【摘要】 在動畫藝術(shù)中,色彩是最直接的視覺表現(xiàn),它不但對動畫內(nèi)容和風格有著重要表現(xiàn)意義,還對觀者的心理和情緒有著重要的影響。通常,一部動畫片,色彩在場景中的運用能夠增加動畫情節(jié)的氣氛烘托,以不同色彩的使用表現(xiàn)不同的場景氛圍；在角色中的運用能夠增加人物個性的表現(xiàn),以不同的色彩表現(xiàn)不同的人物形象。能夠給觀眾帶來最直接的視覺體驗。當然色彩也因不同國家的不同文化有著不同的表現(xiàn)內(nèi)涵。中國意象色彩作為本民族文化的一種重要視覺表現(xiàn)形式,它不但對傳統(tǒng)文化中儒釋道精神內(nèi)涵有著重要體現(xiàn),還對中華民族的人文精神有著重要表現(xiàn)。因此,將中國意象色彩運用于動畫造型設計中,不但在色彩上起到了裝飾作用,還在內(nèi)涵上起到了對中華文化的繼承與弘揚意義。特別是在全球一體化的時代背景下,動畫藝術(shù)的民族化已成為世界動畫發(fā)展的大趨勢。只有民族的才是世界的,要在世界動畫業(yè)中占有一席之地,我們更應該將民族藝術(shù)元素融入我國動畫造型設計中,以此創(chuàng)作出具有中國民族特色的動畫藝術(shù)。本文通過較為系統(tǒng)的研究,分析了傳統(tǒng)哲學思想對意象色彩的影響,總結(jié)出意象色彩的審美方式與表現(xiàn)形式,并在不同形式的動畫中探索這些意象色彩的運用,分析對動畫造型設計的影響表現(xiàn)。繼而提出發(fā)展對策,總結(jié)出對民族性體現(xiàn)。這對于我們弘揚民族文化,制作出符合自身民族特色的動畫片有著重要意義。
 
【關鍵詞】 意象色彩； 傳統(tǒng)文化； 動畫造型； 應用； 民族性；

第一章緒論

1.1選題背景
中國動畫雖然經(jīng)歷了五六十年代的輝煌時刻，但隨著美、日動畫的不斷沖擊，中國動畫又走向沒落，并且?guī)资晔冀K處于緩慢發(fā)展狀態(tài)。我們看到的動畫造型設計中，大多數(shù)不是模仿就是重復，毫無新意。究其原因，就是中國動畫人缺少對中國傳統(tǒng)文化的積淀，在創(chuàng)作的過程中，近似抓狂，不能創(chuàng)作出新穎的又能給人留下深刻印象的造型設計，總是或多或少的受到美、日動畫造型的影響。首先在思想上就被局限了，其次技術(shù)上也是墨守成規(guī)。因而，要解決這一問題，我們新一代的動畫人必須深入民族文化，真正的潛心學習，首先在思想上豐富自己，細心研究中國傳統(tǒng)文化，從中尋找新的突破口，只有這樣才能有源源不斷的靈感出現(xiàn)，進而創(chuàng)作出真正賦有民族特色的動畫造型。

1. 2研究思路與方法
本文主要以中國意象色彩在動畫造型設計中的應用為研究對象，列舉不同類別的中國意象色彩形式，緊密聯(lián)系動畫造型設計的特點，將這些意象的色彩形式運用于動畫造型表現(xiàn)方式中，并聯(lián)系具體作品總結(jié)中國意象色在動畫造型方式中的具體應用和體現(xiàn)，指出其特色和優(yōu)越點。
首先，以中國色彩理論和中國意象造型觀為體系，注重對“意象色彩”概念及特征的研究；其次，以中國意象色彩概念為基本立足點，列舉中國意象色彩的主要特征、情感與形式表現(xiàn)，探尋中國意象色彩的獨特的審美理念，從中探索與中國動畫造型方式之間存在的聯(lián)系與契合點。再次，對動畫造型設計的概念加以途釋，研究其內(nèi)容，分類；對色彩在動畫造型設計中的作用加以分析。然后，對典型的動畫造型案例研究，分析它所運用到的中國意象色彩的理念以及風格樣式。最后，探索中國意象色彩在動畫造型設計中的應用，其中又分為對目前現(xiàn)狀的分析歸納，對其應用前景的研究，以及對之后發(fā)展途徑的提議。
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第二章中國意象色彩

