qū)刊物”，如《長江文藝》、《文藝月報(bào)》、《東北文藝》、《西南文藝》、《文學(xué)月刊》等；三是“地方刊物”，各省市文聯(lián)、作協(xié)刊物。三者間是上級與下級、指導(dǎo)與被指導(dǎo)、監(jiān)督與被監(jiān)督關(guān)系。位處第一等級的《文藝報(bào)》承擔(dān)指導(dǎo)、監(jiān)管其他文藝刊物的重要職責(zé)。它與同處于第一等級的其他刊物，側(cè)重方向和各自所監(jiān)管的領(lǐng)域不同�！段乃噲�(bào)》側(cè)重于理論批評和文藝思想傳播，刊登的大多是文藝評論，文藝動向，蘇聯(lián)文學(xué)理論的翻譯等；《人民文學(xué)》主要側(cè)重于各類文學(xué)作品的發(fā)表�！段乃噲�(bào)》與《文匯報(bào)》等私營類報(bào)刊存在本質(zhì)上的差別，《文藝報(bào)》所代表的是官方話語，帶有權(quán)威性和指導(dǎo)意義。中國文聯(lián)曾明文規(guī)定：“《文藝報(bào)》上重要的社論和文章，地方文藝刊物亦應(yīng)及時予以轉(zhuǎn)載和介紹。”②此外，《文藝報(bào)》也會從其他刊物中轉(zhuǎn)載作品。轉(zhuǎn)載這一形式帶有較強(qiáng)的政治傾向性，從地方刊物或是私營刊物中選擇文章轉(zhuǎn)載到中央級的刊物，繼而引發(fā)批評家的評論、讀者的參與、其他刊物的效仿，從轉(zhuǎn)載的文章中能透露出強(qiáng)烈的政治意圖�！段乃噲�(bào)》的轉(zhuǎn)載是自上而下的過程，有的作品從“邊緣位置”經(jīng)轉(zhuǎn)載后上升為“主流位置”，為更多人所熟知，如《鐵鎖鏈的故事》最初只是大量抗美援朝小說創(chuàng)作中的一篇，經(jīng)轉(zhuǎn)載后被樹立為抗美援朝小說典范；有的作品被當(dāng)作斗爭的工具，成為《文藝報(bào)》用來維護(hù)無產(chǎn)階級文學(xué)、批判異己思想的一種方式，如《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》、《提高警惕，揭露胡風(fēng)》等。

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1.2  影響轉(zhuǎn)載的主要因素

作為文學(xué)傳播的方式之一，轉(zhuǎn)載本身就是選擇文學(xué)價(jià)值觀和文學(xué)立場的過程。被轉(zhuǎn)載的文學(xué)作品或是成為優(yōu)秀的范本、或是成為批判的對象，被轉(zhuǎn)載的文藝評論或是傳播特定的思想、或是塑造主流意識形態(tài)。

在布爾迪厄的場域理論中，場域是由無數(shù)個體或子場域所構(gòu)成的。場域內(nèi)部不同勢力爭奪資本尋求占位的過程，以及場域外部其他場域干涉的行為，都會影響場域自身法則和規(guī)律的形成和發(fā)展�！段乃噲�(bào)》處在不斷變化的“文學(xué)場”中，自身的特殊性使其受到的影響尤為明顯，這種影響同樣體現(xiàn)在轉(zhuǎn)載的過程中。

1.2.1  政治意識的介入

中國當(dāng)代文學(xué)從來都不是脫離政治環(huán)境獨(dú)立存在發(fā)展的，文學(xué)與政治的關(guān)系尤為密切，孟繁華針對當(dāng)代中國政治與文學(xué)的關(guān)系描述道：“政治文化不是社會總體文化，但作為社會總體文化包容下的一部分，卻可以把它看作是社會群體對政治的一種感情和態(tài)度的簡約表達(dá)。既然政治文化規(guī)約了民族群體的政治心態(tài)和主觀取向，那么，，知識生產(chǎn)者作為民族群體的一部分，也必然要受到政治文化的規(guī)約和影響。尤其在中國，知識分子對公共事務(wù)的參與熱情，使他們的學(xué)術(shù)活動很難與時事政治分離開來�！雹傥膶W(xué)被認(rèn)定為是彰顯時代精神的文化載體，可以塑造社會成員的世界觀和價(jià)值觀。建國初期，在物質(zhì)條件不夠充足的情況下，黨需要建立共同的精神信仰來鞏固新生政權(quán)。因此文學(xué)成為支撐國家意識形態(tài)的重要支柱，文學(xué)的社會功能和政治效用備受重視，并迅速膨脹。在中國當(dāng)代文學(xué)的初始階段，文學(xué)政治化成為必然趨勢。

