本文關(guān)鍵詞：青州龍興寺窖藏佛像的風格源頭研究

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【摘要】：山東省青州市龍興寺出土的北朝佛像,是國內(nèi)近年來最為轟動的一次佛教考古新發(fā)現(xiàn)。青州龍興寺及其周邊地區(qū)出土了大量北朝時期的背屏、單體佛造像,且佛像質(zhì)料為泥、鐵、石、陶、銅等,并以石質(zhì)(青州本地產(chǎn)石灰石質(zhì),這種石料硬度適中且特別適合雕刻佛像)個體佛像最多,造型、裝飾也最為精致,也代表了青州地區(qū)佛像藝術(shù)的最高制作水準,這些佛造像的時代多數(shù)為北魏晚期(公元500年以后)至北宋時期,且僅青州龍興寺出土的造像就達400多尊,這批石佛造像數(shù)量之多、材料質(zhì)地之全、貼金彩繪保存之完好、風格之鮮明、種類之繁多、雕鑿之精美、彩繪之豐富、時間跨度之長,讓世人驚嘆,也是不可多得的藝術(shù)珍品。 本論文通過青州龍興寺窖藏佛像的風格源頭進行了全面的梳理,在重新審視青州風格的提出背景及其影響的基礎(chǔ)上,主要研究了相關(guān)專家對其風格源頭的學術(shù)觀點,然后就自己比較贊同的夏名采“受旅印僧法顯的影響”的觀點做了詳細的論述。 青州龍興寺窖藏佛像主要以北魏、東魏和北齊三個時期的為主。它的發(fā)現(xiàn)立即在國內(nèi)外立即引起巨大的轟動,也引起了國內(nèi)外專家學者的高度關(guān)注和重視,被譽為“改寫世界美術(shù)史的重大發(fā)現(xiàn)”,由此可見其重大的科學價值、藝術(shù)價值、社會影響和考古史上的重要地位和作用。 由于受到各方面佛教藝術(shù)風格等諸多因素的影響,青州造像中北齊時期的作品受到廣泛關(guān)注,與此也說明了青州龍興寺窖藏佛像的獨特藝術(shù)風格,即多樣性、包容性和獨創(chuàng)性,同時青州地區(qū)的佛像制作工藝極為精美、風格鮮明獨特、地方特色突出,故在考古界與美術(shù)界一致以“青州風格”相稱,相繼提出了一些各自的觀點,其中代表性的觀點有費泳、楊泓的“受南朝影響”說；宿白的“三個來源”說；金維諾的“受南朝、東南亞、南海諸國及本地審美影響”說以及夏名采的“受旅印僧法顯影響”說。這幾種不同觀點為這個問題提出了很多新穎的材料和線索,大大拓寬了其研究視角,這是值得我們學習和借鑒的。 夏名采認為影響這一風格最主要的還是海路方面,其中以法顯最為突出,即“青州風格”不僅僅是受到南朝風格和本地審美風尚的影響,其域外風格的影響是不容忽視的,它的形成與六世紀天竺佛像的一再東傳有關(guān),而這個時期的西行求法高僧的作用是顯著的,法顯西行求法歸來,漂至山東半島登陸并且在青州居“一冬一夏”,這與“青州風格”的形成有很大的影響。不管怎樣,青州地區(qū)的佛像風格接受到的是笈多藝術(shù)非常純正的粉本,不僅在衣紋和表現(xiàn)手法上,而且在整體造型和精神面貌上都有印度地區(qū)的笈多造像非常相似。 綜上所述,“青州風格”明顯表現(xiàn)出魏晉南北朝時期青州地區(qū)風格的多元化和地域性的特點,關(guān)于其源頭一說,總體來看青州地區(qū)主要受到兩種風格的影響：受南朝漢式為主的風格影響,吸收了眾多域外風格的影響同時又具有一定的地方審美風尚的影響,但“青州風格”不是對域外風格進行直接的臨摹吸收,而是根據(jù)本地區(qū)的風格傳統(tǒng)和審美風尚加以取舍改造后的結(jié)果。 當然這一觀點也不是完全合理的,青州地區(qū)在魏晉南北朝時期風格是極其復(fù)雜的,南北朝時期朝代更替的頻繁也注定這種風格必然會受到多方面因素的影響,這也說明“青州風格”具有很強的融合性。所以說它受到西域及南朝等地的影響是可能的,但是目前關(guān)于“青州風格”的源頭的說法學術(shù)界還沒有一個準確的定論,以上觀點也只是相關(guān)專家和學者的一些推測而已,本文只是就此簡述個人觀點而已,關(guān)于這個問題的準確答案我們也只有期待未來新的考古成果才能下最終的定論,相信在不久的將來,關(guān)于“青州風格”源頭這個課題的神秘面紗也將被逐步揭開。
【關(guān)鍵詞】：“青州風格” 源頭 龍興寺 窖藏佛像 藝術(shù)特點
【學位授予單位】：延邊大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：K879.3
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-13
• 第一章 緒論13-19
• 1.1 課題背景13-14
• 1.2 研究方法及內(nèi)容14-16
• 1.3 研究目的及意義16-19
• 第二章 “青州風格”概述19-34
• 2.1 佛教在青州得以發(fā)展的歷史背景19-21
• 2.2 “青州風格”佛造像的形成與藝術(shù)特點21-30
• 2.3 “青州風格”對中國佛造像藝術(shù)風格的影響30-34
• 第三章 “青州風格”源頭主要觀點的闡釋34-44
• 3.1 費泳、楊泓的“受南朝影響”說34-36
• 3.2 宿白的“三個來源”說36-37
• 3.3 金維諾的“受南朝、東南亞、南海諸國及本地審美影響”說37-39
• 3.4 夏名采的“受旅印僧法顯影響”說39-44
• 第四章 結(jié)論44-46
• 參考文獻46-49
• 致謝49-50
• 附錄A (攻讀學位期間發(fā)表的作品、論文目錄)50-51
• 附錄B (相關(guān)圖版)51-53

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本文編號：978735