本文關(guān)鍵詞：勛伯格的宗教思想對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中央音樂學(xué)院》 2003年

論巴赫《馬太受難樂》的戲劇性

呂常樂  

【摘要】： 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach，1685—1750)是十八世紀(jì)德國晚期巴羅克音樂的杰出代表，他的音樂在歐洲音樂的歷史上具有里程碑的意義，歷來受到后世音樂家的推崇和研究者的重視。 值得注意的是，盡管巴赫從未寫過真正意義上的歌劇，但這并不意味著他的音樂中就沒有戲劇性的因素。事實(shí)恰恰相反，，在他《馬太受難樂》中強(qiáng)烈的戲劇性因素幾乎無處不在，它滲透在作品的每一層結(jié)構(gòu)和每一個(gè)細(xì)節(jié)之中。本文將從受難樂體裁的演進(jìn)和路德的宗教觀念這兩條線索入手，聯(lián)系巴赫的宗教音樂觀及其受難樂創(chuàng)作，并結(jié)合對(duì)音樂本體的分析研究，對(duì)該作中的戲劇性這一具有特殊意義的課題進(jìn)行較為全面而系統(tǒng)的探討，以求揭示其中蘊(yùn)藏的深刻含義。 論文的第一章在梳理了受難樂體裁發(fā)展的歷史脈絡(luò)，歸納出其歷史沿革中戲劇性因素的增長與其它音樂體裁發(fā)展的聯(lián)系，以及在不同階段基督教的發(fā)展對(duì)它的影響，追溯了巴赫受難樂中戲劇性因素的來源。 在論文的第二章，作者對(duì)馬丁·路德(Martin Luther,1483-1546)的宗教觀念和音樂觀念進(jìn)行了論述，進(jìn)而闡明了路德的觀念與受難樂中戲劇性因素增長的內(nèi)在聯(lián)系。 論文的第三章則重點(diǎn)論述巴赫宗教音樂觀的形成，以及對(duì)其受難樂創(chuàng)作的影響，并按照時(shí)間的順序詳細(xì)論述巴赫對(duì)受難樂的探索及其不同受難樂的創(chuàng)作過程，從而闡明受難樂的創(chuàng)作對(duì)于巴赫所具有的重要意義。 論文的第四和第五兩章則通過對(duì)音樂本體的具體分析，闡明巴赫《馬太受難樂》的戲劇結(jié)構(gòu)及音樂表現(xiàn)手法運(yùn)用中戲劇性的具體體現(xiàn)，并對(duì)其基本特征進(jìn)行了歸納和總結(jié)，揭示了該作中戲劇性的本質(zhì)特征。 在論文的結(jié)語中，對(duì)全文進(jìn)行了歸納和總結(jié)，點(diǎn)明了各部分之間的內(nèi)在聯(lián)系，揭示出巴赫《馬太受難樂》戲劇性的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2003
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

引言5-12

第一章 受難樂體裁史12-27

第一節(jié) 受難樂形成和發(fā)展12-22

一、 素歌受難樂12-15

二、 復(fù)調(diào)受難樂15-18

三、 清唱?jiǎng)∈茈y樂18-22

第二節(jié) 受難樂發(fā)展中戲劇性因素的增長22-27

一、 單聲階段23-24

二、 復(fù)調(diào)階段24-25

三、 清唱?jiǎng)∈茈y樂25-27

第二章 馬丁.路德的觀念27-37

第一節(jié) 路德的宗教觀念27-28

第二節(jié) 路德的音樂觀念28-33

第三節(jié) 受難樂戲劇性的增長與路德宗教觀，音樂觀的聯(lián)系33-37

第三章 巴赫與受難樂37-54

第一節(jié) 巴赫的宗教音樂觀37-42

一、 巴赫宗教音樂觀的形成37-38

二、 “天職”觀念對(duì)巴赫音樂創(chuàng)作的影響38-42

第二節(jié) 巴赫的受難樂創(chuàng)作42-54

一、 巴赫在魏瑪時(shí)期對(duì)受難樂的探索42-47

二、 巴赫在萊比錫的第一部受難樂47-49

三、 巴赫《馬太受難樂》的創(chuàng)作49-54

第四章 《馬太受難樂》的戲劇結(jié)構(gòu)54-76

第一節(jié) 腳本的戲劇結(jié)構(gòu)54-61

一、 受難樂與宗教儀式的變化54-55

二、 《馬太受難樂》歌詞的來源及特征55-58

三、 歌詞的戲劇結(jié)構(gòu)58-61

第二節(jié) 音樂的戲劇結(jié)構(gòu)61-67

第三節(jié) 調(diào)性結(jié)構(gòu)布局67-71

第四節(jié) 眾贊歌運(yùn)用的結(jié)構(gòu)意義71-76

第五章 音樂表現(xiàn)手法76-136

第一節(jié) 合唱的運(yùn)用76-104

一、 框架性合唱77-85

二、 宣敘調(diào)中的合唱85-91

三、 詠嘆調(diào)中的合唱91-96

四、 四聲部眾贊歌合唱96-104

第二節(jié) 宣敘調(diào)104-113

一、 干宣敘調(diào)104-107

二、 樂隊(duì)伴奏宣敘調(diào)107-113

第三節(jié) 詠嘆調(diào)113-119

第四節(jié) 描繪性、象征性音樂手法的運(yùn)用119-136

結(jié)語136-140

附錄: 《馬太受難樂》漢譯歌詞140-176

參考文獻(xiàn)176-178

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