【摘要】： 本文以“滿映”為考察對象,試圖通過對“滿映”成立、發(fā)展、滅亡的描述,對其電影演員的刻畫,以及其經(jīng)營方式,揭示“滿映”作為日本對東北地區(qū)“國策”的重要一環(huán)所發(fā)揮的作用,從而更好的認清其作為日本文化侵略幫兇的實質(zhì)。 全文共分四部分: 第一部分:“滿映”成立的歷史背景 “滿映”是隨著日本對東北地區(qū)的侵略而產(chǎn)生的,日本侵占東北后,為了實現(xiàn)永久殖民的構(gòu)想,就不能僅僅從政治、經(jīng)濟上控制東北,還要從思想上、文化上實現(xiàn)殖民。這構(gòu)成了“滿映”誕生的宏觀歷史背景。 第一節(jié)簡要介紹日俄戰(zhàn)爭后東北地區(qū)的政治形勢,主要陳述日本是如何一步步侵占東北全境的。 第二節(jié)講述日本文化殖民策略的構(gòu)想。電影作為新興的文化產(chǎn)業(yè)和娛樂方式,以其喜聞樂見、直觀形象、通俗易懂而易于被觀眾喜愛并能起到潛移默化的影響,所以受到殖民者的青睞,把其提升到國家戰(zhàn)略的層面。 第二部分:“滿映”的成立與發(fā)展歷程 “滿映”是在日偽當(dāng)局的一手操縱下成立的,它隨著日本軍國主義的興盛而擴張,隨著日本帝國主義的滅亡而消失,在其短暫的生命中,“滿映”曾經(jīng)急劇膨脹,成為當(dāng)時日本侵略東北地區(qū)的文化重鎮(zhèn)。 第一節(jié)介紹“滿映”成立的過程,其基本線索是“滿鐵”下屬的“電氣館”——映畫班——“株式會社滿洲映畫協(xié)會”,即“滿映”。“滿映”成立后就與日本“國策”捆綁在一起,成為宣傳日本“國策”的喉舌。 第二節(jié)和第三節(jié)講述“滿映”的發(fā)展歷程。從“滿映”經(jīng)歷了成立、發(fā)展壯大、解散的過程。在這一過程中,甘粕正彥起了核心作用,其個人命運也與“滿映”的命運一脈相承�！皾M映”作為日本殖民主義的一環(huán),必然隨著日本軍國主義的失敗而終結(jié),這決定了其雖“輝煌”卻短暫的命運。 第三部分:“滿映”的電影創(chuàng)作 影片制作是電影業(yè)的核心。由于擁有大量的優(yōu)秀導(dǎo)演和優(yōu)秀演員、大批的先進設(shè)施、先進的管理方式、充裕的資金,“滿映”的電影創(chuàng)作獲得極大“成功”。創(chuàng)作出一大批有影響力的電影,涌現(xiàn)出以李香蘭為代表的大批優(yōu)秀演員。 第一節(jié)劃分了“滿映”電影的類型,將其分為“娛民映畫”、“啟民映畫”和“時事映畫”三類。雖然影片類型不同,但為日本文化殖民主義服務(wù)則是它們的共同特點。 第二節(jié)著重分析了“滿映”的著名女演員李香蘭,從對這個假冒中國人的日本人山口淑子的電影事業(yè)的分析,揭示出“滿映”鮮明的意識形態(tài)傾向。第四部分:“滿映”對東北地區(qū)電影業(yè)的壟斷經(jīng)營 為了更好的發(fā)揮文化殖民的效力,在日偽當(dāng)局的一手扶植下,“滿映”壟斷了東北的電影市場。 第一節(jié)講述“滿映”統(tǒng)治影片發(fā)行權(quán)。依靠偽滿政府明顯偏向“滿映”的法令法規(guī),“滿映”成功的排擠了競爭對手,最終在影片發(fā)行權(quán)上占據(jù)優(yōu)勢。 第二節(jié)講述“滿映”通過建立影院和設(shè)立“全國”巡回放映電影制度,大大拓展了放映市場,最終建立起覆蓋全東北的放映網(wǎng)絡(luò),完成了對東北地區(qū)電影放映市場的徹底壟斷。
[Abstract]:Taking 鈥渇ull reflection鈥，

本文編號：2252237