油畫一直以來以其較強的表現(xiàn)力與豐富的色彩為人們所喜愛。油畫傳入中國的過程中出現(xiàn)了和中國傳統(tǒng)文化相融合的新局面,寫意油畫正是東西方文化交融所產(chǎn)生的新油畫風(fēng)格。近年來,一大批油畫家走入自然投身生活,駐足于本土文化創(chuàng)作傾向,注重于精神層面的發(fā)展,中國油畫出現(xiàn)了寫意油畫這種新現(xiàn)象,為中國油畫的發(fā)展帶來了新動力,也給自己的創(chuàng)作提供了一些思考。本文以色彩語言為切入點,通過論述寫意油畫中色彩構(gòu)成的特點并結(jié)合自己創(chuàng)作中對色彩語言的運用與當代油畫語言的借鑒,正確認識了色彩在油畫中的價值,與色彩所蘊含的情感,達到對作品中色彩構(gòu)成的研究與應(yīng)用,加深了對寫意油畫色彩語言的表達與理解。并通過對當代油畫語言的分析與借鑒,為自己在創(chuàng)作中對形態(tài)的塑造提供了方法。文章第一部分簡要論述選題的內(nèi)容、目的、意義、動態(tài)分析和創(chuàng)作方案與成果;第二部分分析了寫意油畫、色彩構(gòu)成的概念與寫意油畫中色彩構(gòu)成的特點;最后闡述畢業(yè)作品《向·陽光》的取材、構(gòu)圖、技法等創(chuàng)作過程與色彩構(gòu)成在創(chuàng)作中的應(yīng)用。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

趙芳《向·陽光》

畢業(yè)作品《向·陽光》中的色彩構(gòu)成應(yīng)用研究6圖2.1蒙克《吶喊》人不一樣的情感體驗，如大孝喜悲。色彩的明暗程度即為明度。明度高的色彩會帶給人一種熱烈、活潑感，明度低的色彩則給人有一種寂靜、蒼涼感。純度即色彩的飽和度。色彩間色相上的相互變化會帶來不一樣的視覺感受和情感的表達。第一、同類色對比來說，色相基本相同，明度和純度發(fā)生了一定的變化，這類顏色的運用使得畫面更加的單純、簡潔。第二、類似色對比，雖然色相上有著一些變化，但還是給人一種和諧、朦朧之感。第三、鄰近色對比，其特點為有著相同的色素，比較柔和、統(tǒng)一。第四、對比色對比，和前三種對比來說屬于對比程度更進一步加深的對比。比如：紅與藍、紫與綠等。這種搭配能給人一種精神上激動、飽滿、突出的感覺。第五、互補色對比，對比程度最為強烈。如紅與綠、藍與橙等。這種配色會帶給人視覺上個的沖擊，給人以鮮明、絢麗的感覺。在色彩表現(xiàn)運用上，恰當運用這些色相的間對比，會使作品越發(fā)多彩生動。荷蘭油畫大師梵高，在顏色的使用上極為濃烈。他經(jīng)常運用大片的對比色與互補色相結(jié)合進行描繪畫面，如藍和黃、紅和綠。這些顏色既矛盾也融合，整幅畫對比十分強烈。他的作品《向日葵》（圖2.2）運用了各種不同的黃色和橘色等鄰近色的對比使得畫面更加和諧統(tǒng)一，在運用綠色、藍色這些對比色勾出花莖，使整幅作品瞬間醒目，和諧。不同的色相、明度、純度的結(jié)合使用，使得畫面呈現(xiàn)出整體的顏色傾向，微妙的把握了作品的色調(diào)。圖2.2梵高《向日葵》

畢業(yè)作品《向·陽光》中的色彩構(gòu)成應(yīng)用研究6圖2.1蒙克《吶喊》人不一樣的情感體驗，如大孝喜悲。色彩的明暗程度即為明度。明度高的色彩會帶給人一種熱烈、活潑感，明度低的色彩則給人有一種寂靜、蒼涼感。純度即色彩的飽和度。色彩間色相上的相互變化會帶來不一樣的視覺感受和情感的表達。第一、同類色對比來說，色相基本相同，明度和純度發(fā)生了一定的變化，這類顏色的運用使得畫面更加的單純、簡潔。第二、類似色對比，雖然色相上有著一些變化，但還是給人一種和諧、朦朧之感。第三、鄰近色對比，其特點為有著相同的色素，比較柔和、統(tǒng)一。第四、對比色對比，和前三種對比來說屬于對比程度更進一步加深的對比。比如：紅與藍、紫與綠等。這種搭配能給人一種精神上激動、飽滿、突出的感覺。第五、互補色對比，對比程度最為強烈。如紅與綠、藍與橙等。這種配色會帶給人視覺上個的沖擊，給人以鮮明、絢麗的感覺。在色彩表現(xiàn)運用上，恰當運用這些色相的間對比，會使作品越發(fā)多彩生動。荷蘭油畫大師梵高，在顏色的使用上極為濃烈。他經(jīng)常運用大片的對比色與互補色相結(jié)合進行描繪畫面，如藍和黃、紅和綠。這些顏色既矛盾也融合，整幅畫對比十分強烈。他的作品《向日葵》（圖2.2）運用了各種不同的黃色和橘色等鄰近色的對比使得畫面更加和諧統(tǒng)一，在運用綠色、藍色這些對比色勾出花莖，使整幅作品瞬間醒目，和諧。不同的色相、明度、純度的結(jié)合使用，使得畫面呈現(xiàn)出整體的顏色傾向，微妙的把握了作品的色調(diào)。圖2.2梵高《向日葵》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析色彩構(gòu)成對現(xiàn)代繪畫的作用[J]. 秦曉茜.  西部皮革. 2019(05)
[2]論寫意油畫的色彩語言[J]. 康利微.  美術(shù)教育研究. 2018(02)
[3]寫意油畫的色彩語言分析[J]. 王雅楠.  大眾文藝. 2015(17)
[4]淺談色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)[J]. 胡君美.  美術(shù)教育研究. 2011(09)
[5]中國油畫語言中的寫意精神[J]. 江秋紅.  藝術(shù)百家. 2009(S1)

碩士論文
[1]在繪畫創(chuàng)作中探索中西方繪畫色彩的交融[D]. 胡畔.南京藝術(shù)學(xué)院 2016
[2]寫意油畫實踐中的色彩語言研究[D]. 錢寶寶.浙江師范大學(xué) 2014
[3]淺析中國當代“寫意油畫”[D]. 崔垚.西安美術(shù)學(xué)院 2010
[4]色彩和諧的樂章[D]. 賈薇.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2008



本文編號：3460705