同治年間,以奕?為首的親王朝臣對(duì)內(nèi)廷演劇管控極嚴(yán),尚未擅權(quán)的慈禧太后選擇了折中的方式與之周旋,即將內(nèi)學(xué)伶人召入寢宮當(dāng)差,普天同慶班就是以此為契機(jī)肇始。以往研究者多認(rèn)為普天同慶班產(chǎn)生于光緒朝,實(shí)際上該班在同治二年已現(xiàn)雛形,至同治五年開禁時(shí),該班所演劇目已占當(dāng)年演出總量的六成。一方面,昇平署內(nèi)學(xué)演出昆腔、弋腔的歷史由來(lái)已久,內(nèi)學(xué)伶工對(duì)于皮黃為主的亂彈新聲懷有抵觸情緒而不愿習(xí)學(xué),遠(yuǎn)不及慈禧本宮太監(jiān)那般言聽計(jì)從;另一方面,調(diào)用昇平署太過(guò)興師動(dòng)眾,每次演出必有《差事檔》記錄,容易引起朝臣的注意。以上兩個(gè)原因造成普天同慶班在同治朝的演出以亂彈劇目為主,而昇平署內(nèi)學(xué)則主要演出開團(tuán)場(chǎng)戲、昆弋折子戲和尋常軸子戲等宮內(nèi)傳統(tǒng)劇目。

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【文章目錄】：
一、普天同慶班創(chuàng)立的動(dòng)因及時(shí)間
二、同治朝普天同慶班承應(yīng)檔案考
    (一) 普天同慶班專門差事檔的出現(xiàn)
    (二) 普天同慶班的最早演出記錄
三、觀劇受限促成普天同慶班的發(fā)展
    (一) 大量劇目和演出活動(dòng)不予記錄以掩蓋事實(shí)
    (二) 引入“效力”以擴(kuò)充演職人員
四、同治朝普天同慶班的演出特征
    (一) 同治朝普天同慶班多演亂彈戲
    (二) 同治朝兩宮太監(jiān)科班的競(jìng)演現(xiàn)象



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