晚明到清,文人對"臨川四夢"的評論非常豐富,涉及各個方面。從明清兩代"臨川四夢"戲評變化可窺見兩代戲曲審美特征的變化。晚明文人對"臨川四夢"的評論主要集中在文辭、音律和內(nèi)容上,肯定其典雅性,是文人化的審美。清代文人對"臨川四夢"的評論涉及賓白、排場、結(jié)構(gòu)和演員等方面,更加突出"臨川四夢"的表演性、通俗性,顛覆了明代文人化的戲曲審美傾向,使戲曲綜合藝術(shù)的本質(zhì)得以體現(xiàn)。晚明到清,戲劇演出逐漸興盛,戲劇表演逐漸規(guī)范化,戲劇理論也由關(guān)注文辭轉(zhuǎn)向關(guān)注表演。 

【文章來源】：金陵科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版). 2019,33(01)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、晚明“四夢”戲評文人化審美傾向
二、清代戲曲綜合藝術(shù)理念下的“四夢”戲評
三、明清兩代“四夢”戲評審美傾向不同的原因及其意義
    （一） 從文人化到大眾化的戲曲本體特征的呈現(xiàn)
    （二） 戲劇演出逐漸興盛, 戲曲表演逐漸規(guī)范化
    （三） 戲劇理論由關(guān)注文辭轉(zhuǎn)向關(guān)注表演
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清代戲曲審美嬗變考[J]. 楊明剛.  藝術(shù)百家. 2018(01)



本文編號：3066720