本文關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)生態(tài)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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中國科幻亮點(diǎn)頻現(xiàn) 最缺多元產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈

發(fā)表時(shí)間：2016-05-16    來源：《文匯報(bào)》字體： 　 　

記者：錢好

　　80后科幻作家郝景芳入圍雨果獎(jiǎng)，其意義不只在于這一事件本身，有評(píng)論說，這讓劉慈欣的《三體》不再是孤膽英雄，讓大眾對(duì)中國科幻的關(guān)注，從一個(gè)焦點(diǎn)，逐漸擴(kuò)大到整個(gè)群體。郝景芳、陳楸帆、寶樹、飛氘等一批年輕的科幻作家日前加盟果殼網(wǎng)旗下“未來科幻大師工作坊”，明天將在北京展開首期活動(dòng)。

　　對(duì)于中國的科幻產(chǎn)業(yè)來說，這是一次將產(chǎn)業(yè)鏈上各方人士聚到一起共同創(chuàng)作的“試水”。有專家認(rèn)為，科幻不僅僅是小說，更應(yīng)該是一個(gè)多元的生態(tài)。這個(gè)生態(tài)需要一批成熟的創(chuàng)作者，需要導(dǎo)演、編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)等許多崗位，以及一整條健全完善的產(chǎn)業(yè)鏈。而中國的科幻產(chǎn)業(yè)目前缺少的，是產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)的思維接軌，以及各細(xì)分領(lǐng)域的專業(yè)人才。

　　讓產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)思維“接軌”

　　隨著《三體》改編的舞臺(tái)劇和電影將在今夏陸續(xù)亮相，中國科幻產(chǎn)業(yè)化的齒輪，也似乎已經(jīng)開始隆隆轉(zhuǎn)動(dòng)。立項(xiàng)的中國科幻電影數(shù)量，在前年還是個(gè)位數(shù)，去年達(dá)到近百部。

　　然而，科幻產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的突然打開，卻也讓優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的匱乏凸顯出來。中國目前除了劉慈欣以外，盡管還有幾十位不錯(cuò)的科幻作家，仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足巨大的內(nèi)容需求�！犊苹檬澜纭分骶幰＼姾涂苹米骷翼n松不止一次提及，中國科幻文學(xué)的后備力量不足，許多年輕作者創(chuàng)意較為陳舊。國內(nèi)每年出版的原創(chuàng)科幻小說數(shù)量不足100本，而美國科幻界一年大概要出版1000多部小說，差距顯而易見。

　　與之相對(duì)應(yīng)的另一大癥結(jié)，是大量產(chǎn)業(yè)開發(fā)環(huán)節(jié)人員與科幻的“脫節(jié)”。在缺乏科幻思維的情況下，如何畫出相應(yīng)的動(dòng)漫場(chǎng)景，如何進(jìn)行電影剪輯，都是環(huán)環(huán)掣肘的問題。韓松舉例說，某些涉及機(jī)械題材的國產(chǎn)科幻電影，因機(jī)械設(shè)計(jì)上的問題導(dǎo)致科幻感較弱。導(dǎo)演、編劇在理性思維上的欠缺，導(dǎo)致電影在場(chǎng)面、情節(jié)邏輯等多方面表現(xiàn)出科學(xué)上的幼稚。

　　未來科幻大師工作坊負(fù)責(zé)人、科幻評(píng)論家李兆欣說：“很多其他國家的科幻產(chǎn)業(yè)有比較成熟的體系，他們有專門的經(jīng)紀(jì)人、地區(qū)性的科幻組織和寫作團(tuán)體，科幻與音樂等其他藝術(shù)的跨界也十分常見�！痹诳苹�產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，作者的任務(wù)不只是講好一個(gè)故事，還需要與尖端的科學(xué)思維掛鉤，同時(shí)也要跟產(chǎn)業(yè)改編、藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的思維接軌。因此，工作坊把與科幻有關(guān)的、不同行業(yè)領(lǐng)域的人都拉到一個(gè)平臺(tái)，讓大家在思維的溝通和激蕩中合作創(chuàng)作。

　　產(chǎn)業(yè)開發(fā)需要更多細(xì)分人才

　　超人與蝙蝠俠的戰(zhàn)役剛剛落幕不久，美國隊(duì)長與鋼鐵俠又硝煙乍起。如今，在全球的銀幕上直接可見的，是一個(gè)個(gè)科幻IP驚人的資本兌現(xiàn)。國內(nèi)科幻IP的“身價(jià)”也隨之水漲船高，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，科幻小說的改編版權(quán)費(fèi)在近3年中漲了十多倍。

　　某編劇經(jīng)紀(jì)平臺(tái)創(chuàng)始人朱博文說，，科幻題材具有非常高的商業(yè)價(jià)值。一方面，國外科幻大片的賣座證實(shí)了觀眾對(duì)這一類型片的消費(fèi)需求;另一方面，從IP投資的角度考慮，科幻尤其適合做影游聯(lián)動(dòng)，較之于都市言情、冒險(xiǎn)等題材，更方便進(jìn)行游戲業(yè)務(wù)的延伸。

　　目前，國外已經(jīng)形成了幾種主流的科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，比如美國主要依靠電影，每年的票房前十名中有一半是科幻影片，而日本科幻產(chǎn)業(yè)的重心則在動(dòng)漫�！爸袊灰欢ㄒ咚麄兊穆�。比如我們從游戲、期刊起步，從過去證明是成功的，接下去也可以繼續(xù)把這些核心市場(chǎng)做好，再進(jìn)行周邊的嘗試�！北本⿴煼洞髮W(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任、教授吳巖說，國外科幻產(chǎn)業(yè)的模式不盡相同，最重要的是分析各國的經(jīng)驗(yàn)，跟中國的情況進(jìn)行比對(duì)，考慮合適的盈利模式。《三體》的改編，就是“影游聯(lián)動(dòng)”的一個(gè)典型案例。在吳巖看來，《三體》IP開發(fā)商游族網(wǎng)絡(luò)的更大野心可能不在于電影，而在游戲。

　　不過，IP改編授權(quán)有年限，在這波科幻IP購買熱潮之后，如何及時(shí)、系統(tǒng)地進(jìn)行開發(fā)，仍是許多人擔(dān)心的問題�！爱a(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展需要方方面面的人才，比如熟悉科幻的導(dǎo)演和編劇、科幻畫家、概念設(shè)計(jì)等，但這些領(lǐng)域的人才都太少了�！眳菐r說，國外的科幻產(chǎn)業(yè)業(yè)已成熟，對(duì)于新人來說有大量的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，但國內(nèi)尚處于起步階段，需要一些普及科幻知識(shí)、創(chuàng)意的培訓(xùn)，以及這些科幻細(xì)分領(lǐng)域的大展、大賽。

　�。ㄘ�(zé)任編輯：王碧薇）

網(wǎng)站編輯：賀綠原

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