徽州呈坎寶綸閣是明代徽州地區(qū)保存最為完整的家廟,其彩畫以獨特的裝飾形式與建筑空間巧妙融為一體,是研究明代江南地區(qū)"包袱錦"彩畫的典型范例。本文通過對寶綸閣的田野調查,從制度上探索其彩畫的營造背景,從空間關系上分析寶綸閣彩畫的分布秩序及形式特征,從圖像中剖析社會轉型期明代徽州彩畫的審美風尚及匠作思想,為徽州明代彩畫理論研究及傳承保護提供資料及佐證。 

【文章來源】：裝飾. 2019,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、禮制與形制——寶綸閣營造的制度背景分析
    1. 禮制的約束
    2. 理性的“逾制”
二、“包袱錦”彩畫與空間視角、構件秩序的多方位共生
    1. 空間視角與心理環(huán)境
    2. 彩畫與大木構件的構圖組織及結構聯(lián)系
三、江南織錦、《營造法式》對寶綸閣“包袱錦”彩畫影響
四、寶綸閣“包袱錦”彩畫圖像特征
    1. 復雜而有序的圖案形式與構圖布局
    2. 彩畫圖像蘊涵的信仰和象征
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]徽州黟縣古民居彩畫藝術探析[J]. 黃成,陳娟.  安徽建筑大學學報. 2015(03)
[2]江南明式彩畫構圖[J]. 陳薇.  古建園林技術. 1994(01)



本文編號：3202069