中晚唐文人水墨畫壇由仕途失意被貶謫、放逐的"逐臣"群體為主導(dǎo),為從逐臣心態(tài)、士人性格形成的角度,研究中晚唐文人水墨畫風(fēng)興起、嬗變提供了新視角。文人水墨畫從對外在事物細(xì)節(jié)逼真的描摹轉(zhuǎn)向表現(xiàn)畫家心靈世界的真實(shí),繪畫美學(xué)從漢唐筆與物的技法關(guān)系逐漸過渡到宋元對人與物、人與自然關(guān)系的探討,從形似的逼真寫實(shí)基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)向形意并舉的創(chuàng)作風(fēng)格。中晚唐水墨畫表現(xiàn)了文人心靈的圖式和時(shí)代精神的隱喻,是宋代文人畫的先驅(qū)。 

【文章來源】：吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、逐臣與水墨畫在中晚唐相遇的原境
二、中晚唐“逐臣”概述
三、從破墨到潑墨：中晚唐逐臣水墨畫的嬗變
四、中晚唐逐臣水墨畫的審美特征
    1. 粗筆濃墨蘊(yùn)含強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，直抒性靈
    2. 運(yùn)墨而五色具，由“目畫”轉(zhuǎn)向“心畫”
    3. 身體作為情感表現(xiàn)的媒介
    4. 狂者人格
    5. 人的心靈史詩
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國思想世界中身體觀之演進(jìn)脈絡(luò)[J]. 貢華南.  深圳大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2015(01)
[2]“外師造化,中得心源”佛學(xué)淵源辨[J]. 朱良志.  中國典籍與文化. 2003(04)



本文編號：3254935