嘻哈文化是誕生于美國(guó)貧民窟的底層文化,以挑戰(zhàn)主流意識(shí)形態(tài)的反叛性為精神內(nèi)核,漸漸發(fā)展成以嘻哈音樂(lè)、街舞、涂鴉和DJ為主的藝術(shù)表達(dá)形式,彰顯了從下向上的顛覆與反抗社會(huì)主流的邊緣性文化。中國(guó)的傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核與嘻哈文化的價(jià)值觀有明顯差異,很長(zhǎng)時(shí)間里嘻哈文化一直屬于小范圍傳播的地下文化,大眾對(duì)于嘻哈文化的了解并不深刻�！吨袊�(guó)有嘻哈》的第一季掀起了嘻哈熱的風(fēng)潮,以小眾文化的姿態(tài)突圍成功,制造現(xiàn)象級(jí)的熱度話題;《這就是街舞》繼續(xù)沿襲嘻哈風(fēng)潮,注重街舞文化形式的大眾化普及為宗旨,制作出以質(zhì)量取勝的優(yōu)質(zhì)嘻哈類綜藝節(jié)目。《中國(guó)有嘻哈》和《這就是街舞》作為小眾文化類的綜藝節(jié)目,在節(jié)目制作上為了讓大眾短時(shí)間內(nèi)對(duì)嘻哈文化有大致的了解和產(chǎn)生情感共鳴,均在視覺(jué)效果呈現(xiàn)中提煉出嘻哈文化元素的符號(hào),極具嘻哈特色的風(fēng)格元素讓受眾可以沉浸在由節(jié)目制造的嘻哈氛圍之中。嘻哈文化作為亞文化分支的一種表現(xiàn)形式,免不了被資本操縱和商業(yè)化生產(chǎn)的命運(yùn),愛(ài)奇藝和優(yōu)酷打造的嘻哈文化的優(yōu)質(zhì)IP內(nèi)容衍生出文化產(chǎn)品的形式,包括會(huì)員付費(fèi)、節(jié)目周邊產(chǎn)品、潮流服飾配飾等供消費(fèi)者購(gòu)買。雖然亞文化最終以文化資本的形式被二次生產(chǎn),但是在短時(shí)間內(nèi)會(huì)以潮流文... 

