本文關鍵詞：西方民族音樂學思想發(fā)展的歷史軌跡，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中國藝術研究院》 2007年

錄音在民族音樂學田野考察中的橋接角色

王玨  

【摘要】： 基于筆者本科學習期間積累的錄音藝術和音頻技術的知識，以及進入碩士研究生學習階段之后學習的民族音樂學學科理論和參加的學術活動、研究項目與田野采錄，，筆者逐步意識到從田野到音響檔案轉化過程里的諸多因素中，錄音是至關重要的一個技術環(huán)節(jié)。然而，錄音這一環(huán)節(jié)并不是孤立存在的，而與整個田野采錄工作的各種因素都有著緊密的聯系。錄音工作的完成不僅受制于技術設備自身的水平，還決定于采錄者的思想觀念、以及對設備技術的認識與使用能力。一方面，錄音技術的發(fā)展推動了民族音樂學的發(fā)展；另一方面，隨著民族音樂學研究中的發(fā)展，田野采錄中對各類文化表達方式產生的信息要求更加全方位，也推動了“全息錄音”這一運作模式的出現，即從聲音、畫面、圖片諸多媒介來全面再現被采錄地區(qū)的文化事象。因此，筆者將在論文中，把“錄音”作為連接田野與檔案的橋梁來剖析這一技術手段對于民族音樂學學科中轉換“音響的發(fā)生現場”至“轉儲載體”的重大意義，并以此為中心線索，揭示民族音樂學田野采錄發(fā)展中的人文及技術歷程，將中心論題延展至人與設備、人與技術、人與人以及人與文化諸多方面的分析與探討；并以位于中國民族音樂學科學術前沿的中國藝術研究院音樂研究所的田野考察錄音工作以及音響檔案藏品為主要參照對象，針對錄音如何影響、改變民族音樂學，針對錄音對民族音樂學學科建設的影響，以及對民族音樂學田野考察錄音和音響檔案中的核心問題進行分析和探討，并充分論述民族音樂學田野采錄“技術—觀念—方法”這一主線的內涵與外延。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：中國藝術研究院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J607
【目錄】：

中文摘要4-5

英文摘要5-7

緒論7-16

0.1 研究動機與目的8-9

0.2 相關參考文獻的回顧9-12

0.3 研究范圍、方法、內容與局限12-14

0.4 論文章節(jié)構架14-16

第一章 錄音在從田野到音響檔案轉化過程中的橋接16-25

1.1 錄音技術和錄音設備發(fā)展史的回顧16-21

1.2 錄音在從田野考察到音響檔案轉換中的橋接21-25

第二章 中國藝術研究院音樂研究所田野錄音的概況25-34

2.1 音樂研究所音響資料的分類25-26

2.2 中國藝術研究院音樂研究所的田野工作情況26-29

2.3 中國藝術研究院的三代核心錄音師29

2.4 音樂研究所田野采錄信息的統(tǒng)計29-34

第三章 湖南音樂普查的田野考察項目34-48

3.1 湖南音樂普查項目的時代背景與項目人事組織安排34-36

3.2 湖南音樂普查中錄音工作的進行狀況36-44

3.3 湖南音樂普查項目的歸檔與后續(xù)影響44-46

3.4 筆者對湖南音樂普查的回訪46-48

第四章 從田野考察采錄到音響檔案拯救工作的國際合作研究項目48-62

4.1 中奧音樂學者聯合進行的西北諸省少數民族音樂普查項目48-53

4.2 瀕危音響檔案數字化項目53-62

第五章 廣西靖西壯族"魔儀"音樂研究的個案分析62-79

5.1 廣西靖西縣"魔儀"的文化背景、社會功能63-64

5.2 祭祀儀式采錄工作準備階段協(xié)調工作的分析64-67

5.3 祭祀儀式采錄工作的進行與對田野采錄中錄音環(huán)節(jié)理想模式的探討67-79

結語79-82

附錄82-84

參考文獻84-87

在校期間發(fā)表的論文、科研成果等87-88

致謝88

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本文編號：127904