殷商西周金文書法審美意象研究,未形成完整理論體系,研究成果相對(duì)于書法史研究、書法家個(gè)案研究、書論研究、書法與文字學(xué)研究等而言,還很薄弱,從商周金文書法審美意象研究入手,應(yīng)成為書法審美意象研究的重要突破口。本文在具體陳述過程中,采用歷史文獻(xiàn)法、風(fēng)格分析法、圖文互證法、邏輯和分析相結(jié)合等方法進(jìn)行研究。商周金文書法映射出人們從對(duì)巫覡與祖先神靈崇拜到“禮”、“樂”文化的尊崇,青銅器銘文的蘗變傳衍歷經(jīng)了漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程。商末到西周早期金文書法在造型、鑄刻痕跡上明顯地表現(xiàn)出承襲的特點(diǎn),保留殷商遺韻、甲骨意味,由殷商時(shí)期圖騰、族徽文字組合的簡(jiǎn)單形式,到后來(lái)以記事為主的長(zhǎng)篇銘文,彰顯了商周時(shí)代先賢在濃厚的神靈意識(shí)籠罩下審美意識(shí)的覺醒,期間逐漸經(jīng)歷了商代末期至西周早期、西周中期、西周晚期,商末的天然奔放熱烈、奇譎古雋,西周早期的雍容穩(wěn)健、渾穆雄深,中期的規(guī)范端嚴(yán),晚期的駘蕩率性的風(fēng)格特點(diǎn),無(wú)不反映出金文審美意象特征。本文由五部分組成:第一部分為“審美意象”概念闡釋,分別對(duì)審美意象的定義、內(nèi)涵及其特征進(jìn)行論述;第二部分蠡探商周金文書法“審美意象”的成因;第三部分以商周金文書法形式美（用筆、結(jié)體、章法）觀照審... 

【文章來(lái)源】：廣西藝術(shù)學(xué)院廣西壯族自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：82 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《戍嗣鼎》８７??《作冊(cè)般覷》（圖２）：用筆直爽千脆、整篇文字的長(zhǎng)線條較直，從中我們可以聽到??，長(zhǎng)節(jié)此，“王”畫、畫；“宜”??

丨丨＿??圖２《作冊(cè)般飯》??《戊寅鼎》（圖３）：整體用筆提按明顯，以致線條粗細(xì)變化分明，如“戊、王、父、??侗字、“易（賜）”字的三個(gè)左點(diǎn)，點(diǎn)圓實(shí)面積大，飾筆筆道寬闊，形成突出的塊面感，??構(gòu)成全篇的重拍，體現(xiàn)厚重蒼茫的鑄造特點(diǎn)；“遽、馬、酉（酒）”字細(xì)線條挺拔勁健，??筆斷之處若即若離，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。結(jié)字還具有象形裝飾性，如作品第二行第二個(gè)“馬”字、??第三行第一個(gè)“貝”字�！板帷⒂稀弊种�，長(zhǎng)線條組成的夾角，一個(gè)尖銳，另一個(gè)角度??開張，具有幾何意味；“酉”字由上方一個(gè)小的梯形和下方一個(gè)大的倒三角形組成，而??倒三角形之中含有若干個(gè)趨于幾何狀的小圖形�！坝谩弊謱⒅胁糠派錉畹娜龡l斜線向右??無(wú)限延長(zhǎng)，交匯于一個(gè)點(diǎn)上，這一點(diǎn)恰恰落在右邊“馬”的眼珠上，二字左顧右盼、彼??此呼應(yīng)、生動(dòng)自然。族徽“亞受”置于結(jié)尾左下角，頗似后來(lái)的“壓角章”，“亞”四條??邊框粗獷，穩(wěn)健收束全篇。銘文呈四行排布，短小精焊，有行無(wú)列，虛實(shí)關(guān)系自然而然，??詮釋了天然美的審美意象特征。??３１??

圖３《戊寅鼎》?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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[6]身心與書法審美關(guān)系之研究[D]. 趙偉平.復(fù)旦大學(xué) 2006
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碩士論文
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[2]論20世紀(jì)八十年代的“意象”研究[D]. 張婷婷.上海大學(xué) 2017
[3]中國(guó)書法之意象思維探源[D]. 于祿多.遼寧師范大學(xué) 2016
[4]從《書議》看張懷瓘書法美學(xué)思想[D]. 龐曉菲.暨南大學(xué) 2015
[5]“書勢(shì)”與“張力”-基于西方視知覺理論的中國(guó)書法美學(xué)分析[D]. 柴藝娟.長(zhǎng)安大學(xué) 2015
[6]論孫過庭《書譜》的美學(xué)理論價(jià)值[D]. 曾潔.山東大學(xué) 2015
[7]金文的形式及創(chuàng)作方法研究[D]. 向禮兵.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015
[8]物感說與同構(gòu)說比較研究[D]. 朱鳳群.中南民族大學(xué) 2015
[9]漢金文書法藝術(shù)研究[D]. 鐘鼎.中央美術(shù)學(xué)院 2015
[10]兩周金文書法淺探[D]. 蘇維碧.浙江工商大學(xué) 2010



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