延安清涼山萬佛洞是延安地區(qū)北宋中晚期的代表性洞窟,規(guī)模較大,造像與題記內(nèi)容豐富,是研究延安宋金石窟造像組合與題材的典型個(gè)案。本文選取萬佛洞內(nèi)重要造像題材做專題性研究,在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上,主要運(yùn)用圖像志、藝術(shù)史的方法分析圖像構(gòu)成與特點(diǎn),并結(jié)合延安宋金石窟或其他地區(qū)的同類型圖像作比較研究。全文共分六章,第一章為緒論,第二章主要介紹萬佛洞的石窟形制、造像題材分類與布局,分析石窟年代與造像順序。第三章至第五章為文章主體部分,“三佛”、“自在坐水月觀音”與“涅槃圖像組合”作為萬佛洞中極為重要的造像題材,在整個(gè)延安宋金石窟中也具有代表性。第三章,還原了萬佛洞完整的佛壇造像組合配置,根據(jù)學(xué)界已有觀點(diǎn)對(duì)“三佛”身份作分類討論,并通過圖像發(fā)展史的梳理,提出“三佛變動(dòng)”的關(guān)鍵問題,由此將延安宋金石窟中的“三佛”題材判斷為釋迦佛與彌勒佛、阿彌陀佛的組合。第四章,自在坐水月觀音統(tǒng)一的“自在坐”造型集中流行于陜北、川渝地區(qū)同一時(shí)期的石窟寺內(nèi),區(qū)別于其他地區(qū)所保持的“半跏跌坐”傳統(tǒng)。并且自在坐水月觀音圖像中還出現(xiàn)了三類配圖,主要是受到民間信仰與民間文學(xué)的影響。第五章,萬佛洞的這組涅槃圖像組合在繼承傳統(tǒng)圖像元素的同...

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究對(duì)象與研究意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀分析
    第三節(jié) 研究材料與方法
第二章 萬佛洞形制與造像的概況
    第一節(jié) 石窟形制
    第二節(jié) 石窟年代與造像順序
    第三節(jié) 窟內(nèi)造像的題材與布局
第三章 三佛
    第一節(jié) 萬佛洞原佛壇造像配置分析
    第二節(jié) 延安宋金石窟“三佛”身份再討論
    第三節(jié) 阿彌陀佛在“三佛”組合中的流變
第四章 自在坐水月觀音
    第一節(jié) 單尊自在坐水月觀音
    第二節(jié) 自在坐水月觀音組合造像
第五章 涅槃圖像組合
    第一節(jié) 弟子舉哀、荼毗與舍利塔供養(yǎng)
    第二節(jié) 涅槃圖像組合中的“彌勒”與“羅漢”
第六章 總結(jié)
附錄
圖版目錄
參考文獻(xiàn)
作者簡歷



本文編號(hào)：3814866