陶元慶作為中國(guó)近代裝幀史上的重要個(gè)案,體現(xiàn)出20世紀(jì)20年代中國(guó)書籍裝幀群體的基本創(chuàng)作狀態(tài)。作為畫家的陶元慶,在書籍裝幀領(lǐng)域的活動(dòng)實(shí)踐,反映了在職業(yè)化初期,畫家與設(shè)計(jì)師在身份上的二位一體;受傳統(tǒng)思想影響,面對(duì)"畫家"與"設(shè)計(jì)師"兩重身份的取舍時(shí),陶元慶為自然傾向"畫家"身份�？梢�,20世紀(jì)20年代以陶元慶為代表的封面畫家群體,由于缺乏基本的職業(yè)服務(wù)精神,其本質(zhì)還是設(shè)計(jì)師外表包裹下的畫家。 

【文章來(lái)源】：安徽商貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019,18(04)

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【部分圖文】：

《唐宋傳奇集》，上海：北新書局，1927年版，封面設(shè)計(jì)：陶元慶（圖片來(lái)源：實(shí)物拍攝）

魯迅為《莽原》雜志向陶元慶索畫，陶元慶遂將最初為《新女性》設(shè)計(jì)的封面轉(zhuǎn)送魯迅。后因印刷成本的問題而被擱淺。魯迅1927年9月10在《唐宋傳奇集序列》一文中再次印證事情的經(jīng)過：“至陶元慶君所作書衣，則已貽我年余之前矣�！盵11]

通過考察魯迅的信件，發(fā)現(xiàn)此過程中有很多尚未被研究者重視的重要細(xì)節(jié)。首先是，魯迅在1928年3月14日致信李霽野，告知封面已委托陶元慶去畫。接著在3月31日致李霽野的信中提到《朝花夕拾》的封面“今天陶君已畫來(lái)”。通過考察與陶元慶有關(guān)的資料，不難發(fā)現(xiàn)，陶元慶并非多產(chǎn)畫家，他的創(chuàng)作往往需要相當(dāng)長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間，難以“一蹴而就”。但此次僅過了半個(gè)月時(shí)間，魯迅就收到陶元慶郵寄的畫稿。我們不得不懷疑其中“反�！爆F(xiàn)象。在《陶元慶氏遺作目錄》中，《朝花夕拾》的創(chuàng)作時(shí)間備注為1927年。根據(jù)這一點(diǎn)，結(jié)合上文，基本可以斷定，陶元慶在接到魯迅的委托信函后，隨后就將一年前的一張畫作寄去——即我們后來(lái)看到的《朝花夕拾》封面。


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