1950年代以來,中國交響音樂創(chuàng)作多以標(biāo)題思維為主,這與我們所處時(shí)代獨(dú)特的創(chuàng)作觀念有關(guān)。既便如此,在中國交響音樂創(chuàng)作發(fā)展歷程中,仍然有一些作曲家堅(jiān)持無標(biāo)題交響音樂創(chuàng)作。本文以1960—70年代的中國交響音樂創(chuàng)作為研究對(duì)象,以王西麟和郭祖榮兩位作曲家的三部交響曲為例,研究這個(gè)特殊時(shí)代的無標(biāo)題交響音樂創(chuàng)作。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,(01)

【文章頁數(shù)】：19 頁

【文章目錄】：
一、王西麟的《第一交響曲》
    (一) 《第一交響曲》的歷史準(zhǔn)備
    (二) 《第一交響曲》的歷史出場(chǎng)
    (三) 《第一交響曲》的歷史意義
二、郭祖榮的反思性交響曲
    (一) 《第二交響曲》
    (二) 《第三交響曲》
    (三) 郭祖榮的交響音樂創(chuàng)作技術(shù)、觀念
        1.常常運(yùn)用生長的方式陳述主題。
        2.主題的呈示和發(fā)展是如影隨形的。
        3.賦予引子以重要功能。
        4.民族風(fēng)格的保持和色彩化。
        5.線條性寫作與非線條性寫作的相互間插。
        6.傳統(tǒng)變奏方式的靈活運(yùn)用。
結(jié)語 1960—1970年代無標(biāo)題交響音樂創(chuàng)作的觀念



本文編號(hào)：3189007