【摘要】：通過清末和民國時(shí)期絲綢紋樣的對(duì)比,從社會(huì)變革的影響和意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變這兩個(gè)角度,探討了該時(shí)期絲綢紋樣題材的傳承與延伸,外來紋樣的滲透與融合,絲織技術(shù)的快速進(jìn)步,絲織品種的變革等。通過具體的造型手法、布局形式、色彩特點(diǎn)比較分析,表明了民國時(shí)期中國絲綢紋樣越來越多地受到西方藝術(shù)影響,美術(shù)觀念由功利至上轉(zhuǎn)為單純審美,紋樣造型由繁復(fù)具象趨于簡約抽象。與清末"滿、多、堆、全"相比,民國絲綢紋樣風(fēng)格有向"簡、少、精、新"轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。
[Abstract]:Through the comparison of silk patterns in the late Qing Dynasty and the Republic of China, this paper probes into the inheritance and extension of silk patterns in this period and the infiltration and fusion of foreign patterns from the two angles of the influence of social change and the transformation of ideology. The rapid progress of silk weaving technology, the change of silk weaving varieties and so on. Through the comparative analysis of specific modeling techniques, layout forms and color characteristics, it is shown that Chinese silk patterns were more and more influenced by western art in the period of the Republic of China, and the concept of art changed from utilitarian to simple aesthetics. Pattern modeling tends from complex figurative to simple abstraction. Compared with the late Qing Dynasty, the silk pattern style of the Republic of China tends to be "simple, less, fine and new".
【作者單位】： 蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：TS941.42;K251

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2483313