【摘要】：時(shí)裝設(shè)計(jì)中的靈感影響著整個(gè)設(shè)計(jì)作品的風(fēng)格,對(duì)設(shè)計(jì)理念的表達(dá)與作品呈現(xiàn)有著導(dǎo)向的作用,為設(shè)計(jì)者們提供了取之不竭的設(shè)計(jì)素材。縱觀古今中外,現(xiàn)有的文獻(xiàn)中對(duì)于如何提取靈感元素的相關(guān)資料甚少,因此本文旨在研究如何提取時(shí)裝設(shè)計(jì)中各類靈感的元素,其對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)方法能起到補(bǔ)充與完善的作用,對(duì)設(shè)計(jì)者更好展開設(shè)計(jì)具有啟示作用,亦能明確靈感元素提取研究在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要性。靈感元素的提取過(guò)程是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程,相同的靈感在不同的狀態(tài)下可提取出的元素不盡相同,不同的靈感又有著千差萬(wàn)別的意義與象征,同時(shí),根據(jù)靈感中各項(xiàng)元素提取的數(shù)量與形態(tài)的不同,受設(shè)計(jì)者主觀的情愫與偏好影響,最后呈現(xiàn)的服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品形式也有所差別。本文從大量的文獻(xiàn)中提煉出相關(guān)的文獻(xiàn)資料,分析知名服裝院校學(xué)生的畢業(yè)作品案例,調(diào)研國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)過(guò)程,深度剖析品牌服裝的系列作品與靈感之間的關(guān)系,并在此基礎(chǔ)上使用逆推法證明其可行性,探究不同種類的靈感元素的提取方式。通過(guò)研究總結(jié)出,靈感與服裝之間具有典型性與關(guān)聯(lián)性的特點(diǎn),具體提煉過(guò)程中不僅需要運(yùn)用聯(lián)想思維、換位思維、反向思維、歸納思維等創(chuàng)造性思維,還需要熟練掌握仿生、借鑒、變形、通感等提取方法。靈感的造型元素可從外部輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)及典型結(jié)構(gòu)的點(diǎn)、線、面式提取。色彩元素的提取可參考靈感自身攜帶色彩和靈感給人的心理反應(yīng)與情緒感覺(jué)。圖案及肌理元素需要從圖案中物體的造型結(jié)構(gòu)、紋理與表現(xiàn)手法來(lái)提煉。在具體實(shí)踐時(shí),可汲取靈感中的性別特征、自然感、擬人、熱點(diǎn)、民族等符號(hào)進(jìn)行更深層次的理念表達(dá),并且靈感的各個(gè)元素可與服裝的各項(xiàng)元素相互轉(zhuǎn)化。在各類靈感來(lái)源中,人體往往提取出具有社會(huì)意義的人物頭像、皮膚的色彩、五官的造型、不同的面部表情、具有男女性別特征的線條、骨骼與肌肉的肌理質(zhì)感等元素。動(dòng)物靈感中常汲取動(dòng)物身上的紋理、不同動(dòng)物代表的擬人特點(diǎn)、為了保護(hù)自身及吸引異性所產(chǎn)生的色彩、飛行類動(dòng)物的翅膀造型等元素。植物靈感常對(duì)肌理做一些提取,并汲取出其中的自然死亡又生長(zhǎng)的返璞歸真感。環(huán)境元素中可提煉海洋生物的靈動(dòng)與自由感的曲線、浩瀚星空的圖案。建筑靈感提取時(shí)則常以建筑的外造型與內(nèi)結(jié)構(gòu)為主,民族文化注重對(duì)民族情懷、藝術(shù)品的造型與表現(xiàn)手法等元素的提煉。宗教靈感往往提取出具有神圣感的黑與白和其它一些中性色,通常偏重對(duì)信仰宗教人士與宗教神職人員的服裝款式的提煉等。非常規(guī)靈感則注重感覺(jué)的提取,運(yùn)用聯(lián)想思維將抽象靈感轉(zhuǎn)化成具象化元素。
[Abstract]:The inspiration in fashion design influences the style of the whole design work, and has a guiding effect on the expression of design idea and the presentation of the work, which provides the designers with inexhaustible design materials. Throughout the ages, there are few relevant information on how to extract inspiration elements in the existing literature, so this paper aims to study how to extract all kinds of inspiration elements in fashion design, which can play a complementary and perfect role in fashion design methods. It can enlighten designers and clarify the importance of inspiration element extraction in the field of fashion design. The process of extracting inspiration elements is a complex process, the same inspiration can be extracted in different states of the elements are different, different inspiration has a myriad of meanings and symbols, at the same time, According to the different quantity and form of the elements extracted from the inspiration, and influenced by the designer's subjective feelings and preferences, the final fashion design product forms are different. This paper abstracts relevant documents from a large number of documents, analyzes the cases of graduates of well-known clothing colleges and universities, investigates the design process of international fashion designers, and deeply analyzes the relationship between the series works of brand clothing and the inspiration. On the basis of this, the feasibility of this method is proved by using the inverse method, and the extraction methods of different kinds of inspiration elements are explored. Through the research, it is concluded that inspiration and clothing have the characteristics of typicality and relevance. In the process of concrete refining, we not only need to use associative thinking, transposition thinking, reverse thinking, inductive thinking and other creative thinking, but also need to master the bionics skillfully. Draw lessons from, deform, synaesthesia and other extraction methods. Inspired styling elements can be extracted from external contours, internal structures, and typical points, lines, and surfaces. The extraction of color elements can refer to the inspiration itself with color and inspiration to people's psychological reaction and emotional feelings. Patterns and texture elements need to be extracted from the shape structure, texture and presentation of objects in the pattern. In practice, the symbols of gender, natural feeling, personification, hot spot, nationality and so on can be used to express ideas at a deeper level, and the elements of inspiration can be transformed into each other with each other in clothing. In all kinds of inspiration sources, the human body often extracts the social significance personage head image, the skin color, the facial feature modelling, the different facial expression, has the male and female gender characteristic line, the skeleton and the muscle texture feeling and so on. Animal inspiration often draws on the texture of animals, the personification characteristics of different animals, in order to protect themselves and attract the opposite sex produced by the color, flying animals wing modeling and other elements. Plant inspiration is often taken from texture, and the natural death and growth of the natural sense of return to nature. The elements of the environment can refine the curves of intelligence and freedom of marine life, the vast starry patterns. Architectural inspiration extraction is usually based on the external and internal structure of architecture, and the national culture focuses on the extraction of elements such as national feelings, art forms and expression techniques. Religious inspirations tend to extract sacred black and white and other neutral colors, often focusing on the style of clothing of religious people and religious clergy. Unconventional inspiration pays attention to the extraction of feeling and uses associative thinking to transform abstract inspiration into concrete elements.
【學(xué)位授予單位】：東華大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：TS941.2