【文章來(lái)源】：浙江傳媒學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：51 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 研究背景及意義
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究意義
    1.2 文獻(xiàn)綜述
        1.2.1 青年亞文化的研究
        1.2.2 嘻哈文化的研究
        1.2.3 關(guān)于文化符號(hào)的傳播
        1.2.4 關(guān)于符號(hào)消費(fèi)研究
    1.3 研究方法
2 嘻哈文化起源概述及其文化特性
    2.1 嘻哈文化的誕生環(huán)境和文化形式
        2.1.1 根生于貧民窟的文化
        2.1.2 嘻哈文化的藝術(shù)呈現(xiàn)形式
    2.2 嘻哈文化在中國(guó)的發(fā)展
        2.2.1 萌芽階段（80年代中期—90年代初期）
        2.2.2 小高潮階段（2000年—2006年）
        2.2.3 蓄勢(shì)階段（2007年—2016年）
        2.2.4 爆發(fā)階段（2017年—）
    2.3 嘻哈文化的特有屬性
        2.3.1 對(duì)主流文化的反叛性
        2.3.2 吸取其他文化因子的包容性
        2.3.3 對(duì)日常生活的滲透性
3 嘻哈文化的符號(hào)傳播
    3.1 語(yǔ)言、肢體動(dòng)作的圈層符號(hào)傳播
        3.1.1 歌詞的內(nèi)涵表達(dá)
        3.1.2 舞蹈動(dòng)作的精神傳遞
        3.1.3 地下文化特有的交流形式
    3.2 震撼感官的鏡像語(yǔ)言符號(hào)
        3.2.1 組合鏡頭的拼接
        3.2.2 剪輯化的敘事表達(dá)
        3.2.3 矛盾沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
        3.2.4 舞臺(tái)與場(chǎng)景布置的渲染效果
    3.3 導(dǎo)師與選手的人設(shè)風(fēng)格
        3.3.1 人物個(gè)性的魅力
        3.3.2 服裝配飾的烘托
4 商業(yè)征用中嘻哈文化的意義消費(fèi)
    4.1 青年亞文化的商業(yè)邏輯
        4.1.1 拼貼風(fēng)格衍生意義所指
        4.1.2 廣告對(duì)品牌的敘事建構(gòu)
        4.1.3 綜藝節(jié)目中的植入式廣告
        4.1.4 問(wèn)卷調(diào)查:受眾對(duì)嘻哈文化符號(hào)傳播與消費(fèi)推廣的接受
    4.2 新媒介時(shí)代消費(fèi)模式的轉(zhuǎn)變
        4.2.1 小眾文化優(yōu)越感下的炫耀式消費(fèi)
        4.2.2 群體認(rèn)同心理的圈層消費(fèi)
        4.2.3 粉絲消費(fèi)的社群經(jīng)濟(jì)
5 嘻哈文化的傳播與消費(fèi)啟示
    5.1 文化工業(yè)對(duì)亞文化的同化魔力
        5.1.1 機(jī)械復(fù)制時(shí)代的工業(yè)藝術(shù)品
        5.1.2 文化產(chǎn)業(yè)鏈條中的資本增值
    5.2 亞文化“抵抗”意味的消解
        5.2.1 想象性的“問(wèn)題解決”
        5.2.2 群體狂歡下的個(gè)性釋放假象
    5.3 亞文化與商業(yè)互為嵌入和博弈的關(guān)系
        5.3.1 亞文化的生存根基:回歸主流文化認(rèn)同
        5.3.2 商業(yè)對(duì)亞文化的激發(fā)與形塑
6 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]后亞文化視閾下網(wǎng)絡(luò)“喪文化”的社會(huì)表征及其反思[J]. 蘇宏元,賈瑞欣.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2019(05)
[2]網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中亞文化與消費(fèi)文化的博弈與共生——以《中國(guó)有嘻哈》為例[J]. 劉杰.  新聞前哨. 2018(11)
[3]網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的青年亞文化解讀——以《這!就是街舞》為例[J]. 孫吳優(yōu),徐燕明.  傳媒論壇. 2018(13)
[4]從《中國(guó)有嘻哈》看網(wǎng)絡(luò)綜藝挖掘小眾文化之路[J]. 張明珠.  西部廣播電視. 2017(19)
[5]網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中亞文化符號(hào)標(biāo)出現(xiàn)象——以《中國(guó)有嘻哈》為例[J]. 王丹宇.  聲屏世界. 2017(10)
[6]自我認(rèn)同與符號(hào)消費(fèi):網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目中的符號(hào)建構(gòu)研究——以《奇葩說(shuō)》為例[J]. 王樹(shù)良,諶椿.  國(guó)際新聞界. 2016(10)
[7]皮爾士、索緒爾與符號(hào)學(xué)的元理論[J]. 尹德輝.  河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2016(01)
[8]從嘻哈文化透視美國(guó)族裔關(guān)系[J]. 張珺,嚴(yán)新明.  當(dāng)代青年研究. 2015(06)
[9]斯圖亞特·霍爾與“文化表征”理論[J]. 鄒威華,伏珊.  當(dāng)代文壇. 2013(04)
[10]“屌絲”現(xiàn)象的亞文化解讀與反思[J]. 郝雨,路陽(yáng).  新聞界. 2013(10)

博士論文
[1]布爾迪厄文化資本理論研究[D]. 陳治國(guó).首都師范大學(xué) 2011
[2]亞文化的風(fēng)格：抵抗與收編[D]. 胡疆鋒.首都師范大學(xué) 2007

碩士論文
[1]《中國(guó)有嘻哈》小眾文化的大眾化傳播策略[D]. 尹琪琪.湖南大學(xué) 2018
[2]純網(wǎng)綜藝的青年亞文化解讀[D]. 許倩倩.江蘇師范大學(xué) 2017
[3]街舞—大眾文化無(wú)聲的言說(shuō)[D]. 陸寓豐.南京大學(xué) 2014
[4]呈現(xiàn)與解構(gòu)[D]. 沈鴻昌.蘇州大學(xué) 2012
[5]試論鮑德里亞的符號(hào)消費(fèi)理論及其意義[D]. 郭蕊.遼寧大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2932352