發(fā)布時(shí)間：2021-05-31 19:31

　　20世紀(jì)70年代末,“傷痕文學(xué)”大膽地沖破禁忌,將批判矛頭直指“文革”,引起社會(huì)轟動(dòng)。與此同時(shí),在美術(shù)界也掀起揭露“傷痕”的創(chuàng)作熱潮,許多出色的作品應(yīng)運(yùn)而生。在“傷痕文學(xué)”及“傷痕美術(shù)”思潮的影響下,許多具有轟動(dòng)效應(yīng)的傷痕小說如《班主任》、《傷痕》、《楓》、《神圣的使命》、《鋪花的歧路》等相繼被改編成連環(huán)畫,這些頗具“傷痕”氣息的連環(huán)畫作品深受大眾青睞,進(jìn)而迎來連環(huán)畫創(chuàng)作的第二次高潮�！皞邸彼汲币黄�,“文革”中眾人所受創(chuàng)傷皆被暴露。傷痕既已出現(xiàn),那么就需要療愈。傷痕小說以及傷痕小說連環(huán)畫憑借文學(xué)以及美術(shù)的療愈功能,在暴露創(chuàng)傷的同時(shí)治愈人們傷痕累累的心靈。同時(shí),因連環(huán)畫獨(dú)特的視覺治愈性,使傷痕小說的療愈效用得到進(jìn)一步的深化。本文選擇“傷痕療愈”主題的角度從以下四章進(jìn)行論述:第一章“傷痕小說連環(huán)畫改編之概貌”以宏觀的角度梳理了傷痕小說連環(huán)畫改編的主要概況,并從傷痕小說與“傷痕美術(shù)”關(guān)系的角度著手,分析了傷痕小說連環(huán)畫改編的背景、緣由以及后期發(fā)展。第二章“傷痕暴露的語圖呈現(xiàn)”、第三章“傷痕療愈的語圖演繹”探究了傷痕小說連環(huán)畫對于傷痕小說“療愈”主題的深化創(chuàng)作。傷痕小說對傷痕的直接裸露和展示... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《從森林里來的孩子》第19幅，劉永凱繪

論傷痕小說的連環(huán)畫改編17再如連環(huán)畫《許茂和他的女兒們》（上海人美版），對于原作秀云參加社員大會(huì)遭聽信讒言的村民嫌惡的情節(jié)，畫家設(shè)置了主要人物——秀云以及次要人物——村民進(jìn)行繪制。畫家采用中景構(gòu)圖描繪秀云走進(jìn)社員大會(huì)會(huì)場的那一瞬間，秀云位于畫面中心呈現(xiàn)走動(dòng)的姿態(tài)，而村民們均為坐姿位于畫面的左部分，人物站與坐、動(dòng)與靜的反差突出主要人物秀云的形象。同時(shí)，畫家對村民們或帶鄙夷、或帶厭惡表情的細(xì)致描繪，以及視線集中的到位處理，生動(dòng)呈現(xiàn)了秀云身陷尷尬的境地。透過畫面，讀者仿佛親臨議論紛紛的會(huì)場，更為深刻地體會(huì)到秀云悲傷痛苦的心情（圖2-2）。圖2-2《許茂和他的女兒們》（下）第37幅，胡震國、王守中繪二、語圖互文的正面注解根據(jù)皮爾斯的理論，“符號，或者說代表項(xiàng)，在某種程度上向某人代表某一樣?xùn)|西……符號代表某樣?xùn)|西，即它的對象”①�；诖�，傷痕小說的“文”與“圖”形成符號理論里的表征系統(tǒng)。文與圖的對應(yīng)關(guān)系體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，圖是文的表現(xiàn)義，圖在文意的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)符合文意的圖畫；其次，在圖中增加文字，形成對話關(guān)系。傷痕小說連環(huán)畫為了彌補(bǔ)原作人物形象單一化的缺陷，畫家會(huì)增添一些原作中不存在的文字在圖中，以突顯人物形象。在這里，圖和圖中的說明性文字產(chǎn)生了一種對話關(guān)系。傷痕小說連環(huán)畫利用圖文對話關(guān)系，在連環(huán)畫圖像中加入文字，增加對傷痕主體傷痕狀態(tài)的解說，形成傷痕主體言說傷痕的注解。①丁爾蘇.語言的符號性[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2000:58-59.

如小說《楓》（時(shí)代文藝出版社 2000 年版），李紅鋼因楓葉回憶起與盧丹楓的最后一次見面，心中滿是悲愴。劉宇廉、陳宜明與李斌對小說《楓》進(jìn)行改編時(shí)，對于這一場景，畫家以畫面的三分之二來繪制回憶場景，剩下的三分之一為深陷回憶的李紅鋼。畫家采用柔和與深沉的色彩來區(qū)分回憶與現(xiàn)實(shí)場景，亦表露出身處兩個(gè)場景的李紅鋼截然不同的心情，相比較于回憶中的李紅鋼愉快萌動(dòng)的情緒，現(xiàn)實(shí)中的李紅鋼表情暗淡盡顯痛苦絕望的心境。畫家在圖中加入革命口號“誓死”兩字，“死”字在畫面中連接著男女主角，暗示著男女主角正是這種革命口號下導(dǎo)致的悲劇，畫面中的革命口號元素“誓死”在現(xiàn)實(shí)與虛幻中游離，這種游離感不由得使人們深深地傷感與反思（圖 2-3）。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[5]論莫言小說的電影改編[D]. 王旭松.華東師范大學(xué) 2014
[6]嚴(yán)歌苓小說改編電視劇的探究[D]. 蔣琳.西南大學(xué) 2014
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本文編號：3208841