【摘要】：正如實(shí)踐決定認(rèn)識(shí),認(rèn)識(shí)反作用于實(shí)踐一樣,藝術(shù)體制理論一方面來(lái)源于藝術(shù)實(shí)踐,接受其檢驗(yàn);另一方面也能反作用于藝術(shù)實(shí)踐,引導(dǎo)其發(fā)展。藝術(shù)體制理論源起20世紀(jì)60年代,以阿瑟·丹托的《藝術(shù)界》作為開(kāi)端。正如丹托所說(shuō),《藝術(shù)界》一文是對(duì)《布里洛盒子》在斯特布爾畫(huà)廊展出的理論回應(yīng),且文中指出藝術(shù)理論氛圍和藝術(shù)史知識(shí)構(gòu)成了一個(gè)藝術(shù)世界,這就開(kāi)啟了藝術(shù)品資格研究的轉(zhuǎn)向。喬治·迪基在丹托的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,形成藝術(shù)慣例理論,其藝術(shù)思想主要分為前后兩個(gè)階段,前期以藝術(shù)品作為框架的中心來(lái)界定藝術(shù),提出藝術(shù)資格授予說(shuō),后期以藝術(shù)品、藝術(shù)家、公眾、藝術(shù)界等構(gòu)成的藝術(shù)界框架來(lái)界定藝術(shù),形成一系列“諸內(nèi)曲概念”。至今,藝術(shù)體制理論發(fā)展已有半個(gè)世紀(jì),這期間藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的結(jié)合日趨緊密,且不斷催生出新的藝術(shù)實(shí)踐,因此我們有必要以此來(lái)檢驗(yàn)藝術(shù)體制理論的“正確性”,并在此基礎(chǔ)上指出該理論未來(lái)的發(fā)展方向。本文正是以當(dāng)代西方藝術(shù)市場(chǎng)作為檢驗(yàn)藝術(shù)體制理論的實(shí)踐場(chǎng),通過(guò)其中的藝術(shù)表現(xiàn),尤其是視覺(jué)藝術(shù)品價(jià)格的形成機(jī)制來(lái)分析以丹托和迪基為代表的藝術(shù)體制理論在其中發(fā)揮的作用及其面臨的困境,并揭示出藝術(shù)體制理論對(duì)藝術(shù)實(shí)踐解釋的有效性,以及藝術(shù)實(shí)踐對(duì)藝術(shù)體制理論的啟示。論文主體分為四部分。第一部分梳理了藝術(shù)體制理論的產(chǎn)生背景和發(fā)展過(guò)程,并歸納出理論的中心內(nèi)容,即對(duì)象的藝術(shù)品資格是藝術(shù)界成員共同建構(gòu)的結(jié)果;總結(jié)出理論的構(gòu)成要素,即藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)中介以及藝術(shù)公眾構(gòu)成了藝術(shù)界。第二部分以當(dāng)代西方藝術(shù)市場(chǎng)作為考察對(duì)象,在指出藝術(shù)市場(chǎng)的概念、構(gòu)成要素、分類(lèi)的基礎(chǔ)上,梳理了西方藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展概況,并進(jìn)一步從藝術(shù)家、藝術(shù)品、商業(yè)經(jīng)營(yíng)中介、文化信息中介、藝術(shù)消費(fèi)者等方面詳細(xì)分析了當(dāng)代(二戰(zhàn)結(jié)束以后)西方藝術(shù)市場(chǎng)的種種表現(xiàn)。第三部分首先探討了當(dāng)代西方藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)體制理論的聯(lián)系,提出二者不僅以藝術(shù)品為紐帶,而且具有實(shí)踐與理論的辯證關(guān)系和指涉范圍的包含關(guān)系;其次通過(guò)當(dāng)代西方藝術(shù)市場(chǎng)中視覺(jué)藝術(shù)品價(jià)格的形成機(jī)制分析了藝術(shù)體制理論在其中發(fā)揮的作用,并以《1948年第5號(hào)》和《藝術(shù)家肖像(泳池與兩個(gè)人像)》拍出天價(jià)現(xiàn)象為事例進(jìn)行印證說(shuō)明。第四部分一方面總結(jié)出藝術(shù)體制理論對(duì)當(dāng)代西方藝術(shù)市場(chǎng)中藝術(shù)實(shí)踐的有效解釋,即藝術(shù)界的發(fā)現(xiàn)、藝術(shù)品價(jià)值的建構(gòu)性、藝術(shù)界成員的建構(gòu)作用、價(jià)值的懸置等,對(duì)藝術(shù)家絕對(duì)作用淡化的解釋,對(duì)藝術(shù)大解放現(xiàn)象的解釋,以及對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的形成的解釋。另一方面也總結(jié)出當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中藝術(shù)實(shí)踐對(duì)藝術(shù)體制理論的啟示,即藝術(shù)體制理論應(yīng)該給出藝術(shù)實(shí)踐所需遵循的規(guī)則;應(yīng)該劃定藝術(shù)界的邊界,明確藝術(shù)所涵蓋的范圍,避免消解藝術(shù);應(yīng)該尋找到藝術(shù)品某種穩(wěn)定屬性,以作為維系藝術(shù)品價(jià)格的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),避免藝術(shù)市場(chǎng)的大動(dòng)蕩。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J114
【圖文】：