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 ;時(shí)裝設(shè)計(jì)[J];蘇州絲綢工學(xué)院學(xué)報(bào);1993年S3期

2 格蘭特;;意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)大師格蘭特作品[J];科技與經(jīng)濟(jì)畫報(bào);1996年03期

3 單靖雅;裴超;;2012北京時(shí)裝設(shè)計(jì)周 時(shí)裝與藝術(shù)的新魅力[J];時(shí)尚北京;2012年11期

4 劉冠彬,陳曉燕;淺談時(shí)裝設(shè)計(jì)中民族現(xiàn)象思考[J];湖南包裝;2003年04期

5 劉君;;傳統(tǒng)與反叛——解讀英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)[J];蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)(工科版);2008年05期

6 Faye;;面對(duì)金融危機(jī) 時(shí)裝設(shè)計(jì)畢業(yè)生如何鋪設(shè)創(chuàng)業(yè)之路[J];中國(guó)制衣;2009年06期

7 ;本刊舉辦《青春美》時(shí)裝設(shè)計(jì)表演[J];商業(yè)科技;1985年06期

8 袁仄;著名時(shí)裝設(shè)計(jì)家勞拉·比嬌蒂來(lái)華[J];紡織導(dǎo)報(bào);1988年16期

9 繆愛(ài)莉;;中國(guó)風(fēng)—當(dāng)今時(shí)裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意源泉[J];美術(shù)學(xué)報(bào);1995年01期

10 張彥山;;愛(ài)慕2013北京時(shí)裝設(shè)計(jì)周9月綻放[J];紡織服裝周刊;2013年33期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 羅靜松;;論時(shí)裝設(shè)計(jì)的主題研究[A];首屆中國(guó)高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（下）[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 劉妍;愛(ài)慕2013北京時(shí)裝設(shè)計(jì)周9月舉行[N];中國(guó)服飾報(bào);2013年

2 孫大雷;創(chuàng)意香港：時(shí)裝設(shè)計(jì)走出獨(dú)特風(fēng)格[N];中國(guó)礦業(yè)報(bào);2006年

3 胡曉娜;含山學(xué)子獲全國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)[N];巢湖日?qǐng)?bào);2010年

4 記者 夏商;20名設(shè)計(jì)師入圍“迪尚”中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽[N];中國(guó)紡織報(bào);2009年

5 立輝;順其自然裁華裳[N];市場(chǎng)報(bào);2001年

6 本報(bào)記者 李博;時(shí)裝設(shè)計(jì)：一抹屬于現(xiàn)代的美[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2012年

7 鄒游;時(shí)裝設(shè)計(jì)的三個(gè)關(guān)于[N];中國(guó)服飾報(bào);2007年

8 沈剛;“威絲曼”針織時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽拉開帷幕[N];工人日?qǐng)?bào);2008年

9 記者 王彤暉;“威絲曼”2009中國(guó)針織時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽啟動(dòng)[N];中國(guó)服飾報(bào);2008年

10 中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)副主席 廣東劉洋藝術(shù)創(chuàng)作有限公司總設(shè)計(jì)師 劉洋;致中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)軍團(tuán)[N];中國(guó)服飾報(bào);2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 畢亦癡;中英現(xiàn)當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)思維比較研究[D];蘇州大學(xué);2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 駱云;由時(shí)裝設(shè)計(jì)到舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)[D];北京舞蹈學(xué)院;2015年

2 李銀平;基于升級(jí)再造方法的可持續(xù)時(shí)裝設(shè)計(jì)研究[D];北京服裝學(xué)院;2016年

3 李莉莎;時(shí)裝設(shè)計(jì)中靈感的運(yùn)用研究[D];東華大學(xué);2017年

4 劉宇;河北民間補(bǔ)花藝術(shù)在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D];河北科技大學(xué);2016年

5 虞倩雯;時(shí)裝設(shè)計(jì)中靈感的元素提取研究[D];東華大學(xué);2017年

6 張茵;獨(dú)立與融合的意識(shí)消長(zhǎng)[D];蘇州大學(xué);2007年

7 呂龍?jiān)?中國(guó)當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中圖案的作用及應(yīng)用研究[D];西南大學(xué);2014年

8 蔣琴;論時(shí)裝設(shè)計(jì)的版權(quán)保護(hù)[D];西南政法大學(xué);2013年

9 王亞麗;苗繡藝術(shù)及其工藝在高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D];浙江理工大學(xué);2009年

10 彭華;土家族服飾在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2011年

，

本文編號(hào)：2321221