1946年,李樺策劃"抗戰(zhàn)八年木刻特展"之際,撰文詳細闡釋了"新啟蒙運動"的概念,并與"五四運動"進行了明確區(qū)分。這一迄今少有關(guān)注的歷史觀念表述,微妙地牽連出現(xiàn)代木刻與現(xiàn)代洋畫運動的互動和歷史淵源,也反映了戰(zhàn)時現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)歷的深刻變局的多重面向:一者繪畫語言,二者組織形態(tài),三者價值觀念。三者之間更有密切的互滲互動,逐漸生成了以新現(xiàn)實主義為中心議題的戰(zhàn)時美術(shù)生態(tài)。本文回顧了1934年李樺主持編輯的《現(xiàn)代版畫》雜志的跨文化跨媒介實踐,由此追溯面臨抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史臨界點,民族國家和現(xiàn)代藝術(shù)家之間復(fù)雜關(guān)系的生成過程。 

【文章來源】：美術(shù)學(xué)報. 2020,(06)北大核心

【文章頁數(shù)】：12 頁

【部分圖文】：

陳仲綱《三層塔》套色木刻1935年

關(guān)良《西樵》油畫1935年中國美術(shù)館藏

李樺（前排右四）和現(xiàn)代版畫會全體成員合影1934年

【參考文獻】：
期刊論文
[1]陳依范與中國現(xiàn)代藝術(shù)國際巡展（1937-39）（下）[J]. 黃元.  文藝理論與批評. 2020(02)
[2]陳依范與中國現(xiàn)代藝術(shù)國際巡展（1937-39）（上）[J]. 黃元.  文藝理論與批評. 2020(01)
[3]塞尚、街頭劇和“土油畫”——藝術(shù)家胡一川的跨媒介實踐（下）[J]. 蔡濤.  美術(shù)學(xué)報. 2018(05)
[4]關(guān)良、譚華牧、丁衍庸的現(xiàn)代藝術(shù)實踐與“東洋回顧”現(xiàn)象[J]. 蔡濤.  文藝研究. 2018(08)
[5]李樺與廣州現(xiàn)代版畫會[J]. 王堅.  粵海風. 2017(05)
[6]魯迅葬禮中的沙飛和司徒喬——兼論戰(zhàn)前中國現(xiàn)代藝術(shù)的媒介競爭現(xiàn)象[J]. 蔡濤.  文藝理論與批評. 2017(05)
[7]鄭可研究暨重訂鄭氏簡編年譜[J]. 連冕.  裝飾. 2017(01)
[8]香港嶺英中學(xué)的《抗戰(zhàn)》、《建國》壁畫（1939）——兼論抗戰(zhàn)時期美術(shù)界的媒介競爭現(xiàn)象[J]. 蔡濤.  美術(shù)學(xué)報. 2016(01)

碩士論文
[1]“香港的受難”畫展（1942）與葉淺予的畫風之變[D]. 常人可.廣州美術(shù)學(xué)院 2019



本文編號：3565808