明代青樓文化興起,在繪畫中,青樓女性形象逐漸被關(guān)注和刻畫;在服飾中,青樓女性的衣著花樣層出,其色彩也隨著民世風(fēng)情而變化。本文以明代女性形象的服飾和繪畫中的色彩為研究對(duì)象,主要就色彩特征、色彩成因、色彩認(rèn)同差異等方面展開論述,并以古文獻(xiàn)和圖像材料為基礎(chǔ),對(duì)這一特殊的群體進(jìn)行更深刻的認(rèn)知。 

【文章來源】：藝苑. 2020,(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【部分圖文】：

明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》

明·仇珠《女樂圖軸》局部

晚明時(shí)期，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮，尤以紡織業(yè)空前昌盛。妓女服飾的華麗離不開紡織經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，當(dāng)時(shí)絲綢色彩至少達(dá)120余種：“初有大紅、桃紅、出爐銀紅、藕色紅，今為水紅、金紅、荔枝紅、橘皮紅、東方色紅；初有沉綠、柏綠、油綠，今為水綠、豆綠、蘭色綠；初有竹根青、翠藍(lán)，今為天藍(lán)、玉色、月色、淺藍(lán)；初有丁香、茶褐色、醬色，今為墨色、米色、鷹色、沉香色、蓮子色；初有繃皂色，今為鐵色、玄色；初有姜黃，今為鵝子黃、松花黃；初有大紫，今為葡萄紫�！盵5]186同時(shí)，明代的娼妓已經(jīng)極其發(fā)達(dá)，整個(gè)社會(huì)“笑貧不笑娼”。明代繪畫中的仕女形象已經(jīng)從前朝的載歌載舞、陪酒作樂的形象變?yōu)榱嗽谖娜松磉呉髟?shī)作賦的伴讀角色（圖4）。圖3 蔥綠地妝花紗蟒裙

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明清徽商青樓生活的文化考察[J]. 王成,徐善華.  淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2006(05)
[2]明代民間服飾的流變及其成因[J]. 王云.  北方論叢. 1996(05)

碩士論文
[1]晚明江南地區(qū)妓女服飾研究[D]. 周惠.北京服裝學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3143973