自20世紀(jì)初期誕生至今,紀(jì)錄片關(guān)注的題材包羅萬(wàn)象,內(nèi)容及表現(xiàn)形式趨向多元。其中,以電影制作過(guò)程為內(nèi)容的紀(jì)錄片的出現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的紀(jì)錄片種類(lèi)——電影幕后紀(jì)錄片。近年來(lái),隨著中國(guó)電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展,電影幕后紀(jì)錄片幾乎成為每部電影宣傳發(fā)行時(shí)的營(yíng)銷(xiāo)標(biāo)配。其類(lèi)型化特征也越來(lái)越明顯。但針對(duì)電影幕后紀(jì)錄片的研究較少,對(duì)于電影幕后紀(jì)錄片類(lèi)型的應(yīng)用還未形成規(guī)范。本文將以2014年—2018年國(guó)產(chǎn)電影幕后紀(jì)錄片為主要分析對(duì)象,通過(guò)具體案例分析,圍繞電影幕后紀(jì)錄片的類(lèi)型特征及傳播效果分為四部分展開(kāi),第一章沿著電影幕后紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò),在對(duì)電影幕后紀(jì)錄片的真實(shí)性進(jìn)行探討的基礎(chǔ)上展開(kāi)電影幕后紀(jì)錄片的特性分析。電影幕后紀(jì)錄片是完全不同于幕后紀(jì)實(shí)文學(xué),電影新聞報(bào)道的一種特殊的影像作品。以尼科爾斯提出的紀(jì)錄片模式的劃分方式為依據(jù),對(duì)電影幕后紀(jì)錄片中運(yùn)用的紀(jì)錄片創(chuàng)作模式進(jìn)行分析,并根據(jù)紀(jì)錄片同原電影的關(guān)系將電影幕后紀(jì)錄片分為四種類(lèi)型:展現(xiàn)幕后事件的“幕后制作”紀(jì)錄片、展現(xiàn)電影拍攝過(guò)程的“電影跟組”紀(jì)錄片、表達(dá)主創(chuàng)創(chuàng)作心得的“電影創(chuàng)作”紀(jì)錄片、延展電影主題的“電影主題”紀(jì)錄片。第二章探討電影幕后紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)屬性和教育屬性。紀(jì)錄片的真實(shí)性是客觀和主觀的融合,電影幕后紀(jì)錄片在制作過(guò)程中客觀地記錄電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的事件,同時(shí)也受到被拍攝者的自我表現(xiàn)和拍攝者對(duì)拍攝對(duì)象行為選擇的主觀影響。幕后紀(jì)錄片的教育屬性在于電影幕后紀(jì)錄片為影像制作者提供了直觀的參考。第三章對(duì)四種類(lèi)型的電影幕后紀(jì)錄片的特征通過(guò)具體的案例進(jìn)行逐一分析,以電影《三生三世十里桃花》的紀(jì)錄片《八荒四海為你而來(lái)》(2017年)為例分析“幕后制作”紀(jì)錄片,發(fā)現(xiàn)此類(lèi)紀(jì)錄片的最大特征即“強(qiáng)調(diào)在場(chǎng)感”,紀(jì)錄片通過(guò)這種直接呈現(xiàn)電影制作現(xiàn)場(chǎng)的方式為電影制作者和觀眾提供互相溝通和評(píng)價(jià)的媒介,滿(mǎn)足觀眾對(duì)電影制作、明星形象等等的好奇心和窺視欲。以電影《影》的紀(jì)錄片《張藝謀和他的“影”》(2018年)為例分析“電影跟組”紀(jì)錄片具有明顯的敘事性,強(qiáng)調(diào)事件之間的邏輯聯(lián)系,用講故事的方式來(lái)展現(xiàn)電影幕后制作遇到的困難,可以說(shuō)是故事背后的故事。以電影《芳華》的紀(jì)錄片《我把芳華獻(xiàn)給你》(2017年)為例分析“電影創(chuàng)作”紀(jì)錄片的特征是以電影創(chuàng)作者的采訪為主要線索,通過(guò)畫(huà)面和聲音的結(jié)合深度挖掘電影創(chuàng)作背后參與者的態(tài)度和思路,是電影主要?jiǎng)?chuàng)作者直接表達(dá)自我藝術(shù)觀點(diǎn)的平臺(tái)。以電影《黃金時(shí)代》紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》(2014年)為例,發(fā)現(xiàn)“電影主題”紀(jì)錄片在時(shí)空、敘事方面是對(duì)原電影主題的延展。第四章對(duì)電影幕后紀(jì)錄片的現(xiàn)狀進(jìn)行分析,中國(guó)電影幕后紀(jì)錄片面臨重重困難,質(zhì)量差,嚴(yán)重依賴(lài)原電影等等問(wèn)題突出,明確幕后紀(jì)錄片的類(lèi)型應(yīng)用可以為幕后紀(jì)錄片的制作找到一個(gè)突破口,通過(guò)分析原電影的類(lèi)型和傳播訴求,為不同的電影制作不同類(lèi)型的幕后紀(jì)錄片提供參考。
【學(xué)位單位】：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J952;G353.1
【文章目錄】：
致謝
摘要
Abstract
緒論
    （一） 研究背景
    （二） 研究意義
    （三） 研究方法
文獻(xiàn)綜述
一、中國(guó)電影幕后紀(jì)錄片發(fā)展、制作模式及類(lèi)型劃分
    （一） 中國(guó)電影幕后紀(jì)錄片的歷史發(fā)展
    （二） 電影幕后紀(jì)錄片的制作模式
    （三） 電影幕后紀(jì)錄片類(lèi)型劃分
二、電影幕后紀(jì)錄片的屬性分析
    （一） 紀(jì)實(shí)屬性:電影幕后紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片
    （二） 教育屬性:電影幕后紀(jì)錄片為影像制作提供范本
三、中國(guó)電影幕后紀(jì)錄片類(lèi)型特征案例分析
    （一） 強(qiáng)在場(chǎng)感:“幕后制作”紀(jì)錄片
    （二） 故事背后的故事:“電影跟組”紀(jì)錄片
    （三） 創(chuàng)作者視角:“電影創(chuàng)作”紀(jì)錄片
    （四） 本體延展:“電影主題”紀(jì)錄片
四、中國(guó)電影幕后紀(jì)錄片存在的問(wèn)題和未來(lái)發(fā)展
    （一） 成績(jī)突出問(wèn)題尚存
        1、內(nèi)容單一 缺乏深度
        2、簡(jiǎn)單拼貼 缺乏邏輯
        3、質(zhì)量粗糙 缺乏美感
    （二） 電影幕后紀(jì)錄片未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)
        1、類(lèi)型化應(yīng)用設(shè)想
        2、電影幕后紀(jì)錄片大眾化發(fā)展設(shè)想
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)

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