藝術(shù)家聲譽(yù)，社會(huì)風(fēng)尚及社會(huì)發(fā)展水平等其他因素入手。逡逑（五）以杰克遜■波洛克的《１９４８年第５號(hào)》為例逡逑２００６年１１月２日杰克遜？波洛克的《１９４８年第５號(hào)》（圖１）畫(huà)作，在蘇逡逑富比拍賣(mài)會(huì)上，以１．４億美元的價(jià)格拍出，這使得該畫(huà)成為截至目前世界上最逡逑昂貴的畫(huà)作之一。逡逑圖１杰克遜？波洛克《１９４８年第５號(hào)》，１９４８年逡逑波洛克的畫(huà)作《１９４８年第５號(hào)》可以在藝術(shù)市場(chǎng)中拍出“天價(jià)”現(xiàn)象，究其逡逑原因，我們可以從藝術(shù)品、藝術(shù)家、藝術(shù)中介以及藝術(shù)受眾四個(gè)方面分析。首先逡逑從藝術(shù)品方面分析，影響藝術(shù)品價(jià)格的主要因素為作品的尺寸、材質(zhì)和供求關(guān)系。逡逑《１９４８年第５號(hào)》是一幅創(chuàng)作于１９４８年的“滴灑畫(huà)”，該畫(huà)長(zhǎng)２４３．８ｃｍ，寬逡逑１２０．９ｃｍ，基料為布面纖維板綜合材料，使用水性顏料。從尺寸來(lái)看，該畫(huà)Ｍ于逡逑大尺寸畫(huà)作

（六）以大衛(wèi)■霍克尼的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》為例逡逑２０１８年１１月１６日，英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)？霍克尼的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩逡逑個(gè)人像）》（圖２）在佳士得拍賣(mài)行以約９０３０萬(wàn)美元成交，該畫(huà)打破了在世藝術(shù)逡逑家作品的最高拍賣(mài)價(jià)格紀(jì)錄，并使霍克尼成為最貴在世藝術(shù)家。逡逑Ｉｋ，確逡逑圖２大衛(wèi)■霍克尼：《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》，１９７２年逡逑與《１９４８年第５號(hào)》在２００６年拍出的情況不同，《藝術(shù)家肖像（泳池與兩逡逑個(gè)人像）》拍出時(shí)霍克尼仍在世，這意味著該藝術(shù)家作品數(shù)量處于一個(gè)可X棾で麇義鮮�，易庉�?guī)品的供求关蠐?dān)諦棖罅課榷ǖ那榭魷攏?guī)品的价格应蠂D越系汀ｅ義暇鴕帳跗返某嘰綰筒鬧識(shí)�，稁家肖像（泳迟戨两个仍A瘢反醋饔冢保梗罰材輳義細(xì)沒(méi)ぃ常埃擔(dān)悖

本文編號(hào)：2723928