當(dāng)前研究階段,“美術(shù)館學(xué)”通常被看作是博物館學(xué)的子系統(tǒng)。學(xué)者常借用博物館學(xué)的方法及理論開展美術(shù)館研究。但相比較博物館學(xué)而言,美術(shù)館從誕生及歷史發(fā)展、運營管理以及衍生出的一系列問題都有著特殊性。本文將美術(shù)館作為文化研究的對象,通過對美術(shù)館歷史脈絡(luò)和社會語境考察,試圖厘清建國后我國美術(shù)館誕生時的內(nèi)在邏輯。本文認(rèn)為在“意識形態(tài)與專業(yè)建構(gòu)”這雙重權(quán)力規(guī)則下,中國的美術(shù)館并非我們通常概念下的“藝術(shù)博物館”和“非營利機構(gòu)”,而有著身份獨特性。在具有中國特色的混雜身份中,美術(shù)館不僅面臨著管理難題和改革之困,當(dāng)以公共價值標(biāo)準(zhǔn)去衡量美術(shù)館時,典藏、公教、研究、策劃等基本職能暴露出多重矛盾和問題。但筆者認(rèn)為,這種問題不僅指涉美術(shù)館自身功能和合法性,更是將美術(shù)館視為文化的社會表征,呈現(xiàn)建國后文化建設(shè)的相關(guān)問題。本文從宏觀歷史與權(quán)力、中觀的體制與身份、微觀的價值與功能,以層層遞進的問題“聚焦”方式展開論述,從而構(gòu)建建國后美術(shù)館的整體面貌。在引言中闡明了選題緣由、研究意義、方法、路徑、現(xiàn)狀。第一章梳理了建國后我國美術(shù)館發(fā)展的基本脈絡(luò),著重沿著“意識形態(tài)”、“專業(yè)建構(gòu)”線索,以中國美術(shù)館的誕生為例,分析影響美術(shù)館... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：146 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、選題緣由及研究意義
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路與研究方法
第一章 歷史脈絡(luò)與權(quán)力規(guī)則
    第一節(jié) 美術(shù)館的歷史脈絡(luò)
        一、美術(shù)館事業(yè)的萌芽(1905年—1949年)
        二、中國美術(shù)館的誕生與地方美術(shù)館的興建(1949年—1977年)
        三、美術(shù)館的初步發(fā)展(1977年—2000年)
        四、美術(shù)館的多元化發(fā)展(2000年至今)
    第二節(jié) 支配美術(shù)館的權(quán)力要素
        一、意識形態(tài)與權(quán)力規(guī)則
        二、理想范本與專業(yè)建構(gòu)
第二章 身份失焦與改革之困
    第一節(jié) 美術(shù)館的身份辨析
        一、“美術(shù)館”和“藝術(shù)博物館”辨析
        二、“事業(yè)單位”與“非營利機構(gòu)”辨析
    第二節(jié) 美術(shù)館管理問題
        一、美術(shù)館的人事管理問題
        二、美術(shù)館的財務(wù)管理問題
    第三節(jié) 美術(shù)館的改革之困
        一、美術(shù)館的改革背景
        二、美術(shù)館改革中的權(quán)力問題
        三、美術(shù)館改革中的實踐困境
第三章 價值目標(biāo)及功能建構(gòu)
    第一節(jié) 美術(shù)館“公共性”及價值目標(biāo)
        一、西方學(xué)術(shù)語境中的“公共性”
        二、中國文化傳統(tǒng)中的“公私”與“公共”
        三、“公共性”錯置與重建
    第二節(jié) 美術(shù)館的功能建構(gòu)
        一、以“公開”顯現(xiàn)為基礎(chǔ)的藏品管理
        二、以“公眾為中心”的教育實踐
        三、“面向公眾”的研究與策展
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的學(xué)術(shù)成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“新美術(shù)館學(xué)”的歷史責(zé)任[J]. 王璜生,沈森.  美術(shù)觀察. 2018(09)
[2]移動互聯(lián)網(wǎng)背景下數(shù)字博物館公共文化服務(wù)的“共享機制”[J]. 白國慶,許立勇.  深圳大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2017(04)
[3]“釋展”和“釋展人”——博物館展覽的文化闡釋和公眾體驗[J]. 沈辰,何鑒菲.  博物院. 2017(03)
[4]“互聯(lián)網(wǎng)+”在數(shù)字化博物館建設(shè)中的應(yīng)用——以大英博物館“眾包模式”完成藏品數(shù)字化工作為例[J]. 劉文杰.  博物館研究. 2017(01)
[5]中國美術(shù)館:歷史緣起、命名定位與文化精神[J]. 林早.  貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版). 2016(02)
[6]論馬克思意識形態(tài)概念在中國的傳播與接受[J]. 李紫娟.  江海學(xué)刊. 2016(02)
[7]全國美術(shù)館藏品普查工作的進展與展望[J]. 游慶橋.  中國美術(shù)館. 2016(01)
[8]中國國家博物館一級近現(xiàn)代藏品來源研究——以1982年評定的原中國革命博物館一級近現(xiàn)代藏品為例[J]. 何志文.  中國國家博物館館刊. 2015(08)
[9]從物品的墓地到思想的搖籃——從古德到數(shù)字化時代史密森博物院的教育理念與實踐[J]. 史蒂芬妮·諾比,蕭凱茵.  中國博物館. 2015(01)
[10]中國美術(shù)館:建筑的空間與文化的經(jīng)驗[J]. 林早.  大學(xué)與美術(shù)館. 2013(01)

博士論文
[1]美術(shù)館展覽：在美術(shù)史敘事與當(dāng)代文化建構(gòu)之間[D]. 張苗苗.中國藝術(shù)研究院 2014
[2]展示與銷售[D]. 郭淑敏.中央美術(shù)學(xué)院 2009

碩士論文
[1]美術(shù)館公共性空間研究[D]. 劉偉.中央美術(shù)學(xué)院 2012
[2]中國美術(shù)館的公共性研究[D]. 陳榮義.中央美術(shù)學(xué)院 2006



本文編號：3408321