2.1意象色彩的概念
而“色彩” 一詞，《辭�！分腥绱私忉專�1、構(gòu)成繪畫、工藝美術(shù)的重要因素之一。各種物體因吸收和反射光量程度不同而呈現(xiàn)出復雜的色彩現(xiàn)象。色彩在繪畫和工藝美術(shù)品上往往給人以不同的感受，如紅、橙、黃具有溫暖、熱烈的感覺（稱為暖色），青、藍、紫具有寒冷、沉靜的感覺（稱為冷色)。2、比喻某種思想傾向或事物的某種情調(diào)。如：地方色彩；爛漫色彩。王國維《人間詞話》三：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”簡單的講，這句話的意思是說，個人以什么樣的心境去看待客觀物象，那么客觀物象就會反映個人的思想和意境。2因此，中國意象色彩，簡言之，便是在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家通過對客觀世界色彩的觀察、寫生，再結(jié)合自身的情感與心境，最終在藝術(shù)品上所表現(xiàn)出來的帶有自身情感的色彩形式�？偟恼f來，它是一種色彩的心理感受，讓觀者能夠通過色彩的運用來體會藝術(shù)家的思想情感。

2. 2傳統(tǒng)哲學思想對意象色彩的影響
又如在《論語.鄉(xiāng)黨》中，孔子說過，君子不應該使用深青色或者亮紅色來裝飾衣服，同樣在便服中也不使用紅色和紫色。如此的色彩觀念仍然來自于孔子的“禮”制思想，這些色彩有著嚴格的等級制度，因為青色與紅色同為五原色，也為正色，在古代穿著正色服飾的一般為位高、尊貴之人，所以，一般人不能隨意使用這些色彩。也因此，后人對色彩的使用，便是用“禮”的觀念和規(guī)定來衡量的。儒家的這種意象的色彩觀影響了之后的整個封建社會，當然，這種明確的禮制色彩觀的使用不止于服飾
等級，對后世文人畫的用色與工藝品的用色都產(chǎn)生著深遠地影響。

第三章動畫造型設計... 15
3.1對動畫造型設計的理解 ..................15
3.1.1動畫造型設計的概述 .......................15
3.1.2動畫造型設計的特性........15

第四章中國意象色彩在動畫造型中的運用分析 ......24
4.1中國意象色彩在動畫造型設計中的應用現(xiàn)狀 ................24
4.1.1中國畫色彩在動畫造型設計中的應用 ................24
4.1.1.1工筆色彩的運用表現(xiàn)..... 24
第五章采用意象色彩表達對中國動畫民族性的體現(xiàn) ...........................40
5.1意象色彩對中國動畫造型設計的重要性.................. 40
5.2對民族精神的彰顯 ...............................40

第五章采用意象色彩表達對中國動畫民族性的體現(xiàn)

5.1意象色彩對中國動畫造型設計的重要性
中國意象色彩作為民族文化中的一種特有色彩表現(xiàn)方式，它不但具有色彩本身的裝飾性，同時還具有一定的象征性和表意性。上世紀中葉，轟動世界的中國水墨動畫曾經(jīng)風靡一時，它獨特的造型方式讓世人眼前一亮，成為了世界動畫史上的一大創(chuàng)舉。水墨動畫不管是角色的造型還是畫面空間的表現(xiàn)，抑或是色彩的運用都充滿了意象性的表達，仿佛置身于詩中，給人一種悠然自得的心理感受。《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等就是其中成功的典范。除此以外，運用了中國民間意象色彩表現(xiàn)的《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！贰ⅰ督鸷锝笛�、《三個和尚》等動畫也相繼在國際上獲得各類大獎，在國際上享譽盛名。

5.2對民族精神的彰顯
無不表現(xiàn)著中華民族特有的藝術(shù)元素，無論是角色還是場景，都傳達出中國意象色彩的獨特魅力。因此，在文化競爭如此激烈的今天，當代的我們更需要對這種造型方式加以繼承并發(fā)展，將中國意象色彩運用在現(xiàn)代的中國動畫中，不僅可以增加動畫造型設計的美感，同時也是對中國文化的再次傳播，更是對蘊含了重德、務實、自強、寬容等民族精神的再體現(xiàn)。
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結(jié)語

中國意象色彩作為中國藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它有著深厚的文化底蘊，受到儒釋道精神的相互影響，逐步發(fā)展成為蘊含有中國文化內(nèi)涵特征的色彩文化，它不但具有色彩的本質(zhì)屬性，還帶有意象性的主觀精神體現(xiàn)。將中國意象色彩應用到動畫造型設計中，是中國動畫先師們的偉大實踐，創(chuàng)造了獨樹一幟的中國動畫形象，在世界動畫史上留下了濃墨重彩的一筆。然而，時代在發(fā)展，動畫藝術(shù)也需要發(fā)展，如何在經(jīng)濟、文化全球化的趨勢下，保持我們本民族自己的文化特色，這就需要我們潛心中國傳統(tǒng)文化，發(fā)揚民族精神，懷著一顆實事求是、與時俱進的創(chuàng)作態(tài)度，完成新一代中國動畫人所面臨的時代使命與民族責任。從而讓中國動畫立于世界動畫強國之林。本文從最初資料搜集到論文寫作，由于資料的有限與筆者對一些知識內(nèi)容的缺乏，之中遇到了很多意外的問題，在寫作過程中不免有一些觀點和語言還有待商榷，還望老師們能夠見諒，并批評指正。

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