作為我國現(xiàn)存唯一的北宋佛寺壁畫,其價值不言而喻,本文選取其中的山水圖景作為所要研究的對象,采用研究美術(shù)史常用的研究方法進行考察論證,通過對其藝術(shù)特色的分析以及和同時期、同題材繪畫的對比,以闡述高平開化寺西壁壁畫中山水圖景的風(fēng)格成因及藝術(shù)價值,為研究此時期佛寺壁畫中的山水圖景提供了寶貴的圖像資料,同時也從一個側(cè)面反映出了卷軸山水畫對壁畫山水圖景以及其自身的本論文主要分為五個部分進行論述。第一部分主要針對目前學(xué)術(shù)界對高平開化寺的整體研究進行了梳理以及對論題的來源、研究方法等作簡要闡述。第二部分首先對山水畫的起源、山水畫與山水圖景的概念以及青綠山水和水墨山水各自在佛寺壁畫中的溯源作了分析,為下文研究高平開化寺西壁壁畫中的山水圖景作基礎(chǔ);第三部分著重研究高平開化寺西壁壁畫中山水圖景的藝術(shù)特色,從構(gòu)圖組合和形式語言兩方面對其進行深入的解讀;第四部分采用對比分析的方法,分同時期和同題材兩部分進行比較,一研究高平開化寺西壁壁畫中的山水圖景與北宋卷軸山水畫的關(guān)系;二研究同樣式之間的相互借鑒與發(fā)展;第五部分主要探討的是其風(fēng)格形成的原宋代山水畫為中國山水畫史上的高峰時期,繪畫技巧告別了唐代以來的稚拙狀態(tài),...

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 引言
    1.1 研究來源
    1.2 研究范圍
    1.3 研究現(xiàn)狀
    1.4 研究方法、目的與意義及不足之處
        1.4.1 研究方法
        1.4.2 研究目的及意義
        1.4.3 不足之處
第二章 山水圖景在壁畫中的界定與溯源
    2.1 山水圖景在壁畫中的界定
        2.1.1 山水畫的起源及其相關(guān)解釋
        2.1.2 山水畫與山水圖景
    2.2 山水圖景在壁畫中的溯源
        2.2.1 青綠山水圖景在壁畫中的溯源
        2.2.2 水墨山水圖景在壁畫中的溯源
第三章 高平開化寺西壁壁畫山水圖景的藝術(shù)特色
    3.1 高平開化寺西壁壁畫山水圖景概況
    3.2 高平開化寺西壁壁畫山水圖景的構(gòu)圖組合
        3.2.1 山水圖景與飛天的組合構(gòu)圖
        3.2.2 山水圖景與華蓋的組合構(gòu)圖
        3.2.3 山水圖景與樹木的組合構(gòu)圖
    3.3 高平開化寺西壁山水圖景中的形式語言分析
第四章 高平開化寺西壁壁畫山水圖景與其他山水圖景比較
    4.1 與同時期卷軸山水之比較
    4.2 與同題材的比較
        4.2.1 與敦煌《報恩經(jīng)變》第112 窟之比較
        4.2.2 與“樹下人物屏風(fēng)畫”之比較
第五章 高平開化寺西壁壁畫山水圖景風(fēng)格成因及藝術(shù)價值
    5.1 高平開化寺西壁壁畫山水圖景的風(fēng)格成因
        5.1.1 “求真”“尚理”成為北宋山水畫的審美追求
        5.1.2 時代變遷促使山水畫趨于世俗化
        5.1.3 山水畫作為表達情感的方式得以被推崇
    5.2 高平開化寺西壁壁畫山水圖景的藝術(shù)價值
結(jié)語
附錄一 :高平開化寺西壁壁畫山水圖景局部圖
附錄二 :敦煌石窟報恩經(jīng)變分布和各品統(tǒng)計表
參考文獻
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式



本文編號：3810148