<正>魏晉南北朝時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折期。此時(shí)的繪畫(huà),已不再僅僅是政治或功利的附庸,而是逐漸走向?qū)徝赖淖杂X(jué),中國(guó)早期繪畫(huà)中所普遍的功能性特征也開(kāi)始逐漸向描繪性的形式語(yǔ)言演變。本文即試以此時(shí)的幾件作品為例,分析魏晉南北朝時(shí)期繪畫(huà)方面的過(guò)渡性風(fēng)格特征。所謂"畫(huà)",從廣義上來(lái)看,是指二維平面中的可視形象。然而縱觀中國(guó)繪畫(huà)史上的"畫(huà)",又可分為早期以功能性為主的圖畫(huà)和后來(lái)具有審美自覺(jué)的藝術(shù)性的繪畫(huà)。魏晉南北朝正是繪畫(huà)由功能性向?qū)徝雷杂X(jué)轉(zhuǎn)變的一個(gè)過(guò)渡性時(shí)期。 

【文章來(lái)源】：愛(ài)尚美術(shù). 2019,(03)

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、以功能性為主要特征的早期繪畫(huà)
二、魏晉南北朝時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù):逐漸走向?qū)徝赖淖杂X(jué)
    1. 南北朝時(shí)期敦煌壁畫(huà):《薩埵那本生故事》
    2.《竹林七賢與榮啟期》模印磚畫(huà)
    3. 顧愷之《洛神賦圖》
三、南北朝后期影響后世的“畫(huà)”風(fēng):展子虔《游春圖》
四、魏晉繪畫(huà)風(fēng)格變化下的美學(xué)理論背景



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