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第二章  《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載作品的類型

2.1  文藝政策

《文藝報(bào)》隸屬于中國文聯(lián)和作協(xié)，是協(xié)助這兩大文學(xué)組織管理文學(xué)活動的刊物。文聯(lián)和作協(xié)的主要任務(wù)是：一、制定、發(fā)布有關(guān)文藝的方針政策，包括對有關(guān)文藝路線的理論和政策問題的闡釋；二、總結(jié)一個時期文學(xué)創(chuàng)作、文藝思想的成績和問題，總結(jié)哪些需要發(fā)揚(yáng)和哪些需要糾正；三、直接領(lǐng)導(dǎo)全國性的文學(xué)運(yùn)動，或文藝思想斗爭，特別是 50 年代以來的文學(xué)批判運(yùn)動。因此要求《文藝報(bào)》承擔(dān)反映全國文藝界的狀況，宣傳、闡釋中共在文藝上的方針、政策，并批評當(dāng)前文藝創(chuàng)作，討論文藝問題等任務(wù)。這一要求體現(xiàn)在轉(zhuǎn)載作品中，主要是轉(zhuǎn)載《人民日報(bào)》、《解放軍報(bào)》等報(bào)刊上的社論，和轉(zhuǎn)載文藝會議上的發(fā)言、講話。

中共中央實(shí)施的文藝政策在《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的社論、講話上有所體現(xiàn)。1952 年 5月《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載《繼續(xù)為毛澤東同志所提出的文藝方向而斗爭——紀(jì)念毛澤東同志的〈在延安文藝座談會上的講話〉發(fā)表十周年》一文，總結(jié)了十年來在毛澤東文藝方針下，文藝工作取得的巨大成就，對偏離《講話》原則的文藝傾向提出批評，同時要求文藝工作者繼續(xù)深入學(xué)習(xí)《講話》內(nèi)容，改進(jìn)和提高文藝工作�！段乃噲�(bào)》陸續(xù)轉(zhuǎn)載《進(jìn)一步發(fā)展人民電影事業(yè)》、《提高文藝干部的政治修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)》、《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》、《作家、藝術(shù)家們，到農(nóng)村中去》等社論來指導(dǎo)文藝工作按照《在延安文藝座談會上的講話》上規(guī)定的文藝方向進(jìn)行。1953 年在毛澤東提出“百花齊放”原則下文藝路線做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載《努力發(fā)展文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作》，解讀了新形勢下的文藝政策。1958 年《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載周揚(yáng)參加中共河北省委宣傳部召開的全省文藝?yán)碚摴ぷ鲿h時的講話：《建立中國自己的馬克思主義的文藝?yán)碚摵团u》，此時全國處于大躍進(jìn)時期，周揚(yáng)在講話中布置了當(dāng)前的文藝?yán)碚摴ぷ鞯木唧w任務(wù)，這對文藝?yán)碚摴ぷ鞯拈_展起到了指導(dǎo)性作用。9 月的“群眾文藝特輯”中轉(zhuǎn)載茅盾在長春市文藝界大會上的講話《文藝和勞動相結(jié)合》和邵荃麟在西安文藝工作者座談會上的發(fā)言《民歌·浪漫主義·共產(chǎn)主義風(fēng)格》，兩篇講話契合“廣泛開展新民歌運(yùn)動”的主題，提倡以民歌的形式，將浪漫激情和政治抒發(fā)緊密的結(jié)合起來，號召作家們積極創(chuàng)作新民歌。

