畫面空間構(gòu)成是藝術(shù)實踐與理論研究的基本問題之一,作為服務(wù)于畫面組織的有效手段,解決的是架上繪畫的本質(zhì)需求。水彩畫自西方傳入中國之后,在中西不同藝術(shù)體系與文化語境的交融下,面臨著繼承與借鑒,融合與發(fā)展的多重影響,空間表現(xiàn)呈現(xiàn)出多樣的面貌。本文對當(dāng)下水彩畫的畫面空間構(gòu)成進行了探討,首先從水彩作品歸納出常用的三種空間結(jié)構(gòu)式樣,透視空間、平面空間、組合空間,類比了各個結(jié)構(gòu)式樣下具體的空間處理方式。其次闡述了點、線、面、色彩和肌理等形態(tài)元素在各個結(jié)構(gòu)式樣下的組織與運用方式。最后,對不同空間結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)的形式與風(fēng)格上的差異進行了辯證分析。得出:當(dāng)下水彩畫畫面空間是以代表傳統(tǒng)空間的現(xiàn)實主義與反映現(xiàn)代繪畫空間的現(xiàn)代主義相并行的基本格局。畫面空間既是表現(xiàn)內(nèi)容,也是表現(xiàn)形式,空間作為形式問題得到廣泛關(guān)注。多樣化的空間表現(xiàn)形式使畫面從單一的敘述性向復(fù)合的隱喻感進發(fā),與其它文化與藝術(shù)形態(tài)的跨界互滲中擴寬了水彩藝術(shù)空間的邊界。本文除緒論外,分為五個章節(jié):緒論:界定了“空間”以及“畫面空間”的概念,整理了國內(nèi)外關(guān)于畫面空間的研究現(xiàn)狀,說明了本文的研究目的及意義、研究思路和方法。第一章:歸納了西方繪畫在歷史不同時期形... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：74 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

透視空間結(jié)構(gòu)圖（圖為筆者自繪）

碩士學(xué)位論文18稀釋，具有輕雹透明、水潤的藝術(shù)特點，在水彩風(fēng)景畫中，非常適合表現(xiàn)大氣的氤氳，常利用光線和空氣來營造畫面的空間氛圍。湖南地區(qū)氣候濕潤，多雨多霧，黃鐵山的水彩風(fēng)景畫多取材于此。畫中將靜物概括為近景、中景、遠景三個不同層次，進行虛實分層。遠景朦朧虛化，近景清新明朗，來表現(xiàn)山林聳立、煙雨朦朧的風(fēng)景風(fēng)貌。圖2-2黃鐵山《山村春雨》2009年圖2-3黃鐵山《江華吊腳樓》2012年（https://huangtieshan.artron.net/）二、焦點透視焦點透視注重縱深空間的建構(gòu)，通過近大遠小的物象結(jié)構(gòu)將視線往畫面深處引導(dǎo)，形成連續(xù)的縱深感，拓展空間的廣度與深度。焦點透視其特點包括會聚的直線和等比例縮放的物象。如在視覺恒常性中，公路的兩邊是筆直且平行的。但在焦點透視中，它們會向遠處延伸，如果延續(xù)足夠遠，就能相聚。在匯聚的過程中，大多數(shù)直線會變成斜線，產(chǎn)生視覺張力與運動感，引導(dǎo)視線出入場景。在視覺恒常性中，公路兩邊的樹的高度大體是一致的，但在焦點透視的影響下，樹木高度呈現(xiàn)連續(xù)等比例的遞增或遞減變化，有序的增減變化使空間動態(tài)地延伸，形成了畫面的節(jié)奏與韻律。繪畫中的焦點透視對于向里延伸的物象與物象之間產(chǎn)生近大遠小的形體關(guān)系要求十分準(zhǔn)確，強烈的縱深感使得視線被引導(dǎo)到畫面中心，觀眾如同身處實際場景。

黃鐵山《江華吊腳樓》2012年（https://huangtieshan.artron.net/）

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3586337