本文關(guān)鍵詞：廣西壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：廣西壯族藝術(shù)檔案是指廣西壯族各機(jī)構(gòu)組織、單位和個(gè)人在社會(huì)藝術(shù)活動(dòng)中形成的，記載廣西壯族特有藝術(shù)方方面面的具有一定保存價(jià)值的，各種形式和載體的歷史記錄。在全球政治經(jīng)濟(jì)一體化的背景下，該地區(qū)悠久的歷史和燦爛的民族文化正隨著現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展而經(jīng)受著各種外來(lái)文化形態(tài)的不斷沖擊，我們的祖先長(zhǎng)期以來(lái)積累的本民族珍貴文化藝術(shù)和豐富獨(dú)特的傳統(tǒng)文明的保護(hù)與傳承正面臨著重重嚴(yán)峻的考驗(yàn)�，F(xiàn)代化進(jìn)程下，國(guó)際間文化藝術(shù)交互繁榮，主流文化對(duì)少數(shù)民族文化居高臨下式的沖擊，科學(xué)技術(shù)的日新月異，這一切都使得廣西壯族藝術(shù)檔案的傳承保護(hù)成為丞待解決的問(wèn)題。本論文立足于壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的現(xiàn)狀，依據(jù)有力數(shù)據(jù)支撐，總結(jié)出在各廣西地方政府的引領(lǐng)下，近年來(lái)壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的成果，并客觀分析在傳承保護(hù)工作中存在的問(wèn)題與偏差，，并在此基礎(chǔ)上提出有針對(duì)性的改進(jìn)措施。文章的最后以廣西壯族藝術(shù)檔案的典型——廣西壯族山歌檔案為例，通過(guò)第其傳承保護(hù)模式、原則以及其傳承保護(hù)體系構(gòu)建三個(gè)方面予以詳盡分析，以期為壯族的文化藝術(shù)添磚加瓦,為壯族現(xiàn)代化進(jìn)程下的文化藝術(shù)檔案的傳承保護(hù)尋找出路。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)檔案 傳承保護(hù) 廣西壯族 山歌檔案
【學(xué)位授予單位】：廣西民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：G273.3;J120.9
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 第一章 緒論8-16
• 第一節(jié) 選題背景8-10
• 一、 我國(guó)文化藝術(shù)檔案管理的不斷完善8-9
• 二、 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)9-10
• 第二節(jié) 選題意義10-11
• 一、 理論意義10
• 二、 現(xiàn)實(shí)意義10-11
• 第三節(jié) 研究現(xiàn)狀與述評(píng)11-14
• 一、 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀11-13
• 二、 國(guó)外研究現(xiàn)狀13-14
• 三、 國(guó)內(nèi)外研究述評(píng)14
• 第四節(jié) 研究思路、方法和創(chuàng)新點(diǎn)14-16
• 一、 研究思路14-15
• 二、 研究方法15
• 三、 創(chuàng)新點(diǎn)15-16
• 第二章 廣西壯族藝術(shù)檔案概述16-27
• 第一節(jié) 藝術(shù)檔案概述16-19
• 一、 藝術(shù)檔案概念界定16-17
• 二、 藝術(shù)檔案種類劃分17-19
• 第二節(jié) 廣西壯族藝術(shù)檔案19-22
• 一、 廣西壯族藝術(shù)檔案概念19-20
• 二、 廣西壯族藝術(shù)檔案特點(diǎn)20-22
• 第三節(jié) 廣西壯族藝術(shù)檔案的價(jià)值22-27
• 一、 藝術(shù)價(jià)值22-23
• 二、 展覽價(jià)值23-24
• 三、 復(fù)用價(jià)值24-25
• 四、 歷史價(jià)值25-26
• 五、 學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值26-27
• 第三章 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)模式與原則27-33
• 第一節(jié) 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒信c保護(hù)的關(guān)系27
• 第二節(jié) 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的模式27-30
• 一、 口傳心授式28
• 二、 文字記錄式28-29
• 三、 數(shù)字化式29-30
• 第三節(jié) 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的原則30-33
• 一、 生態(tài)性原則30-31
• 二、 本真性原則31
• 三、 活態(tài)性原則31-33
• 第四章 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的現(xiàn)狀33-39
• 第一節(jié) 廣西壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的成果33-34
• 一、 以公共檔案館為壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)主體33
• 二、 政府引領(lǐng)壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)33-34
• 第二節(jié) 廣西壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)中的問(wèn)題34-39
• 一、 壯族藝術(shù)傳承后繼乏人34-35
• 二、 缺乏專門(mén)的壯族藝術(shù)檔案館35-36
• 三、 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的環(huán)境惡化36
• 四、 現(xiàn)有傳承保護(hù)工作的偏差36-38
• 五、 壯族藝術(shù)檔案法規(guī)標(biāo)準(zhǔn)薄弱38-39
• 第五章 廣西壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)對(duì)策39-46
• 第一節(jié) 壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)措施39-43
• 一、 培養(yǎng)壯族藝術(shù)傳承人39-40
• 二、 多途徑拓展資金來(lái)源40
• 三、 優(yōu)化壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)的生態(tài)環(huán)境40-41
• 四、 依托現(xiàn)代技術(shù)，客觀搜集保護(hù)壯族藝術(shù)檔案41
• 五、 健全壯族藝術(shù)檔案法規(guī)標(biāo)準(zhǔn)41-42
• 六、 能動(dòng)傳承與活態(tài)保護(hù)相統(tǒng)一42-43
• 第二節(jié) 案例分析：壯族山歌檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)43-46
• 一、 壯族山歌檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)體系模型架構(gòu)43-44
• 二、 壯族山歌檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)體系模型解析44-46
• 結(jié)語(yǔ)46-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 致謝49-50
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文50

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：廣西壯族藝術(shù)檔案?jìng)鞒斜Ｗo(hù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：395941