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2.2  文藝批評

在建國初期，文藝批評一旦發(fā)生，很快就會超越文藝范疇，演變成全國性的批判運(yùn)動。《文藝報(bào)》在文藝批判運(yùn)動中發(fā)揮的作用主要有三點(diǎn)：一、追隨《人民日報(bào)》，成為批判的第二梯隊(duì)，這點(diǎn)可以從《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載《人民日報(bào)》的批判文章中看出；二、本身作為批判的前沿陣地，運(yùn)用《文藝報(bào)》自身的批判方法和工具，展開深入批判；三、《文藝報(bào)》發(fā)揮作為“機(jī)關(guān)報(bào)”應(yīng)有的高度政治敏感性，捕捉最高領(lǐng)導(dǎo)人的批判信號，響應(yīng)批判的號召。

《文藝報(bào)》在“十七年”期間轉(zhuǎn)載作品數(shù)量最多的類型是文藝批評，這是因?yàn)椤段乃噲?bào)》是管理和監(jiān)督文學(xué)意識形態(tài)的刊物，它要引導(dǎo)文學(xué)思潮的方向、規(guī)范作家的創(chuàng)作等，因此轉(zhuǎn)載的作品有關(guān)文藝批評的數(shù)量較多。《文藝報(bào)》時刻關(guān)注著文藝動態(tài)，針對新發(fā)表的作品或是新上映的電影、公演的戲劇，《文藝報(bào)》及時刊登或轉(zhuǎn)載相關(guān)文藝批評，如《邊疆文藝》1959 年 3 月發(fā)表《流沙河之歌》，隨后《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載評論文章《〈流沙河之歌〉的藝術(shù)特點(diǎn)》；電影《林則徐》上映后及時轉(zhuǎn)載《談優(yōu)秀影片〈林則徐〉》；《紅旗》雜志發(fā)表?xiàng)钏返男≌f《雪浪花》，《文藝報(bào)》立刻轉(zhuǎn)載曹禺的評論。轉(zhuǎn)載的文藝批評不單單是關(guān)于文學(xué)作品的創(chuàng)作，而是涉及到各方面。如轉(zhuǎn)載的《學(xué)習(xí)和繼承民間音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)——對于民間音樂演唱與民間器樂中的一些問題的理解》一文，對第一屆全國民間音樂、舞蹈匯演的節(jié)目分析研究，鼓勵音樂家應(yīng)多向民間藝人學(xué)習(xí)；轉(zhuǎn)載鄭振鐸《中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)》介紹傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品，討論繪畫藝術(shù)在新時代的“推陳出新”；轉(zhuǎn)載《魯迅小說研究中的錯誤傾向》批評“在魯迅小說研究中，也存在著庸俗社會學(xué)和反歷史主義的觀點(diǎn)，生硬地把魯迅小說變成政治口號的說明和歷史實(shí)踐的佐證”①的情況；轉(zhuǎn)載阿英的《談許宣的轉(zhuǎn)變》討論改編劇本時如何塑造人物形象�！段乃噲�(bào)》轉(zhuǎn)載的文藝批評作品運(yùn)用的是馬克思理論批評方法，這些作品使用的批評方法符合建國后的新要求、新規(guī)范，提出的觀點(diǎn)也被主流意識認(rèn)可。這些轉(zhuǎn)載的文章可以看成是，作為“權(quán)力刊物”的《文藝報(bào)》從其他刊物中選擇出來的，能夠表達(dá)主流意識形態(tài)，傳播正確文藝思想的作品。

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第三章  “場域”視野下的轉(zhuǎn)載 ............................ 17

3.1  批判電影《武訓(xùn)傳》：政治對文學(xué)的干預(yù) .................. 17

3.2  批判“《紅樓夢》研究”：領(lǐng)導(dǎo)人與編輯的對峙 ................... 20

第四章  《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的意義 ....................... 29

4.1  政治引導(dǎo) .............. 29

4.2  文本示范 ............... 30

第四章  《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的意義

4.1  政治引導(dǎo)

除轉(zhuǎn)載社論外，《文藝報(bào)》還會通過轉(zhuǎn)載文藝批評或在轉(zhuǎn)載前添加編者按的方式，傳遞政治信號，引導(dǎo)文藝活動的發(fā)展。諸如電影《武訓(xùn)傳》公映后，獲得了一致的好評，《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》對《武訓(xùn)傳》提出批評，給予批判的政治信號，并轉(zhuǎn)載《武訓(xùn)的真面目——評〈武訓(xùn)傳〉影片、武訓(xùn)以及孫瑜先生的檢討》、《反人民、反歷史的思想和反現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)——電影〈武訓(xùn)傳〉批判》等文藝批評引導(dǎo)批判的方向。李何林在《十年來文學(xué)理論和批評上的一個小問題》提出作品概念化的去表現(xiàn)正確的政治觀點(diǎn)，并不等于作品的思想性就高的觀點(diǎn)。轉(zhuǎn)載時添加的編者按指出這是個根本性的大問題，是沒有理解文藝批評的政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系問題，并對他的觀點(diǎn)進(jìn)行了批評�！段乃噲�(bào)》在編者按中表明立場，透露政治傾向，用贊揚(yáng)或批判的態(tài)度，規(guī)范文藝創(chuàng)作。

