清代中后期,寧波串客戲逐漸從最初的業(yè)余客串、"對(duì)山歌"發(fā)展成為一種有較為固定的演員配置、演出模式、唱腔的寧波地方戲。串客戲演出長(zhǎng)期以來(lái)被統(tǒng)治者視為淫戲而大力禁毀,尤以1877年至1885年間寧波知府宗源瀚及其下屬的禁毀串客的行動(dòng)最具代表性。宗氏的禁毀雖然聲勢(shì)大、持續(xù)時(shí)間久、執(zhí)行嚴(yán),但客觀上對(duì)串客戲的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響:一方面,促使串客活動(dòng)中心從寧波城中轉(zhuǎn)移至郊縣鄉(xiāng)下;另一方面,迫使大批藝人出走至杭州、上海等地,與當(dāng)?shù)氐拿耖g戲曲、曲藝等交流、融合,客觀上為后來(lái)形成的寧波攤簧和甬劇奠定了基礎(chǔ)。 

【文章來(lái)源】：文化藝術(shù)研究. 2019,12(02)CSSCI

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3143626