轉(zhuǎn)載這一方式在文藝批判運(yùn)動中起到至關(guān)重要的作用，被轉(zhuǎn)載的文章表達(dá)著固定的思想內(nèi)容。“十七年”期間，在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)和介入下發(fā)動、推進(jìn)了一系列的文學(xué)運(yùn)動和批判斗爭，并在各個時期，對作家、批評家提出應(yīng)遵循的文藝路線。這些政治信號隱藏在轉(zhuǎn)載的作品之中，作家、批評家接受到這一信號，并在行動上與之保持一致。如有不一致的情況，會像批判俞平伯、批判胡風(fēng)等人那樣受到批判。當(dāng)權(quán)者采用把學(xué)術(shù)問題政治化的方式，對知識分子及其思想進(jìn)行改造。

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結(jié)語

轉(zhuǎn)載是文學(xué)再生產(chǎn)的過程，作為文學(xué)生產(chǎn)的第二發(fā)生現(xiàn)場，轉(zhuǎn)載行為由官方主流意識形態(tài)倡導(dǎo)，對中國當(dāng)代文學(xué)制度的構(gòu)建產(chǎn)生影響。新中國成立之后，《文藝報(bào)》作為中國影響最大的文學(xué)刊物，秉承了兼容并蓄、綿延不絕的文學(xué)思想，承擔(dān)著傳達(dá)國家主流意識話語的責(zé)任。在刊發(fā)優(yōu)秀作品的同時也轉(zhuǎn)載了《人民日報(bào)》、《人民文學(xué)》等國家級重要刊物上的作品，傳達(dá)著主流的文學(xué)創(chuàng)作理念，始終保持著它的權(quán)威性和代表性，給文學(xué)轉(zhuǎn)型期帶來了巨大的影響。那些被轉(zhuǎn)載的作品，對于當(dāng)時的社會是具有社會價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀成果，符合了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，為政治服務(wù)的宗旨，對這些作品進(jìn)行轉(zhuǎn)載是為了規(guī)范當(dāng)代文學(xué)制度、鞏固社會主義意識形態(tài)、改造知識分子。作為核心的機(jī)關(guān)刊物，《文藝報(bào)》集中反映了文學(xué)主流發(fā)展趨勢，轉(zhuǎn)載的作品也無不透露著權(quán)威話語，研讀這些作品可幫助我們從既有的文學(xué)資源中尋找那些被忽略、被掩蓋卻有著重大意義的作品。

之前大部分對十七年文學(xué)的研究都側(cè)重于對帶有政治性的文本內(nèi)容進(jìn)行細(xì)讀，而忽略了豐富的、充滿復(fù)雜性的整體文學(xué)現(xiàn)場�！稗D(zhuǎn)載”作為這一時期特殊的文學(xué)創(chuàng)作方式，成為了文學(xué)發(fā)生的第二現(xiàn)場。筆者通過研究轉(zhuǎn)載作品，呈現(xiàn)歷史的復(fù)雜性與鮮活性，比較全面地考察十七年的文學(xué)生態(tài)，盡可能地貼近文學(xué)的原貌。

本文在論述的過程中著眼于對轉(zhuǎn)載這一行為的宏觀把握，強(qiáng)調(diào)外在因素對于文學(xué)創(chuàng)作的影響，包括主流意識形態(tài)、編輯等，著重從轉(zhuǎn)載的過程和意圖進(jìn)行分析，從而盡量避免空洞的理論框架。由于當(dāng)代文學(xué)生成環(huán)境的多樣性和復(fù)雜性，本文在一些問題的分析上不夠全面，相信日后經(jīng)過更為深層的挖掘，會有更多的發(fā)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)（略）